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2025年最后一個月,一部曾被寄予期待的年代劇《老舅》,卻在開播中期遭遇口碑急轉(zhuǎn)——從初期靠輕松調(diào)性躋身熱度榜首,到近幾日因劇情漏洞、角色崩塌引發(fā)觀眾大規(guī)模棄劇,這部僅27集的劇作,成了年末劇壇的典型遺憾。
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開播之初,《老舅》憑借主創(chuàng)團隊的過往口碑(編劇與監(jiān)制的行業(yè)背景),加上主演自帶的松弛感,一度被視作“下飯劇里的黑馬”:雖有年代細(xì)節(jié)(如消費水平)的小瑕疵,但詼諧無厘頭的風(fēng)格,在同類泛濫的劇集里顯得格外鮮活。不少觀眾抱著“追更減壓”的心態(tài)一路跟進,直到劇情推進至中段,才漸漸發(fā)現(xiàn)不對勁。
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最先引發(fā)爭議的,是主角人設(shè)的邏輯割裂。劇中老舅被塑造成“過目不忘的聰慧者”:短時間內(nèi)高分通過律考,能精準(zhǔn)預(yù)判案情,懂法知法似乎是其核心標(biāo)簽。但后續(xù)行為卻頻頻“打臉”:一邊研究法律,一邊推廣虛假保健眼鏡,還雇傭童工銷售;遭遇仙人跳騙局時,明明識破卻不報警,反而卷入黑幫械斗脫身;甚至在親人陷入困境時,作為“前準(zhǔn)律師”竟毫無法律層面的幫助思路。這種“懂法卻違法、聰慧卻糊涂”的矛盾,讓主角從“接地氣的奮斗者”變成了難以共情的“工具人”。
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更讓觀眾意難平的,是劇中最具溫情錨點的“舅媽”角色突兀下線。這個角色從始至終是家庭的“定海神針”:包容老舅的“窮折騰”,危機時刻賣房抵債,哪怕生活跌入谷底也能笑著說“小房子夠住就好”。她的存在,是劇作里少有的溫暖底色。可劇情卻以“車禍”這種潦草方式讓其離場——正片開場直接呈現(xiàn)骨灰盒,毫無鋪墊的悲劇,瞬間擊碎了觀眾對家庭溫情的期待,不少人直言“舅媽下線,劇就沒魂了”。
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最致命的,是喜劇定位與悲劇內(nèi)核的嚴(yán)重失衡。《老舅》打著“年代喜劇”旗號,可笑點卻異常稀疏:全靠偶爾的“掉凳”“使相”撐場面,多數(shù)時間里,觀眾感受到的只有壓抑。從親友接連遭遇不幸(發(fā)小蒙冤、姐夫入獄、姐姐遠(yuǎn)走),到老舅折騰半生卻屢屢歸零(炒郵票失利、商鋪被收),每一次“剛有起色就被打回原形”,都像一把刀子戳在觀眾情緒上。最后一集大年三十的鏡頭——老舅帶著孩子蝸居舊屋,窗外鞭炮聲反襯著屋內(nèi)的凄涼,幾乎把喜劇的殼子扒得干干凈凈,只剩滿屏悲劇。
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如今《老舅》僅剩7集收尾,前期積累的好感已被后期的瑕疵消耗大半。若想挽回口碑,或許需要讓劇情回歸邏輯,給主角一個合理的成長弧光,更要記得:觀眾追喜劇,從來不是為了“笑著哭到堵心”。
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