《唐宮奇案》超預(yù)期，白鹿給內(nèi)娛敲響警鐘，陳道明說(shuō)的一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)

內(nèi)娛第一部唐宮女神探探案劇果然不同凡響！

從一開(kāi)始，《唐宮奇案之青霧風(fēng)鳴》就沒(méi)有沿用同題材的老套路，開(kāi)篇就讓觀眾入戲。

專注搞事業(yè)的李佩儀不是一般的狠！

以身入局，策劃了陰婚案，自己卻成為故事的主角。而這一切，都是為了揭開(kāi)塵封的真相。

她是福昌縣主，又是內(nèi)謁局女官。穿著一襲嫁衣躺進(jìn)棺材里，被桃木釘刺傷，又在“活埋”前拔出桃木釘卡住棺材板，呼吸著越來(lái)越稀薄的空氣，等待著手下人接應(yīng)...

能把自己當(dāng)成一顆棋子，不愧是唐宮女神探。

這一段的精彩程度不亞于一部電影中的高光片段，此時(shí)出現(xiàn)在這部劇里邊，足以看到編劇在故事設(shè)計(jì)上下了多少功夫。

該有的懸疑味道一點(diǎn)都不少，邏輯也比較嚴(yán)密，雖然破案中的流水賬比較多，但在豐富又鮮活的人物群像中，依然可以感受到盛唐的詭譎，暗流涌動(dòng)中的權(quán)謀之爭(zhēng)。

這部劇最打動(dòng)人的一個(gè)地方就是，你在沉浸式入戲的過(guò)程中，幾乎沒(méi)有看到演員的影子，每一個(gè)角色都在詮釋故事感。

01

精良的服化道和滿是質(zhì)感的畫(huà)面，讓這部劇的面子工程做足了，但能打動(dòng)觀眾的，還是“里子”。

這部劇也和同題材的作品一樣，采用了單元案件的講述方式，每一個(gè)案子環(huán)環(huán)相扣的同時(shí)，各自點(diǎn)名主題。

在劇情推進(jìn)的過(guò)程中，有很多令人共鳴的筆觸，案件本身的懸疑感之外，是對(duì)人性的探討。

女主李佩儀在九歲那年遭遇滅門(mén)慘案，僥幸存活后，多年來(lái)從未忘記復(fù)仇，她要討回公道，要調(diào)查所有隱藏在背后的真相，努力成為內(nèi)謁局的一名女官。

在整體故事的推進(jìn)中，復(fù)仇或許是唯一的主線。

緊接著進(jìn)入第一個(gè)單元和親案，李佩儀的好閨蜜十五公主婉順被賜婚，要嫁給回紇王子。

可是她已經(jīng)有了心上人，不惜放棄一切榮華策劃了假死，試圖逃脫后和心愛(ài)之人遠(yuǎn)走高飛。可婉順逃不過(guò)命運(yùn)捉弄，最后還是回到宮中，被迫接受賜婚。

婉順離奇死亡之后，李佩儀開(kāi)始調(diào)查這起案件的疑點(diǎn)，拔出蘿卜帶出泥，發(fā)現(xiàn)了宮內(nèi)隱藏的秘密。

直到發(fā)現(xiàn)公主假死，她深知以一己之力與世俗對(duì)抗，還遠(yuǎn)不能夠扳倒這個(gè)系統(tǒng)對(duì)女子的不公...

再到壁上花案，李佩儀不顧危險(xiǎn)以身入局，成為誘餌，從而牽扯出了離宮的宮女遭受的欺壓和迫害。

在這兩個(gè)案子中，出現(xiàn)了很多有代表意義的角色。

張維娜塑造的婉順公主，不惜以死對(duì)抗世俗，在面對(duì)不公時(shí)沒(méi)有忍氣吞聲，用自己的方式結(jié)束一切。她看似柔弱，實(shí)則堅(jiān)韌，刻在骨子里的頑強(qiáng)令人敬佩。

韓玖諾飾演的崔曼姝，出身名門(mén)，囂張跋扈，不僅尖酸刻薄，也心狠手辣。手下人因?yàn)橐患路隽它c(diǎn)小問(wèn)題，直接一巴掌甩過(guò)去，還殘忍的毀了對(duì)方的臉。

與崔曼姝這種高高在上的權(quán)勢(shì)相比，貴女周賀蘭、宮女清泉、桃芝等人都在為求得一絲活路而苦苦掙扎。即便是蕓蕓眾生中的普通人，也有向上的力量。

另一方面，通過(guò)高能反轉(zhuǎn)的劇情呈現(xiàn)，也從與案件關(guān)聯(lián)的不同人物身上看到人性的善與惡，弱者對(duì)正義的渴望從未消減...

