上次是不內耗的二舅，這次是14次創業的老舅？

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前天寫鐵打的中產，流水的中產階級時，有讀者留言推薦了一本劇：

郭京飛新拍的老舅。

劇中選擇老舅一家人，再現了90年代東北的下崗潮。

每個年代的人都想過上岸，每個年代的人都追逐穩定，與此同時，每一代人又都會遇到各自的時代變遷。

老舅這劇怎么說呢，電視劇肯定比原著好看，但原著，多半是要比電視劇更深刻的。

這就像亮劍，是一個道理。

因為種種原因，電視劇是要面向更接地氣的觀眾群體的，制作成本高，有票房壓力，那迎合就不可避免的成為主基調。

相對來說，原著的成本壓力低得多，就更容易讓作者本人放飛自我，他就沒有那么大的壓力，非要去迎合，去討好讀者。

你看電視劇中，老舅是個天才式人物。學生時代就多才多藝，全市的姑娘都喜歡他，而且人家最后考上了哈工大。

畢業后進了東北的老工廠，做了工程師，也是技術大拿，別人解決不了的問題，全靠他。

因為老廠長寵著，于是就養成了恃才傲物的性格。等到90年代，新廠長來了，就看不慣他。

他也不以為意，他給新廠長提了200多頁的建議書，人家是萬言書，他是十萬言書，建議廠子要如何如何改。

全然不顧及當下的他，是否已經取得新廠長的信任，就開始指點江山了。

廠長不聽他的，他就跑去參加全市的歌唱比賽，還拿金牌，還成了廠里的名人，還經常請假，遲到早退。

新廠長為了樹典型，通報批評他，他當眾對廠長唱《鐵窗淚》，讓廠長下不來臺。

廠里把他停職，但是薪水照發，他跑去夜店駐唱。

最后廠里沒法子，只能讓他做了第一個下崗人員，破了他的鐵飯碗。

這個天才老舅就開始了他的創業生涯。

如果說夜場駐唱這第一次創業因為家人反對而失敗，那么他第二次創業是街頭擺攤下象棋，第三次是考律師資格證，第四次是寫武俠小說 ，第五次是造小孔眼鏡，第六次是開服裝店，第七次是生產變速自行車，第八次是倒騰羽絨服，第九次是倒騰郵票，第十次是街頭賣唱，第十一次是去韓國當礦工，第十二次是在韓國開餐館，第十三次是種山參，最后一次，是重開他們家的飯館。

天才老舅的老爹，是全市最有名的百年老店的總經理，他最后一次嘗試，是試圖恢復老店的經營。

你去看原著，會發現編劇闡述了很多現實問題。

夜店駐唱，需要你男扮女裝，社會怎么看你？女老板喜歡上你，你怎么處理？

街頭擺攤需要應付各種檢查，各種突發狀況，很可能錢沒賺到，遇到個什么事情，倒欠。

寫武俠，書商要求你加有顏色的內容，否則讀者們不買賬，沒銷量，你不加，書商這一關就過不去；加，將來那是你和帽子叔叔之間的事兒，且等著秋后算賬。

至于生產什么自行車，是需要設備的，買不起設備，你質量怎么過關？

做外貿，經常會遇到騙子，結不到貨款還可能被騙走貨物。

倒騰郵票，郵票的價格有起落，一旦你套在手里不愿意割肉，那就有可能爆倉，原著中的老舅就是因為這個，在90年代欠下20萬的巨債。

所以他后來去韓國當礦工還債，因此染下肺病。

兜兜轉轉，老舅真正掙到錢的，不是他的文藝天才，也不是他的工程師技能，而是他那個在國營飯店當了一輩子總經理的老爹，教他的一些菜譜。

這些讓他在韓國開餐館賺了些錢。

所以你可以看到，原著中的老舅，和電視劇中的老舅，其實想要表達的，是不一樣的。

電視劇中的老舅，為了迎合觀眾，是李白式的。

天生我材必有用，千金散盡還復來，安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏，仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人........

