《閃靈》敢公映,我就敢看。
周六,霧氣大的像墜入寂靜嶺,我和十年未見的老友一起看《閃靈》。
朋友說他膽子小,從來沒有看過恐怖片。
我很想安慰他,“《閃靈》不算恐怖,我每次看都能睡著”——這是我第一次看《閃靈》的真實經歷。
后來重看三四次,才知道,《閃靈》確實是一部精彩的恐怖電影。
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在《閃靈》中,庫布里克用中央構圖拍攝恐怖畫面。
要了解這一點,先科普一下中央構圖。
你們有沒有發(fā)現(xiàn),我們人類在觀察畫面時,往往對視野正中央的對象感興趣——《天使愛美麗》中的愛美麗喜歡看邊邊角角的內容,可見她與眾不同。
畫面正中央是主題,這是人類文化使然。中央構圖具有濃厚的莊嚴感,因此宗·教畫,個人肖像,都會采用中央構圖。
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《閃靈》出現(xiàn)之前,恐怖片慣用不平衡對角線構圖——不對稱會使觀眾產生一種視覺上的不適,方便營造恐怖氣氛,比如大名鼎鼎的《驅魔人》。
在《閃靈》中,能夠看到詭異場景的丹尼,騎單車在走廊遇見神秘雙胞胎,杰克砍爛門,腦袋卡在門縫,這些流傳廣的劇照,都是中央構圖。
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恐怖主題成為畫面主題,這給觀眾造成更大的視覺沖擊力。
了解這個思路,再去看《閃靈》,就會發(fā)現(xiàn)影片的中央構圖極多。中央構圖的對稱性,有圓滿推崇的意味,然而在影片中卻讓人感覺到不安甚至恐怖。
在影院看《閃靈》,更能體會到影片帶來的心理驚悚。
比如,杰克帶著家人去酒店的路上,三人討論一個人吃人的事件。
在提到這個話題之前,杰克對兒子喊餓是不耐煩的。然而,當杰克聽到兒子對這個恐怖事件感興趣后,他不理會溫蒂的反對,依舊眉飛色舞地談論。
這個情節(jié)就在告訴觀眾,杰克有瘋狂的一面。
這次在影院中,我有個新發(fā)現(xiàn)。
攝影機俯拍杰克驅車前行,路上出現(xiàn)過幾輛車,要么一動不動,要么和杰克的車背道而馳。
我在27寸的電腦上,并不太容易捕捉到這個細節(jié)。
這是巧合嗎?
并不是。
證據是,杰克帶家人進入酒店后依舊沿用一樣的運動邏輯——酒店里的客人要么靜坐,要么和杰克運動的方向相反。
這說明杰克已經脫離正常秩序,他幾乎是被山頂酒店吸引過來的。
山頂酒店是邪靈,而杰克本人暗黑的一面,共同推動他的發(fā)瘋。
對此,影片中還有個細節(jié)。
溫蒂告訴心理咨詢師,杰克依舊有半年沒有喝過酒了。當杰克看到吧臺的酒也要運走后,他連忙解釋,“我們不喝酒。”
這種此地無銀三百兩的解釋,就是杰克在掩飾自己是個酒鬼。
后來,杰克去金色大廳的吧臺喝酒,服務生說杰克不用付錢,請他喝酒。
在大銀幕上 ,我們能清晰地看到,服務生眼里橫杠一樣的燈光造型,像極了羊眼。
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人類更欣賞大而圓的眼睛,而羊眼的橫瞳造型,只有注視,沒有交流,這很容易觸發(fā)人的不安。
杰克拿起斧子開啟屠殺模式后,酒店充滿了呼嘯的風聲。此時,閉上眼睛,我們很容易相信,這更像是在戶外的屠殺。
事實上,酒店的封閉性很好,即便丹尼逃跑,門有個縫隙,也不應該出現(xiàn)這么響亮的風聲。
酒店不再是一個封閉性好,提供舒適服務的人類建筑,而已經淪為一個弱肉強食的獵殺現(xiàn)場。
此時的杰克,不再是作家、丈夫、父親,他是充滿獸性的捕食者。
我強烈推薦恐怖片愛好者,去影院看《閃靈》。
值得一提的是,院線版《閃靈》有兩處明顯的刪減。
第一處杰克去237房間 ,裸女變大頭貼。第二處,溫蒂看到熊頭跪在白男雙腿之間。
對此,影迷認為這種刪減,傷害了《閃靈》的作者表達,在此分享一個解讀。
《閃靈》有兩處放大裁剪處理,第一處露胸部裁剪,慣常操作了。第二處畫面裁剪,就剩個熊頭了。
這一幕,某種程度上,是庫布里克作者性表達的關鍵一幀,不僅勾連補充了男主對兒子造成的不可逆?zhèn)Γㄐ郧郑谡巫h題上,觸達了北美原住民印第安與白人種族的歷史傷痕、掠奪和階級身份壓迫。
至于杰克有沒有性侵過丹尼,大家見仁見智了。
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在觀影過程中,我那位自稱膽小的朋友,數次拿起手機回復信息。
如果是幾年前,我會吐槽他不懂觀影禮儀。現(xiàn)在我會說服自己,他是因為我,才來看從來沒有看過的恐怖片的。
觀影結束后,一起去吃午飯。
畢竟十年未見,大家聊《閃靈》,也聊各自的經歷。
十年前,朋友還是文質彬彬少年郎,十年后身材雄厚如資本家的家底。
我們聊得很盡興,期間朋友提到前些天的旅游經歷,并且讓我看照片。
我指著照片說,這是你哥哥吧,長得可真像!
朋友說,就是我。
真的是他!
我悟了,《閃靈》真是一部看完后,比觀看時更恐怖的電影。
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