河南
2024年12月7日，東京街頭出現(xiàn)了一群特殊的日本人。
他們舉著牌子，牌子上寫著中文："把中國文物還給中國！"
這群人自稱"中國文物回歸推動小組"，他們站在凜冽的寒風(fēng)中，高喊著一個讓很多日本政客不愿意面對的問題——那些陳列在日本博物館里、被貼上"日本國寶"標(biāo)簽的中國文物，究竟該何去何從？
日本歷史學(xué)家藤田高景站在人群中央，他說了一句讓現(xiàn)場所有人動容的話："這些文物是日本的歷史負(fù)擔(dān)，它們應(yīng)當(dāng)回到中國。"
360萬件。
這是日本方面自己統(tǒng)計的數(shù)字。
從1931年到1945年，整整14年，日本侵略者從中國掠走了360萬件文物，包括1.3萬片甲骨文、8000余件書畫，以及無數(shù)青銅器、瓷器、玉器……
更讓人憤怒的是，其中有10件，如今被日本堂而皇之地列為"日本國寶"，陳列在東京、京都、奈良的各大博物館里，供世人"瞻仰"。
展牌上寫著"日本國寶"，卻只字不提這些寶貝來自何方。
這不是展覽，這是炫耀。這不是收藏，這是銷贓。
讓我?guī)阕哌M(jìn)那些博物館，去看看那些本該屬于中國的稀世珍寶。
東京國立博物館的"東洋館"，是日本展出中國文物最多的地方。館內(nèi)藏品約10萬件，其中來自中國的就有1萬件。
走進(jìn)"中國繪畫書法"陳列室，燈光調(diào)到最暗，玻璃罩最厚。四幅畫作被標(biāo)注為"日本國寶"，禁止拍照。一旦有人舉起手機，工作人員會立刻上前，要求刪除照片。
第一幅是南宋李生的《瀟湘臥游圖卷》。
這幅畫描繪的是中國湖南瀟湘一帶的山水景色，是中國文人畫的巔峰之作。畫中山巒疊嶂、煙波浩渺，一葉扁舟隱于江渚之間，道盡了中國文人"臥游"山水的閑適意境。
它本該掛在中國的博物館里，讓中國人感受先人筆下的詩意江南。
如今，它被關(guān)在東京的玻璃罩里，成了別人的"國寶"。
《瀟湘臥游圖卷》
第二幅是南宋李迪的《紅白芙蓉圖》。
李迪是南宋宮廷畫院的待詔，這幅畫是他的代表作。紅白兩朵芙蓉，一艷麗一素雅，在宣紙上綻放了八百年，至今仍栩栩如生。
宋代的花鳥畫，是中國繪畫史上的一座高峰。這幅畫的每一筆、每一劃，都凝結(jié)著中國畫師千年的技法傳承。
可它的"家"，如今在東京。
《紅白芙蓉圖》
第三幅是南宋梁楷的《雪景山水圖》。
梁楷被譽為"減筆"畫法的開創(chuàng)者，他的畫風(fēng)灑脫奔放，對后世影響深遠(yuǎn)。這幅《雪景山水圖》用寥寥數(shù)筆，勾勒出一片蒼茫雪原，意境空靈，令人嘆為觀止。
《雪景山水圖》
第四幅是元代因陀羅的《禪機圖斷簡寒山拾得圖》。
這是一幅禪宗題材的繪畫，描繪的是中國唐代高僧寒山和拾得的故事。畫中兩位高僧相視而笑，那種超然物外的禪意，穿越千年仍然打動人心。
