「在文字中證道。——唐淚」
今時(shí)今日。
天王一詞,似乎有濫用傾向,隨便出來個(gè)年輕歌手,傳媒或者經(jīng)紀(jì)公司,就敢堂而皇之用上“天王”名號(hào)。
但若回頭去看上世紀(jì)八、九十年代的華語樂壇,有哪個(gè)王級(jí)歌手,不是在激烈的爭(zhēng)奪中殺出重圍,以無可辯駁的實(shí)力,奠定王座之基?
所以實(shí)際上,如何才能唱成天王?
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許冠杰自不需多說。
此人非但被尊為粵語歌壇的鼻祖,兼被譚詠麟贈(zèng)“歌神”二字,更人文底蘊(yùn)深厚又詞曲雙優(yōu),被無數(shù)樂壇后輩尊崇。
其《鐵塔凌云》、《印象》、《沉默是金》、《天才白癡夢(mèng)》、《浪子心聲》和《滄海一聲笑》,聲聲可入耳,而音韻飛揚(yáng)。
不沾王字,卻自成王。
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譚張爭(zhēng)霸的年代,群雄并起。
從羅文、林子祥、鄭少秋、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、齊豫、關(guān)正杰、汪明荃,到陳百?gòu)?qiáng)、蔡楓華、張國(guó)榮、梅艷芳、蔡琴、鐘鎮(zhèn)濤、蘇芮,乃及“后浪”呂方、張學(xué)友、李克勤和陳慧嫻,有哪一個(gè)不能唱?
撇開女歌手不談,最終殺出重圍登臨王座者,僅有譚張二人。
何解?
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四大天王之爭(zhēng),同樣經(jīng)歷一場(chǎng)龍爭(zhēng)虎斗。
在上世紀(jì)八十年代末期,譚張二人先后宣布退出樂壇頒獎(jiǎng)禮,梅艷芳與陳慧嫻也因“千夕之爭(zhēng)”和各有路向而離場(chǎng),老一代巨星悉數(shù)謝幕。
劉德華出道五年,第一次踏足香港樂壇頒獎(jiǎng)禮,就奪TVB最受歡迎男歌手獎(jiǎng),震懾全場(chǎng)。
張學(xué)友站在了實(shí)力唱將的前排。
黎明出道第二年,即強(qiáng)勢(shì)奪得十大中文金曲全年最高銷量大獎(jiǎng)。
三人在1991年形成均勢(shì),橫壓香港樂壇眾星。
郭富城出道即橫掃整個(gè)亞洲區(qū)域,帶著三張百萬張銷量大碟,就如一道超強(qiáng)龍卷風(fēng),席卷臺(tái)灣、過境新加坡、馬來西亞、內(nèi)地,至1992年返港,就與張、劉、黎三人并肩稱王。
天王橫空。
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他們?nèi)绾纬商焱酰?/p>
譚詠麟的愛情三部曲席卷香港,張國(guó)榮的《有誰共鳴》擊中無數(shù)人心海,張學(xué)友的《夕陽醉了》街知巷聞,劉德華的《一起走過的日子》攜影而歌,黎明的《相逢在雨中》港風(fēng)悠揚(yáng),郭富城的《對(duì)你愛不完》和《我是不是該安靜地走開》,以稀缺的少年派風(fēng)格,風(fēng)靡全亞洲。
先不論唱功如何,單就嗓音特質(zhì)和音樂風(fēng)格,他們就能越眾而出。
更遑論唱片銷量、偶像力和人氣的恐怖加成。
尤其四大天王,更是如此。
而一旦借勢(shì)化龍,他們當(dāng)然就扶搖直上,從樂壇重量級(jí)大獎(jiǎng)、香港IFPI銷量排行榜,到跨歌、影、廣告、時(shí)尚及慈善多地,皆能稱王。
再無人可堪一合之?dāng)场?/p>
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話到最后。
香港回歸,四大天王是鎮(zhèn)場(chǎng)之寶,張國(guó)榮去世,請(qǐng)四大天王同臺(tái),就是對(duì)他的最高敬意,紀(jì)念梅艷芳去世十周年,張、劉、郭親至,就是最璀璨的煙火,紀(jì)念張國(guó)榮離世二十周年,郭富城作為神秘嘉賓壓軸登場(chǎng),就是紅館屋頂被掀翻之時(shí)。
凡此種種,無一不是天王威勢(shì)之證。
所謂唱成天王,其實(shí)唱之一物,只是最基礎(chǔ)的一環(huán),而要判斷歌手唱得如何,并不是只看天生嗓子如何,音質(zhì)、音色、咬字、發(fā)聲、氣息、唱跳、技巧、情感、情緒、共鳴、創(chuàng)造力,缺一不可。
嘗試傾聽,學(xué)會(huì)品鑒,再可論道。
此致。
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