總體來(lái)看，《唐宮奇案》這部劇是超出預(yù)期的，在故事打造上加入很多新意，單元案的戲劇張力也很充分。

其次是塑造底層角色上夠真實(shí)，該劇沒(méi)有刻意突出男女主的高光，就連感情線也是悄悄的推進(jìn)，沒(méi)有影響到“女神探”斷案的主線。入戲的觀眾，就不會(huì)因此而出戲。

02

劇情上不算完美，可能在細(xì)節(jié)和邏輯上有一些瑕疵，但《唐宮奇案》絕對(duì)算不上一部爛劇。

導(dǎo)演也側(cè)重對(duì)人物的刻畫(huà)，女主白鹿飾演的李佩儀，不僅是“瘋批女神探”，更是有血有肉的人物。

這一次，白鹿對(duì)角色拿出了該有的功底，她也給內(nèi)娛太多演員敲響警鐘，如今來(lái)看陳道明說(shuō)的一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。

劇中的李佩儀并非柔弱的存在，她智謀雙全，又有柔情。

在查案這件分內(nèi)的事情上，她有自己的判斷和冷靜。在權(quán)勢(shì)面前，她又拎得清清楚楚。在感情中，她又是敢愛(ài)敢恨的豪爽派，不受任何滋擾內(nèi)心的牽絆。

開(kāi)篇部分，李佩儀抽刀的動(dòng)作如行云流水，帶著幾分江湖兒女的凌厲，每一個(gè)動(dòng)作都不是多余的。

作為內(nèi)謁局的一名女官，她的武藝高強(qiáng)。

從很多的打戲片段上來(lái)看，白鹿對(duì)肢體動(dòng)作的控制顯然是經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練的，一些凌厲出擊的鏡頭上不僅有力道，而且收放自如。即便是點(diǎn)到即止的停頓，也都準(zhǔn)確的不可復(fù)刻。

尤其是打戲片段中的眼神戲，不僅充滿肅殺之氣，還有一種歷經(jīng)世事的決絕。

看李佩儀的打戲，不是簡(jiǎn)單的視覺(jué)沖擊，還伴隨著充足的戲劇張力與濃重的敘事感。

這個(gè)角色最令人動(dòng)容的地方就是哭戲。

李佩儀看到自己的好閨蜜婉順公主被賜婚，她有心疼，卻不知如何開(kāi)口安慰。眼睜睜看著大火吞噬高臺(tái)的時(shí)候，她急忙沖了上去，可只在廢墟里找到一件婉順生前佩戴的首飾。

她小心翼翼的摩挲著，眼淚已經(jīng)不受控制的劃過(guò)臉龐，此刻的悲傷開(kāi)始無(wú)限放大。

最后看著婉順從高臺(tái)墜落而亡，李佩儀如何也沒(méi)想到，這是兩人最后一次見(jiàn)面。

她把只剩一口氣的婉順攬?jiān)趹阎校蹨I又一次不受控制的流下來(lái)。從悲涼的表情和用力抱住對(duì)方的動(dòng)作來(lái)看，李佩儀的傷心已經(jīng)無(wú)法用言語(yǔ)準(zhǔn)確形容。

包括一些觸及到內(nèi)心回憶的情景，都能感受到李佩儀這個(gè)角色并非一個(gè)單薄的符號(hào)，而是充滿真情實(shí)感的存在。

很多時(shí)候，細(xì)節(jié)是成就角色的關(guān)鍵。從白鹿的對(duì)李佩儀的塑造來(lái)看，或許并非完美無(wú)瑕，但至少這個(gè)角色的張力是有的，而且在劇情的推進(jìn)中起到了至關(guān)重要的作用。

表面的情緒戲也好、觸動(dòng)內(nèi)心的真情流露也好，都是符合劇情轉(zhuǎn)折而出現(xiàn)的必要之舉，白鹿捕捉的很準(zhǔn)確。

看到一個(gè)令人眼前一亮的李佩儀，也想起知名演員陳道明在專訪中說(shuō)過(guò)的一句話：

演員要理解角色的內(nèi)心世界和成長(zhǎng)背景，在表演中拋開(kāi)模式化的表達(dá)，讓人物活過(guò)來(lái)。應(yīng)專注于塑造“人”，而不是演成一個(gè)符號(hào)。

從開(kāi)始接觸劇本到最終呈現(xiàn)在屏幕上的完整角色，白鹿的確下了一番功夫，與角色相輔相成的過(guò)程，也給了李佩儀最充盈的生命力。