是這類的。

非常符合觀眾們的愿望，我就是個天才，是世界瞎了眼，才埋沒的。

新廠長無識人之明，廠秘書是一個沒有真本事的挑唆小人，我寫的十萬言書，領導不聽，合該后來廠子倒閉。

你看，我只要去混社會，到處布滿鮮花掌聲。

這是電視劇想要表達的。

原著中則要黯淡得多，老舅一生是非常坎坷的，老婆出車禍了，自己欠了巨額的債。

就像你去看亮劍，也是一樣的，亮劍原著的前半部分就像紅樓夢，后半部分的收尾才是精華。

李云龍的性格問題，在原著后半部分里面，都浮出水面了。

但是電視劇戛然而止，于是就變成了喜劇，你就覺得挺有意思的，這個老李很個性，卻又每每逢兇化吉。

那你覺得生活是電視劇，還是原著呢？

其實我們別的不說，單就老舅寫給新廠長的十萬言書，它對不對？它有沒有預見性？

當然對，當然有。

但有什么用呢？

你真以為你穿越回古代，帶著先知能力就可以改變歷史？

別的不談，單一件事，你說話有人聽么？

就算新廠長信你也沒用，因為他說話，也沒人聽。

不是他想改就能改的，他賣了老廠子的地皮去購買新設備，市里能批么？

買了新設備，生產出來的東西，就一定有銷路？

誰去執行呢？一群懷著舊思維，端著鐵飯碗的老員工，落實新方案，不會變形？不會走樣？

這里面的利益如何分配？你怎么保證大家不會趁著改變中飽私囊？你怎么確保一定能夠按照你的十萬言書，整齊劃一的抵達目標？

這都是老舅不能回答的，這也恰恰是原著想要表達的。

原著想要寫的，和電視劇相反，他想告訴你的是，天才也沒用。

這個世界是一個非常復雜的系統工程，江湖不是打打殺殺，江湖是利益分配。

即便是天才老舅，他去闖蕩社會，去創業也會屢屢碰壁，因為勝負手，在于細節，不在于你有多天才。

老舅的老爸不天才，可是玩了一輩子飯店，玩明白了。

這點經驗，能賺錢。

天才本身，漏洞太多了，那只是爽劇，那只是迎合觀眾的，讓觀眾代入，讓觀眾釋放自我。

也就是說，包括寫出天才人物的編劇，他本人都不是天才，他像洗腳妹一樣，是給你按摩腳底板的，是讓你爽的。

天才肯當洗腳妹么？

那不肯伺候客戶，你還怎么掙錢呢？

你不尊重廠長的人性，不尊重秘書的人性，你也就不會尊重同事的人性，客戶的人性。

你不尊重廠長的利益，不尊重秘書的利益，你也就不會尊重同事的利益，客戶的利益。

不尊重人性不尊重利益，天才有什么用呢？

賺錢的本質是滿足別人，不是滿足自己呀。

又不是說，你是天才大家就得滿足你，干嘛，我欠你的？

所以，老舅那不是天才，那是爽文，那是逗你玩。

現實生活中，我見過的能夠取得世俗認可的成就的天才們，是那前天講中產的時候，我在文中前兩個話題提到的。

有一種人，他是性格上的天才。

在大海里游泳，看不見坐標的情況下，別人最多能堅持15公里，他能堅持20，25。

看不到希望的局面下，他能多熬一會兒。

這多出來的一會兒，就是勝負手。

另一種人，他是算法上的天才。

這就是我前天第一個話題講的，只要能看到坐標，你的最大堅持距離就是可以翻倍，誰都可以翻倍。

如果看不到希望的局面下，你天生極限是15，看到坐標，馬上就能翻倍30，你天生極限是30，那看到坐標，你可以翻倍到60。

賺錢靠的是這個。

學會看坐標，才叫真聰明。

錢這東西，是有因果的。

你是欠了誰的人情，賺到的錢？還是交了投名狀，賺到的錢？

你是用了什么擔保？還是被人抓了把柄？

這個過程中，所有的利益牽涉方，是都滿意了，都沒有隱患了，還是說有誰記恨著你？有誰惦記著你？

你的這個賺錢模式，是重復一百次，每一次都這樣呢，還是說，根本重復不到十次，就會一口氣全吐回去，而且倒欠，乃至負債？

這些問題都想過么？

沒想過，那你賺的什么錢？用某本電視劇里和珅最后一句臺詞說的，君為釣者，我為魚餌。

你根本就不是下棋的，你只是個棋子，還不自知罷了。

所以我前天講，如果天生的極限在那里，改變不了，那我們能做的，就是跳起來看看。

看看每一種生存環境下的坐標系，在哪里。
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