山水畫中“峪”的山形特征技法解析

我們來專門聊聊國畫山水里如何畫“峪”，也就是山谷入口。拋開格式，用更接近交流的方式來說：

畫“峪”，核心是要抓住它作為“山谷入口”的感覺——一種引導觀者視線深入、暗示山內另有天地的門戶感。具體可以這樣來畫：

先定“門框” - 山勢的收攏：

想象一個“V”字或者一個倒著的漏斗。畫的時候，讓左右兩側的山體（可以是山腳、山坡或者較低矮的山峰）逐漸向內靠攏。這兩側的山就像是門柱，框出了進入山谷的通道。

山體的線條不要畫得平行筆直，那樣會死板。要讓它們有自然的起伏、轉折，甚至有些地方可以相互交錯遮擋一下，顯得更生動、有山林野趣。靠近谷口的地方，山勢可以畫得相對陡峭一些，強調“入口”的形態。

點活“路徑” - 谷口的點綴：

光有山門還不夠，得讓人感覺能走進去。這時就需要在谷口處精心點綴一些小細節：

一條小路：用細勁、略帶曲折的線條，從畫面下方（前景）延伸進谷口，消失在深處。這條小路是引導視線進入的關鍵。

一座小橋：如果谷口有小溪（這很常見），就在小路跨溪的地方畫一座簡練的小木橋或石板橋。橋不用太精細，幾筆勾勒即可，但位置要放在能“卡”住谷口視覺焦點的地方。

三兩人物或動物：在橋上、小路上點綴一兩個點景人物（如樵夫、行旅）或動物（如驢、鹿），能立刻點活畫面，暗示山谷的“可游”和“可行”，也更能突出入口的“引導”作用。

制造“深意” - 霧氣的渲染：

這是營造山谷入口幽深感、神秘感最重要的手法。

等勾勒山形、點景的墨線干得差不多了（七八分干），用一支干凈、含水量大的羊毫筆，蘸上非常淡的墨（甚至可以近乎清水）。

在谷口內部、小路橋面之上、兩側山腳相交的地方，大膽地暈染。筆觸要松活，可以橫向掃，也可以順著谷的走向染。

關鍵點在于“漸次虛化”：

靠近谷口外部（靠近觀者）的地方，墨色可以稍實一點點（但也還是很淡）。

越往山谷深處染，墨色越要淡，筆觸越要放松，甚至讓水痕自然暈開，形成一種由實漸虛、由清晰漸模糊的效果。這部分染得好的話，會自然產生霧氣升騰、山谷深不可測的感覺。霧氣要巧妙地遮住一部分深入的小路或山腳，讓人感覺“里面還有東西，但看不清了”，引發想象。

總結畫“峪”的要領：

“收”：兩側山勢要向內聚攏，形成視覺上的“門框”。

“引”：用小路、小橋等點景元素，明確一條進入的路徑，引導視線深入。

“藏”：用淡墨暈染的霧氣，遮住一部分谷內景象，制造幽深、含蓄、引人入勝的意境。霧氣是連接“入口”和“未知深處”的紐帶，是營造空間感和神秘感的關鍵。

記住，畫“峪”不是畫一個具體的山谷全貌，而是畫一個“邀請”——邀請觀者通過這個入口，去想象和探索山中的萬千氣象。所以筆墨要含蓄，意境要悠遠。