別拿包袱當(dāng)遮羞布！《生命樹(shù)》楊紫的吃戲，戳穿了多少演員的體面

現(xiàn)實(shí)主義題材劇《生命樹(shù)》終于開(kāi)始上“硬菜”。

多杰帶領(lǐng)巡山隊(duì)打擊盜獵團(tuán)伙，卻因?yàn)橐淮我馔猓瑢?dǎo)致隊(duì)長(zhǎng)受傷，由此引發(fā)多方“沖突”。

白菊跟著巡山隊(duì)，慢慢融入這個(gè)團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始像一家人一樣。

在第十三次巡山的途中，負(fù)責(zé)埋皮子的馬乙忠再次被抓，他也交代了盜獵分子的臨時(shí)躲藏點(diǎn)。抓捕中，巡山隊(duì)擊斃了多名持槍的反抗者，并抓獲了李永強(qiáng)。

可接下來(lái)發(fā)生的事情，出乎所有人的意料。

獨(dú)自一人盯著李永強(qiáng)和馬乙忠的白菊被蒙暈，隨身攜帶的槍支被搶走，而后又發(fā)生一系列波折，多杰身受重傷。

巡山隊(duì)把這次事件的所有責(zé)任都推到了白菊身上，如果當(dāng)時(shí)不是她攔著巡山隊(duì)擊斃李永強(qiáng)，或許不會(huì)發(fā)生這么多不好的事情。

故事進(jìn)行到這里，已經(jīng)有太多打動(dòng)人心的戲劇張力和沖突。敘事節(jié)奏，也漸入佳境。

或許有時(shí)候記不住具體的劇情，但劇中的每一個(gè)角色，都有不同的特質(zhì)，反而是給觀眾印象最深的一方面。

01

優(yōu)質(zhì)的作品離不開(kāi)過(guò)硬的劇本，更離不開(kāi)優(yōu)質(zhì)的演員。很多時(shí)候，鮮活的人物群像不僅能讓單薄的角色有生命力，更可以給劇情加分。

從前面十集來(lái)看，《生命樹(shù)》的高原群像，很多時(shí)候都是故事不可分開(kāi)的一部分，可以找到很多共情之處。

胡歌飾演的多杰。

多杰的身上總是帶著一股正義感，好像是與生俱來(lái)的。胡歌在高原地區(qū)多年的公益之行給了角色最接地氣的表達(dá)。

看到白菊面對(duì)持槍的盜獵分子生出惻隱之心，多杰很生氣。

他把白菊叫到一邊，厲聲質(zhì)問(wèn)她為什么不及時(shí)開(kāi)槍，雖然語(yǔ)氣中帶著滿滿的怒氣，可緩和下來(lái)后，又藏不住對(duì)她的關(guān)心。

硬漢的外表下，藏著一顆柔軟的心。

受傷后醒過(guò)來(lái)看到白菊的第一眼，他的嘴角掛著微笑。看到白菊撲過(guò)來(lái)抱住自己，眼中又滿是感動(dòng)。

胡歌的演技足夠細(xì)膩，給了多杰更為立體的表達(dá)。

梅婷飾演的張勤勤。

當(dāng)張勤勤騎著高頭大馬扛著槍追逐盜獵分子的車輛時(shí)，才能感受到一位母親的偉大。

接到電話聽(tīng)聞自己的兒子白及出了事，張勤勤放下手頭的工作，拿起槍就沖了出去。這一刻，她臉上的焦急和憤怒交織在一起，復(fù)雜的情緒涌上心頭。

得知女兒白菊要加入巡山隊(duì)，張勤勤一開(kāi)始是反對(duì)的，她擔(dān)心女兒的安全，苦苦相勸后很快釋然。

可她的眼淚，還是遮不住內(nèi)心的擔(dān)憂和關(guān)愛(ài)。梅婷演出了一位母親的樸實(shí)模樣，也帶著厚重的情感。

周思羽飾演的白及。

白及也不想犯錯(cuò)，可每次都會(huì)落在盜獵團(tuán)伙手中。周思羽雖然年輕，給角色的戲劇張力卻不少。

被盜獵分子威脅剝羊皮的時(shí)候，他突然看到姐姐白菊被控制，內(nèi)心的著急和驚愕全都寫(xiě)在眼里。

看到盜獵分子準(zhǔn)備開(kāi)槍，他反應(yīng)迅速直接撲了過(guò)去，一遍遍喊著白菊的名字，聲嘶力竭的叫喊聲和夸張的表情，讓人瞬間感受到他的情緒起伏和變化。

