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本山傳奇登春臺
趙本山從1990年起就成了春晚的常客,一連21年沒缺席過,他的那些小品總能戳中老百姓的笑點。想想看,那時候家家戶戶除夕守著電視,就等著看他帶著東北味兒的段子,像是1995年的《牛大叔提干》,簡單幾句鄉下人的牢騷,就能讓大家樂半天。
到了2000年后,他開始拉著徒弟一起上,2009年《不差錢》那場,小沈陽一出場就火了,整個節目接地氣,觀眾看完還念叨好幾天。
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趙本山的作品大多從農村生活里挖素材,臺詞直白,笑料自然,不用費勁就逗人開心。春晚那幾年,因為有他,語言類節目成了亮點,大家過年就圖個樂呵。
哈文呢,1995年進央視,畢業于中國傳媒大學電視節目制作系,早年做節目挺有想法,像《幸運52》和《非常6+1》,這些欄目互動強,收視率高,還幫她丈夫李詠穩住了主持人位置。后來《詠樂匯》也辦得不錯,嘉賓聊得隨意,觀眾愛看。
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2011年,她接手2012年春晚總導演,這事兒在當時挺新鮮,因為春晚是全國性的大事兒,她想帶點新風氣進去。趙本山風格是純娛樂,哈文則注重節目平衡,不光笑鬧,還得有點文化味兒。
2008年春晚,她當副導演時,就讓趙本山臨時改本子加奧運內容,那年北京奧運剛辦完,大家都想沾點喜氣,趙本山團隊一個月趕出《火炬手》,但排練急,臺上出了點小岔子,雖沒耽誤事兒,卻讓趙本山記了好幾年。
哈文規則生波瀾
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哈文上任2012年春晚總導演后,定了套嚴格的審查規矩,小品不能光圖低俗笑點,得避開“三俗”,還必須摻點教育意思,比如傳點正能量或社會價值。
她覺得春晚得平衡娛樂和引導,這樣才能更有深度,同時把語言類節目時間縮短,給歌舞騰地方,展示文化自信。這套規則一出,直接卡住了趙本山的路子,他的小品向來是生活化幽默,現在得大改。
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2008年那次合作就埋下種子,哈文作為副導演,堅持要趙本山小品里加奧運元素,趙本山本來沒這打算,但節目組要求,他只好調整。
結果時間緊,只一個月就把《火炬手》弄上臺,表演中趙本山差點出紕漏,忘帶道具,好在補救及時,觀眾沒察覺。
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可這事兒趙本山一直擱心里,覺得倉促帶來的壓力太大。到了2012年,趙本山早早準備好本子,第一個遞上去就被退回,說不符合規定。
他沒多想,換了備用《小偷》,改了改再交,還是過不了。他摸不著頭腦,又整了《相親2》,這是他之前相親系列的續集,笑點穩當,結果第三次還是被打回。
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趙本山坐不住了,直接找哈文問原因,她直說節目低俗,得在避“三俗”的基礎上加教育意義。趙本山覺得過年大家累一年,就想輕松看節目,不用處處教人。
兩人理念對不上,趙本山最后以身體不適為由退出了2012年春晚。從那以后,他再沒上過央視春晚舞臺。
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哈文的規則讓小品時間短了,往往剛起勢就收尾,觀眾覺得不過癮。2012年春晚播出時,沒趙本山的身影,其他小品有笑聲,但總覺得缺了點勁兒。
哈文想通過這些變化讓春晚更上檔次,可趙本山的小品被拒后,轉去地方臺播了,像《小偷》在江蘇衛視上,觀眾反饋挺好笑,《相親2》在遼寧衛視也受歡迎。
春晚變遷留遺憾
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趙本山退出央視春晚后,他的作品沒閑著,轉到其他平臺繼續發光。《小偷》和《相親2》在地方春晚上演,觀眾照樣笑翻。2013年哈文繼續當總導演,網友留言盼趙本山回歸,但他沒回。
春晚語言類節目比重加大,但強調教育,笑點少了點自然味兒。2014年沈騰找趙本山討教,他給了些建議,《扶不扶》上春晚,成了那年的記憶點,證明趙本山經驗還在。
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哈文2015年又導了羊年春晚后,離開了春晚崗位,轉做其他事兒。趙本山專注影視和帶徒弟,沒再沾央視春晚。春晚的語言類節目漸漸變了,觀眾覺得梗不那么流傳了,很多人除夕夜不守電視,轉看手機或聊天。
節目雖有創新,但少了過去的歡樂勁兒,收視率下滑,有人吐槽像流水賬。哈文規則那幾年,春晚嘗試新路子,但趙本山缺席讓很多人覺得遺憾。他后來說過,春晚是大事兒,但創作得有空間。
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春晚這些年變化大,從趙本山時代到如今,觀眾習慣在變,但那份過年樂呵的傳統,總讓人回想。
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