在地性的美學重構：論溫斌邊疆山水畫的跨地域書寫

　　文：何永忠 中華動畫文化促進會副秘書長

　　在中國當代山水畫藝術場域中，“邊疆”不僅是一個地理概念，更蘊含著豐富的文化想象與美學可能。畫家溫斌以其獨特的生命軌跡與藝術實踐，為我們呈現了一種跨地域融合的視覺文本——他生于新疆伊犁，師承于清華美院諸位名師，最終將藝術視野重新錨定于邊疆沃土。這種從邊疆到中心再回歸邊疆的循環(huán)，不僅是地理意義上的遷徙，更是一場深刻的美學重構。

畫家溫斌

　　溫斌的藝術啟蒙根植于新疆廣袤的土地。天山雪峰的巍峨、伊犁河谷的豐饒、邊境生活的多樣性，構成了他最初的美學記憶庫。然而，他并未止步于地域性的視覺再現，而是遠赴清華美院山水畫高研班，系統(tǒng)研習祁恩進、朱零、張津誠等名家的筆墨語言與構圖理念。這一教育經歷使他獲得了雙重視野：一方面是邊疆生活經驗賦予的鮮活素材與情感連接，另一方面是傳統(tǒng)山水畫體系提供的技法支撐與美學框架。這種雙重性使他能夠超越簡單的“地方風情畫”，進入更為深刻的在地性美學建構。

　　觀其代表作《西域邊陲第一哨》，畫面中長城意象與邊疆哨所的并置并非簡單的符號拼貼，而是體現了畫家對“邊陲”概念的重新詮釋。傳統(tǒng)山水畫中的“邊塞”往往承載著荒涼、孤寂的審美意蘊，而溫斌筆下的邊陲則洋溢著守衛(wèi)者的堅毅與家園的溫暖。這種轉變源于他對邊疆生活的切身體驗——邊疆不僅是國家的疆界，更是具體人群生生不息的家園。《邊陲人家迎客來》中，那種煙火氣息與開放的姿態(tài)，徹底消解了傳統(tǒng)邊塞詩的悲涼基調，建構起一種新型的邊疆美學。

　　在《生態(tài)鄉(xiāng)村入天山》《滿眼芳草綠一路杏花香》等作品中，溫斌展現了生態(tài)意識與傳統(tǒng)山水精神的交融。他筆下的天山并非遙不可及的圣山，而是與人類生活和諧共存的生態(tài)空間。這種處理方式既承接了宋代山水“可居可游”的美學理想，又注入了當代的生態(tài)關懷。值得注意的是，溫斌并未采用西方風景畫的寫實手法，而是運用傳統(tǒng)山水畫的散點透視與意境營造，創(chuàng)造出一種既真實又超越的邊疆景觀。這種創(chuàng)作方法表明，他并非簡單地用國畫技法描繪新疆風景，而是在進行一種語言轉換——將邊疆經驗轉化為山水畫的美學詞匯。

　　2025年參與的“蘇韻伊情”與“大美伊犁 美美與共”兩項跨文化寫生活動，進一步彰顯了溫斌藝術實踐的開放性。前者是江南細膩美學與邊疆壯闊氣象的對話，后者則是跨界的視覺交流。在這種雙重對話中，溫斌的邊疆山水畫成為一種“轉譯裝置”，既向內地觀眾傳遞邊疆的當代面貌，也向國際觀眾展現中國山水畫的現代生命力。他的作品被伊犁州文化館收藏，不僅是對其藝術成就的認可，更意味著一種地方文化身份的視覺建構正在形成。

　　溫斌的藝術實踐提示我們，當代山水畫的創(chuàng)新不一定源于對傳統(tǒng)的顛覆，而可能來自對不同地域經驗的創(chuàng)造性融合。他的作品在三個層面上實現了突破：在主題層面，將邊疆日常生活提升為美學對象;在語言層面，將傳統(tǒng)筆墨與現代視覺經驗相結合;在文化層面，構建起連通地域與全球、傳統(tǒng)與當代的視覺橋梁。

　　這種“在地性的美學重構”對當代中國畫發(fā)展具有重要啟示意義。當藝術界熱議“本土化”與“全球化”之際，溫斌的實踐提供了一條中間路徑——深入具體地域經驗，卻不被其局限;掌握傳統(tǒng)繪畫語言，卻用以表達當代生活。他的邊疆山水畫既是對特定地理空間的深情寫照，也是對山水畫這一古老藝術形式的當代詮釋。

　　在文化多元互鑒的時代，溫斌以畫筆完成的，不僅是對邊疆風景的記錄，更是對一種包容性美學可能性的探索。他的作品讓我們看到，最地域的也可能最世界，最傳統(tǒng)的也可以最當代——這正是中國畫在新時代延續(xù)生命力的關鍵所在。

　　作者簡介：何永忠，筆名任柯，文化學者、藝術評論人，中國秦文研究會研究員，長期專注于中國傳統(tǒng)藝術與現代藝術的融合研究。曾任中國東方文化研究會產業(yè)文化藝術委員會副會長、中國東方文化研究會核心價值觀委員會第一屆、第二屆理事會副會長兼秘書長。現任中華五千年動畫文化工程促進會副秘書長、中國秦文研究會溯古通今書法工程專委會副會長、中國民族醫(yī)藥協(xié)會健康文化工作委員會理事。