包括被解救后回到家里的那段，母親張勤勤對(duì)他的數(shù)落句句犀利，他的神情很落寞，還帶著幾分自責(zé)和委屈。

蘇鑫飾演的賀清源。

高原群像中，還有一個(gè)很生活化的角色，就是賀清源。

面對(duì)窮兇極惡的盜獵分子，賀清源端著槍盯著對(duì)方，凌厲的眼神中滿是殺氣。

當(dāng)白菊阻攔巡山隊(duì)的成員向李永強(qiáng)開(kāi)槍的時(shí)候，賀清源起初還很強(qiáng)硬，多杰下命令后他很不甘的流下眼淚。

后來(lái)多杰受重傷，賀清源不準(zhǔn)白菊探視，說(shuō)出的話不僅咄咄逼人，就連眼神中的怒氣也無(wú)處消散。

劇中還有很多優(yōu)質(zhì)的配角，不管怎么看，每一個(gè)角色都不是單薄的存在，是整個(gè)故事中不可缺少的支撐。

02

《生命樹(shù)》這部劇中，還有一個(gè)情感非常厚重的角色，楊紫飾演的警察白菊。

在塑造這個(gè)人物的過(guò)程中，可以感受到演員與角色幾乎融為一體，既有松弛的表達(dá)，也有充盈的情感。

比如這個(gè)橋段。

白菊身為警察，在高原地區(qū)抓捕盜獵分子是職責(zé)所在，她反對(duì)巡山隊(duì)的成員將盜獵者直接擊斃，準(zhǔn)備將李永強(qiáng)帶回去接受法律的審判。

但沒(méi)想到，李永強(qiáng)逃脫并導(dǎo)致多杰受重傷。

巡山隊(duì)的成員把所有的責(zé)任都推到了白菊的身上，此時(shí)的她也是委屈的，沒(méi)想到會(huì)發(fā)生這么多的意外。

看著賀清源等人的呵斥和冷臉，白菊的眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，滿腹的委屈卻無(wú)處訴說(shuō)。

多杰受傷沒(méi)有醒過(guò)來(lái)的日子，她倍感煎熬，時(shí)常皺著眉頭。

后來(lái)再去醫(yī)院，看到多杰醒來(lái)就站在自己面前，她喜極而泣，沖上去抱著他哭了起來(lái)。

再后來(lái)，白菊正在辦公室專心工作，突然聽(tīng)到“跟我走”三個(gè)字，她怔住了。緩緩地抬起頭，看到是熟悉的多杰站在自己身邊，她的淚水再次控制不住，欣喜之情溢于言表，沒(méi)有任何話語(yǔ)可以替代此刻。

每一場(chǎng)哭戲都被楊紫處理得很生動(dòng)自然，看起來(lái)就是情到深處的表達(dá)，完全不需要表演技巧。

白菊的立體度有了，但還不夠，需要更多生活化的氣息。

吃戲，就能看到演員對(duì)角色的拿捏有多準(zhǔn)確，能不能在短時(shí)間內(nèi)徹底融入角色。

劇中恰好有這樣幾個(gè)鏡頭。

畫(huà)面轉(zhuǎn)回蒼茫的群山和湛藍(lán)的天空，白菊和一位牧民坐在草地上望著遠(yuǎn)方，他們?cè)诘榷嘟芑貋?lái)。

這位牧民手里捧著裝有青稞面的碗，粗糙的手將青稞面一層層揉捏，最終成一個(gè)小面團(tuán)，這就是糌粑，可以直接吃。

他將糌粑遞給身邊的白菊，她雙手接過(guò)來(lái)，掰下來(lái)一塊就放進(jìn)嘴里大口吃起來(lái)，一點(diǎn)也不客氣。

這是高原地區(qū)特有的食物，只是此時(shí)，白菊的心里裝著事，在吃的時(shí)候只顧著大口吃，完全沒(méi)有仔細(xì)品嘗的感覺(jué)。

到了邵云飛來(lái)家里做客的這段，白菊的吃戲又截然相反，有一種在家里的親切感。

看著飯桌上的菜，她一點(diǎn)也不客氣，夾起一筷子就送到嘴里，連腮幫子也鼓鼓的。一邊吃還不忘應(yīng)付張勤勤的調(diào)侃，這一幕，看起來(lái)也曾發(fā)生在自己身上。

當(dāng)前的很多影視劇中，一些演員太愛(ài)惜自己的羽毛，在吃戲上扭扭捏捏，甚至假吃，看起來(lái)就很出戲。

拿偶像包袱當(dāng)遮羞布，又怎么能讓觀眾信服呢。

這部劇中，楊紫的吃戲更加自然，看起來(lái)就像是現(xiàn)實(shí)生活中正在發(fā)生的事情，只不過(guò)鏡頭恰好記錄下來(lái)。更重要的是，在不同的場(chǎng)景中，吃東西時(shí)的心情是完全不同，這一點(diǎn)更讓角色生動(dòng)。

也有人說(shuō)，楊紫的吃戲戳穿了太多假吃演員的體面，雖然沒(méi)有這么夸張，但她的演技，依舊給了角色充足的生命力和煙火氣。