情侶雙打，能打掉多少寂寞？

張書樂 人民網、人民郵電報專欄作者

玩家在游戲中，

其實很孤獨。

情侶打游戲，打的是寂寞？

和《雙人成行》一樣，《雙影奇境》的兩名玩家在同一關卡內往往會拿到完全不同的技能，必須互相配合才能通過。

這成了這場2020年代雙打游戲熱潮的關鍵賣點。

情侶之間的心有靈犀，或許在這樣的進擊中，更加容易顯出默契。

當然，也可能雙打出“不適配”。

事實上，制作該游戲的Hazelight工作室在早期開發(fā)《逃出生天》（2018年）的時候，就已經開始秉承這一玩法。

只是較之后面的夫妻、作家，《逃出生天》的主角則是兩個囚犯，多少有點效仿熱播劇集《越獄》的味道。

彼時，該團隊很多成員都只是實習生，到現在憑借65人的團隊打造出了《雙影奇境》這部媲美3A的作品，似乎也在說明：

一個全球現象級爆款，必須創(chuàng)意為王。

類似這樣反工業(yè)化游戲制作的現象，在全球范圍并不少見。

游戲本身就是一個創(chuàng)意為魂、內容為王的領域。

不少優(yōu)秀的游戲工作室往往先從獨立游戲開始，用哪怕極簡甚至有些丑的視覺效果，配合腦洞大開的創(chuàng)意，獲得大量付費下載。

此類游戲在Epic、Steam等平臺上，經常在評分甚至付費下載上超過大廠作品，甚至一些3A大作。

如果拋開《雙影奇境》確實表現上佳的視覺效果和動作設計，其在游戲體驗上設置了各種玩法。

例如雙人合作這一設定，盡管小眾，但突破了單機游戲往往就是“跑單幫”的味道，更強調玩家之間的默契。

每個關卡不一樣，甚至相悖的通關方式，讓整個游戲的趣味性和偶遇性都極大提升。

換言之，游戲的創(chuàng)意，就是讓玩家不會一眼到底，而是不斷地偶遇驚喜，實現獲得感。

同理，制作人約瑟夫·法里斯反對的重玩率，也可以看作是一種獲得感的表現。

他反DLC、反開放世界、反罐頭體驗，認為“從賺錢角度去做設計，對藝術創(chuàng)作是負面的”。

這些其實都是一種游戲產業(yè)的新穎解題思路。

在游戲設計上，沒有唯一。

重玩性是一種設定，強調顛覆現有模式也是一種設定，并無對錯之分，只看游戲研發(fā)人員如何實現“運用之妙、存乎一心”。

買斷式游戲和氪金網游，只是游戲的兩個品類。

盡管很多時候在業(yè)界和玩家眼中會形成鄙視鏈，但只要能滿足目標受眾的需求，就實現了其游戲性。

這就和藝術電影與爆米花電影一樣，在不同受眾眼中的體驗價值可能天差地別。

對于《雙影奇境》這樣的買斷式游戲來說，所謂復玩率，并不重要。

畢竟玩家無論是否復玩，都已經買斷式付費，而許多玩家一周目后不會再刷，也是常態(tài)。

這就和大部分電影，觀眾并不會看兩遍一般。

從MMO經典玩法，到開放世界玩法，再到《雙影奇境》的雙人合作游戲，相較于強調“社交粘性”和“長線內容消耗”，《雙影奇境》通過“單機沉浸”和“短周期情感共振”抓住玩家的有限注意力，恰恰是找到了玩家審美疲勞的關鍵痛點：

玩家在游戲中，其實很孤獨。

單機游戲，往往玩家是孤獨的。

網游盡管可以呼朋喚友，卻在配合上不強，也就當年《魔獸世界》靠小隊配合形成社交粘性。

或者，電競游戲如《王者榮耀》《和平精英》則更需要玩家間默契。

但大多數游戲，包括手游，本質上都像玩家在“跑單幫”。

雙人合戰(zhàn)這種體驗則類似1980年代街機、紅白機上雙人或多人模式一樣，只有默契的配合和即時性的反應，又不同于電競游戲那樣過于追求人與人之間的競爭。

從而讓這種社交體驗，僅在于配合基礎上的友誼，沒有人與人之間競爭式的組隊。

這一點，會讓許多非電競類游戲玩家找到社交的興趣，不再孤獨游戲。

總而言之，玩法無對錯，關鍵在于如何去用。

哪怕當下，1980年代任天堂創(chuàng)造的橫版過關游戲體驗，依然在部分新品爆款游戲上出現。

游戲消費的需求，從沒有改變，就是讓玩家驚喜和解壓，娛樂但不愚樂玩家。

刊載于《人民郵電報》2025年10月28日《樂游記》專欄462期