很想把《翠湖》這樣的電影佳作推薦給更多人，但又怕他們感到刺痛

【友情提示：本文的劇情分析涉及更多劇透】

1月24日，國(guó)內(nèi)院線上映了一部國(guó)產(chǎn)電影佳作《翠湖》，本片獲得了上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。雖然是部小眾文藝片，但給人帶來的共鳴和沖擊力不小，因?yàn)楹芏嗟胤蕉剂D還原生活的真實(shí)樣貌。雖然這個(gè)家庭故事不能代表所有人，但因?yàn)樯婕叭耍嘈挪煌挲g段的觀眾都能從其中找到自己的影子。

本片導(dǎo)演兼編劇卞灼也像很多年輕導(dǎo)演一樣，如果能夠籌拍首作，往往就拍一部熟悉的家庭故事，甚至?xí)炎约焊鞣N真實(shí)感受和經(jīng)歷融入到創(chuàng)作中去，類似的國(guó)產(chǎn)電影還有顧曉剛拍攝的《春江水暖》。從導(dǎo)演寫過的相關(guān)創(chuàng)作筆記里可以看到，影片中元勤就是他外婆的真名。

影片里的外公謝樹文對(duì)離世的老伴元勤很掛念，從開始那組在公園劃船的鏡頭就能體現(xiàn)出來，身邊的元勤其實(shí)是出現(xiàn)在他的幻覺里。而在老伴去世一周年的當(dāng)天家宴上，他卻提出要回到老房子住，并且要和那個(gè)吳阿姨一起生活。這遭到家人們的反對(duì)，特別是大女兒謝淑貞，尤其態(tài)度強(qiáng)硬，認(rèn)為父親這一輩子都很自私，不考慮別人的感受。

而在公園的長(zhǎng)椅上，謝老和吳阿姨的聊天內(nèi)容，聽起來也很凄涼，吳阿姨更是表達(dá)出這樣的感受：父母的家永遠(yuǎn)是孩子的家，但孩子的家，就不是你的家。也正是這個(gè)原因，兩位獨(dú)身老人才商量要搬到一起住，當(dāng)然結(jié)果不但遭到反對(duì)，甚至大女兒反感的地方是，吳阿姨應(yīng)該是母親在世時(shí)就和父親好上的。

正如謝老說的那樣，淑貞在家里很強(qiáng)勢(shì)，不但管他這個(gè)老父親，更是會(huì)去管自己的女兒宋曉倩，后者沒有跟家里商量就辭職了，依著淑貞的脾氣，自然是不依不饒，母女倆爭(zhēng)吵的戲碼相當(dāng)激烈。女兒不但反鎖房門，還戴上耳機(jī)，結(jié)果淑貞就把鎖搞壞，破門而入，矛盾被激化。

在這樣的局面下，曉倩說了狠話，戳傷母親的心，后者試圖扇女兒一記耳光，像觀眾經(jīng)常在影視劇里看到的那樣。但女兒攔住了母親打過來的手，說自己長(zhǎng)大了，打不著了。這樣的劇情，無論是出現(xiàn)在大眾的網(wǎng)劇里，還是小眾的電影里，都看得讓人心臟怦怦跳，因?yàn)楹透改敢淮亩窢?zhēng)戲碼，在很多人家里，都上演過無數(shù)次。

謝樹文有三個(gè)女兒，以上展現(xiàn)的是大女兒家兩代人的關(guān)系。二女兒淑娟家的情況也好不到哪去。夫妻倆吵架時(shí)，不知道兒子胖胖（子龍）就在對(duì)面，也就是爺爺?shù)姆块g里偷聽。孩子雖小，但也能聽明白，如果不是因?yàn)樗改冈缇碗x婚了。他得出的結(jié)論是，要么是自己很糟糕，要么是父母不稱職。

