遼寧
早在1979年，由馬靖華作詞，張丕基作曲，李谷一演唱的《鄉戀》，還只是為電視風光片《三峽傳說》創作的一首插曲。
未曾料想，這首歌曲一經推出即受到全國廣大聽眾朋友的普遍喜愛，它甚至還曾引起歌壇“劇震”，而幾大主流媒體和某國字號音協更就此歌展開了激烈大討論……
為什么一首歌曲會引發這么大的“反應”呢？后來，聽部分主創人員講，因為《鄉戀》并非僅是普普通通一首歌那么簡單，有人甚至說它是我國改革開放初期在文藝界燃起的一顆歌壇革命“信號彈”！它昭示著大眾文藝從此徹底告別古板僵化模式，告別了千首一調。
也的確如此。我國當時正處于改革開放初期，而人們的內心思想正處于新舊觀念激烈碰撞的時期。《鄉戀》采用了不同于傳統“高、快、響、硬”風格的抒情唱法，這種新的藝術表現形式在當時被定性是“靡靡之音”。
? 演唱者李谷一在演唱過程中運用了大量氣聲唱法，聽起來舒緩且纏綿，這與當時主流歌曲風格大相徑庭。為此，她被單位和主管部門多次約談，要求改變唱法。因歌曲內容所表達的普通人對愛情和離別的感傷，這種情感在當時也被看作是資產階級格調的。
有嘗試，就有碰撞，但深受人民群眾喜愛的作品就是經得住推敲和時間的考驗。
盡管《鄉戀》在正式場合被禁，但它在坊間卻擁有夯實的群眾基礎。到了1983年的第一屆中央電視臺春節聯歡晚會籌備期間，就有聽眾和觀眾通過連線電話來點播《鄉戀》的紙條堆成了小山丘。
與此同時，歌唱家李谷一的藝術生涯可以說與改革開放也是緊密相連與時俱進的。她用歌聲見證了改革開放給國人帶來的翻天覆地新變化，用作品抒發了人民的心聲。這首命運多舛《鄉戀》，不僅成為她久唱不衰膾炙人口的代表作，而且還被譽為“新時期中國大陸的第一首流行歌曲”。這首歌在1983年央視春晚現場應廣大聽眾朋友的點播終于得以登臺亮相。其實，當時整個春晚劇組都是壓力山大。
在晚會后臺坐鎮的時任廣電部吳冷西部長，面對鋪天蓋地的點播條子，最終拍板決定：“唱，這個部長我大不了不干了！” 于是，這首曾被禁的歌曲在春晚舞臺上得以解禁，也由此成為了一代人的集體記憶。
現在我們回過頭來看，圍繞《鄉戀》發生的一切，實際就是時代文化碰撞的結果。改革開放初期，社會文化從封閉走向開放，新的音樂風格和觀念沖擊著傳統認知，人們對流行文化的理解和接納需要一個過程。隨著時代發展，社會觀念逐漸開放，這首歌曲最終被重新認識和接納，成為華語樂壇的經典之作，見證了時代的變遷與文化的進步。
《鄉戀》是一部具有劃時代意義的作品。用李谷一的話來講，就是老百姓的呼聲，能改變一個國家的文藝政策，這就叫真的改革開放。2008年，在“全國流行音樂盛典暨改革開放30年流行金曲授勛晚會”上，《鄉戀》獲得改革開放三十年流行金曲勛章。
《鄉戀》這首歌，作為李谷一的保留曲目，她已經唱了整整40多年。如此經久不衰，堪稱我國音樂界的一大奇跡！
今天，我們再次重溫這首歌曲，依然會心潮澎湃，思緒萬千。被它感動，為它流淚……
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