「在文字中證道。——唐淚」
唱功是什么?
說來有趣,絕大多數(shù)人都是把天生好嗓子當(dāng)唱功。
但實(shí)際上,唱功并不等于唱歌,天生好嗓子,也僅僅是唱功的一環(huán),聲線、咬字、發(fā)聲、共鳴、磁性、氣息、尺度、情感、情緒、風(fēng)格、變化等林林總總,都在其內(nèi)。
絕大多數(shù)歌手,都是一副腔調(diào)唱一輩子。
漫說風(fēng)格多變,就連情緒、情感,都幾乎一成不變。
郭富城恰是“反面之證”。
從咬字、發(fā)聲、尺度和氣息的功底打磨,到聲線的蛻變、共鳴與磁性的砥礪,情感的深入和情緒的多變,再到風(fēng)格的求變和探索,都“給得太多”。
實(shí)在是巔峰之選。
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一開始的郭富城,沒有任何技巧。
他本身沒有普通話基礎(chǔ),而出道首發(fā)的就是普通話專輯,這令他在咬字、發(fā)聲上,困難重重,再加上一個(gè)概念,唱跳。
對(duì)一個(gè)新人來講,這簡(jiǎn)直就是地獄難度。
這個(gè)時(shí)期的郭富城,除了普通話咬字不準(zhǔn)之外,唱歌以平直來去為主,也經(jīng)常拖長(zhǎng)聲音,去跟隨旋律的步伐,不過他好在聲音清澈,加上有舞者的天生動(dòng)感,所以一曲《對(duì)你愛不完》,奠定了唱跳歌手的根基。
也就拿這首《對(duì)你愛不完》來說,任何人都唱不出郭富城那種動(dòng)感與無憂。
郭富城也進(jìn)步極快。
經(jīng)《對(duì)你愛不完》、《我是不是該安靜地走開》和《到底有誰能夠告訴我》,僅短短一年時(shí)間和三張專輯,你就可以聽得出,一個(gè)新人歌手在咬字、發(fā)聲、氣息和尺度掌控上的飛速進(jìn)步。
而這個(gè)時(shí)期的《傷心的話留到明天再說》、《我想偷偷對(duì)你說我愛你》、《午夜的吻別》、《tell me why》和《you and me》等作品,迄今仍是大量歌迷的心頭好。
那么,他初期唱功究竟如何?
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1992年,郭富城回到香港樂壇。
當(dāng)年首發(fā)普通話歌曲精選集《請(qǐng)把我的情感帶回家》和粵語專輯《跳不完·愛不完·唱不完》,就成為了香港樂壇最令人驚喜的發(fā)現(xiàn),二者雙雙突破三十萬張銷量,創(chuàng)下迄今未被打破的紀(jì)錄。
也在當(dāng)年,他以同專輯的兩首本土原創(chuàng)歌曲《第四晚心情》和《我為何讓你走》,分別闖入十大勁歌金曲和十大中文金曲。
這是香港樂壇的又一個(gè)紀(jì)錄。
此時(shí)的郭富城現(xiàn)場(chǎng),咬字仍尚有稚嫩的韻味,氣息也還不夠強(qiáng)大。
但如果想要衡量其唱功,可以去翻看一下僅一年之隔的《1993蓮城一線勁歌SHOW》,他的現(xiàn)場(chǎng)唱跳,竟能近乎完美地復(fù)刻錄音室音質(zhì)。
而又從他連續(xù)唱跳多首歌曲之后,能聽出來略微的疲態(tài),可以推及其唱跳整場(chǎng)的演唱會(huì),體能消耗究竟有多驚人,那么,以舞立身的郭富城,也通常一定會(huì)犧牲唱的部分,來完成激烈度驚人的舞臺(tái)表演。
這從其1994年的“狂野誘惑”演唱會(huì)和1996年的“最激”演唱會(huì),可以得到驗(yàn)證。
尤其是“最激”這十八夜,體能消耗抵達(dá)極限,面對(duì)歌迷瘋狂喊加場(chǎng),紅館之父張耀榮說,十八場(chǎng)就是最后的底線,不能再加。
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1994年至1997年時(shí)期的郭富城,呈現(xiàn)某種矛盾狀態(tài)。
一方面,其錄音室音質(zhì)愈趨完美,單獨(dú)現(xiàn)場(chǎng)表演也幾近無瑕。
比如《鐵幕誘惑》、《純真?zhèn)髡f》、《備忘錄》、《愛的呼喚》和《唱這歌》等CD,無論音色、音質(zhì)、共鳴、技巧、磁性和多種風(fēng)格駕馭,都盡顯完美。
也無論是翻唱前輩歌手歌曲諸如張國榮的《誰令你癡心》和許冠杰的《印象》,乃及在十大勁歌和十大中文等各大頒獎(jiǎng)禮上的現(xiàn)場(chǎng)歌舞,都表現(xiàn)出來極強(qiáng)的音準(zhǔn)、氣息、穩(wěn)定度、掌控力和創(chuàng)造力。
但若單論演唱會(huì),若僅論唱,就未至化境。
而在全開麥的狀態(tài)下,幾乎沒有人能做到完美,放眼全球,就連邁克爾·杰克遜這樣的歌手,都大量采取墊音甚至是對(duì)口型的方式在表演。
這也是很多人并不知曉的唱跳之難。
更何況郭富城歌曲難度極高。
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撇開錄音室不談,郭富城的現(xiàn)場(chǎng)在何時(shí)抵達(dá)完美?
一九九八年的“一變傾城”演唱會(huì),得到眾口一詞的好評(píng),也可以被認(rèn)為是郭富城在上世紀(jì)九十年代的巔峰之唱。
認(rèn)真來說,大略有八、九成的歌曲,郭富城的表現(xiàn),都接近了完美。
尤其一曲《這夜心情》,現(xiàn)場(chǎng)若神。
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但其真正步入化境,要在新世紀(jì)之后。
無論是自己擔(dān)任監(jiān)制的《空手道》專輯,還是翻唱的譚詠麟名曲《無言感激》,都昭示其歌藝步入了新境界。
而2004年的“舞臺(tái)寶典”演唱會(huì),盡管舞步照常激烈,盡管歌曲難度仍然高企,其現(xiàn)場(chǎng)演唱能力,卻就此踏入至強(qiáng)之境,氣息穩(wěn)定如恒,高音非但游刃有余,又穩(wěn)定且漂亮,若有不信,請(qǐng)聽一曲《唱下去》。
再無可挑剔之處。
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從1990年初啼,到2004年入化境。
在音樂這條路上,在唱與跳的均衡與完美追求這條路上,郭富城花了十五年,來攀爬到無人到過的高處。
而后至今。
他一邊維系這種超卓狀態(tài),一邊甚至還在精進(jìn)。
本輪個(gè)人巡演,從成都出發(fā),經(jīng)重慶、西安而至北京,又有廣州、合肥、蘇州等地陸續(xù)開啟,也非但有“鯊魚舞”現(xiàn)象級(jí)爆紅,更有九秒售罄門票的熱烈。
熱舞之余,不但完全聽不見任何氣弱、虛浮、不濟(jì),更穩(wěn)定度驚人,甚至在復(fù)雜激烈舞步和傾力放歌之余,他連提詞器都根本不需要。
香港樂壇最后的牌面。
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