謝家三女兒淑林掙錢不少，在國(guó)外生活，看起來家庭條件更好，但兒子宇碩的壓力也很大，出于面子，還不能在家宴上表現(xiàn)出來，而考上斯坦福大學(xué)也不是真的，也要刻意瞞著家人，同時(shí)還要陪著父親去應(yīng)酬喝酒，喝到大醉而歸，這個(gè)場(chǎng)面被住在淑林家的外公看在眼里，滿是心疼。母親還總是在家宴的飯桌上替宇碩表達(dá)，兩人在車上也上演爭(zhēng)吵戲碼，兒子痛哭起來，強(qiáng)烈表達(dá)出自己非常不開心。

通過這些劇情可以看到，家庭成員不但都有自己的困境，代際之間的矛盾也很突出，且不如意之事十有八九，正如我們每個(gè)人的生活。特別是年輕一代人，每個(gè)人都裝著沉重的心事，但長(zhǎng)輩完全不理解，壓力反而是最大的，不但有爆發(fā)的時(shí)刻，更是伴隨著破防的淚水。

不理解父輩，也沒法和下一代溝通的三姐妹有一場(chǎng)在樓道里聊天的戲。聊起童年，也有很多糟心事。但回憶起來，也不會(huì)斤斤計(jì)較了，畢竟都是幾十年前的往事，一個(gè)玩笑就化解了。看來，只有時(shí)間能慢慢稀釋掉那些沉重和不愉快的經(jīng)歷。就像眼下面對(duì)的痛苦，早晚也會(huì)成為過去。

作為第三代，曉倩的痛苦沒有人能傾訴，在家里，恐怕只有隔代的外公可以講，畢竟另外兩個(gè)表弟都還小，也都有各自的傷痛。于是年齡更近，都是同性的兄弟倆倒是有了溝通的機(jī)會(huì)，本來崇拜和羨慕哥哥的子龍，也和哥哥有了爭(zhēng)執(zhí)。宇碩聊到自己只能看到摸不著的東西，子龍則說親手埋葬了自己的前途和未來。兩人在鬧別扭的時(shí)候，聽到外公吹響的口琴聲。

這樣的時(shí)刻，電影中還會(huì)出現(xiàn)一些。在各種關(guān)于悲傷與不和諧的劇情之間，導(dǎo)演會(huì)用相對(duì)溫情的電影語(yǔ)言來?yè)嵛磕切﹤凇Ｔ谝豢铍娪昂?bào)上，是外公給自己的外孫染頭發(fā)的場(chǎng)景。謝樹文說老伴還活著的時(shí)候，就是他給元勤染頭發(fā)。這一刻也是全片最溫暖的時(shí)刻之一。

在眾多的鏡頭中，表達(dá)老人對(duì)亡妻的思念之情，都有一些溫暖的色調(diào)和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。比如謝樹文獨(dú)自在老房子的夜晚想念元勤的時(shí)候，耳邊就仿佛聽到對(duì)方在附近哼唱，同時(shí)伴隨著來自湖面的聲響。老人走進(jìn)院子卻尋不到人，光影婆娑在這個(gè)孤獨(dú)老者的面前，可以說是最能代表導(dǎo)演美學(xué)精神的畫面。

光影之外，有一個(gè)特寫鏡頭表現(xiàn)兩位老人牽起的雙手。元勤用自己的手深深地握緊謝樹文的手。兩雙帶著歲月痕跡的手被握在一起，靠在公園長(zhǎng)椅上的謝老醒了過來，說自己做了一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)到了自己的一生。這個(gè)夢(mèng)境的展現(xiàn)，每個(gè)看到的人會(huì)有各自的看法，有人會(huì)認(rèn)為多此一舉，但也有人覺得是神來之筆，但無論怎樣，都不會(huì)影響影片的整體質(zhì)量。

當(dāng)影片結(jié)束在類似掃墓或者郊游的攀談之中，聽不清他們?cè)谡f些什么，偶爾年輕人嗓門大，可以聽到一兩句。在這個(gè)時(shí)間的消逝中，結(jié)尾的字幕從上面慢慢劃過，一切沉入到更多人熟悉的日常中去。聽不清的話語(yǔ)，與我們?cè)?jīng)和親人交流的語(yǔ)言融為一體。歡笑和淚水都被時(shí)間卷走，在內(nèi)心的湖水中靜靜地流淌……