《一路繁花2》收官口碑反轉(zhuǎn)，柯淳不是沒(méi)教養(yǎng)，何賽飛也不是矯情

真人秀這東西，說(shuō)穿了就像一面照妖鏡，可照出的不一定是妖怪，說(shuō)不定正是我們自己，最近把《一路繁花2》追完，最深的感受是，節(jié)目里那些沖突爆發(fā)的時(shí)刻，哪是什么明星人設(shè)崩塌，根本就是我們平常社交難題的超清復(fù)刻版。

何賽飛那行李箱的事情，我反復(fù)看了有三遍，越看越覺(jué)得后背發(fā)涼，兩個(gè)弟弟為了打開(kāi)一個(gè)壞掉的鎖，硬是把人家用了二十年的箱子踩得，成了壓縮餅干，柯淳還笑嘻嘻地把殘骸塞給何賽飛，說(shuō)留個(gè)紀(jì)念，要是這事情發(fā)生在我閨蜜搬家的時(shí)候，我估計(jì)當(dāng)場(chǎng)就會(huì)拉黑。

最讓人覺(jué)得難過(guò)的何賽飛哭泣，時(shí)說(shuō)的那句話，「箱子里的東西亂78糟，棉簽都到處散落著」聽(tīng)著好像在說(shuō)箱子，又好像是在比喻人生，之后她盡力維護(hù)兩個(gè)弟弟，說(shuō)絕對(duì)不是他們的錯(cuò)誤，這樣的長(zhǎng)輩一樣的護(hù)短，和我媽在我跟她抱怨親戚家調(diào)皮孩子時(shí)用的說(shuō)法一模一樣。

節(jié)目組的剪輯人員還真是很懂流量那一套，他們竟然能把寧?kù)o當(dāng)場(chǎng)質(zhì)問(wèn)導(dǎo)演經(jīng)費(fèi)包不包括車費(fèi)的真實(shí)情況，還有柯淳踩箱子的魯莽樣子，剪輯成所謂相同的失控，當(dāng)觀眾在彈幕里刷著沒(méi)教養(yǎng)的時(shí)候，沒(méi)人知道邵子恒事后道了歉，也沒(méi)人發(fā)現(xiàn)到何賽飛的箱子早就因?yàn)檫\(yùn)輸給壓壞了。

這讓我想起上個(gè)月，我?guī)臀夷赣H清理衣柜，她怎么都不肯扔掉那件起球的毛衣，說(shuō)，這是你外婆留下來(lái)的，我嘴上回應(yīng)著，轉(zhuǎn)個(gè)身就把它丟進(jìn)小區(qū)回收箱里了，現(xiàn)在回想起來(lái)，在她那里，我大概就好像那個(gè)踩箱子的弟弟用效率主義的錘子，把情感價(jià)值的瓷器給砸了。

代際差異這個(gè)問(wèn)題，在節(jié)目里被放大了十倍，年輕人覺(jué)得東西壞了就換，老一輩卻堅(jiān)持修修補(bǔ)補(bǔ)還能用3年，像柯淳這樣的年輕人，可能真搞不明白，一個(gè)舊箱子至于這么傷心嗎，就像我那個(gè)00后的表妹也想不通，我為什么還留著十年前的演唱會(huì)門票。

但節(jié)目最為狡詐之處在于，它僅僅讓你看到?jīng)_突的火花，卻不給你看引發(fā)沖突的柴堆，何賽飛之后在采訪中提到，箱子里有必須冷藏的胰島素，在運(yùn)輸途中早就被壓裂了，這個(gè)細(xì)節(jié)被刪掉了，僅僅是因?yàn)椴粔驊騽』^眾所看到的，就是一場(chǎng)矯情老藝術(shù)家對(duì)陣沒(méi)分寸年輕人的刻板大戲。

寧?kù)o掀桌那場(chǎng)戲完整播出了，她直指，導(dǎo)演說(shuō)「別指望靠我們內(nèi)耗來(lái)剪輯素材」，彈幕瞬間刷滿女王操作，但有意思的是，同樣是為別人說(shuō)話，寧?kù)o被夸率真耿直，何賽飛卻被批愛(ài)搶戲，差別在哪兒，大概在于，寧?kù)o懟的是節(jié)目組，而何賽飛的眼淚，反倒讓年輕嘉賓背上了負(fù)面標(biāo)簽。

張柏芝此次口碑出現(xiàn)大巨大轉(zhuǎn)變，這讓我都看傻了，她之前被貼上撒謊精的標(biāo)識(shí)，這回卻在節(jié)目里悄悄地給所有人烤肉，還記著每個(gè)人不吃香菜，原來(lái)，觀眾不是討厭作，反而是討厭不做善事，真人秀的洗白邏輯便是這樣簡(jiǎn)單直接，只要你足夠貼心去照料人，過(guò)去的事情就都能夠不再計(jì)較了。

劉曉慶更為厲害，她往那兒一站，那就好像一個(gè)行走的話題制造機(jī)，自己賠著錢去打官司，轉(zhuǎn)眼間，就能在鏡頭前說(shuō)出「觀眾罵得越狠，節(jié)目組數(shù)錢越歡」，這樣一種清醒的自我調(diào)侃，反倒讓她成了最大的贏家，你看，在成年人的世界里，就連被消費(fèi)都能被包裝成主動(dòng)營(yíng)業(yè)。

可這檔節(jié)目真正該被議論的，難道不是那個(gè)藏在攝像機(jī)背后的第三方嗎，當(dāng)何賽飛提出關(guān)掉鏡頭時(shí)，鏡頭依舊開(kāi)著，當(dāng)寧?kù)o掀了桌子，攝影師立馬沖上去拍特寫，所有真實(shí)流露的情緒，全被當(dāng)成了可以買賣的貨品，我們指責(zé)嘉賓失態(tài)的時(shí)候，節(jié)目組正在幕后清點(diǎn)收入。

忽然間，我發(fā)現(xiàn)到，看綜藝最危險(xiǎn)的地方在于，我們總是覺(jué)得自己是個(gè)旁觀者，在對(duì)別人的生活進(jìn)行評(píng)判，但實(shí)際上，我們才是被馴化的那一類人，B站有一項(xiàng)調(diào)研表明，18到25歲的觀眾識(shí)別剪輯套路的能力，比35歲以上群體低41%，在這個(gè)數(shù)據(jù)的背后，是整整一代把劇本式真實(shí)當(dāng)作生活模板的人。

每次，我在彈幕里輸入血壓飆升這幾個(gè)字，其實(shí)就是在給算法的毒飼料，再添加一些，節(jié)目得有沖突，觀眾得有個(gè)宣泄的地方，嘉賓得有出場(chǎng)的時(shí)刻，三方就這么湊到一塊兒咯，只有真實(shí)，成了這場(chǎng)交易中最沒(méi)價(jià)值的廢料。

那何賽飛那個(gè)被踩壞的箱子，到底該怪誰(shuí)，是怪弟弟們年少不懂事，是怪節(jié)目組惡意剪輯，還是怪我們自己明明知道是套路，卻還是忍不住點(diǎn)，開(kāi)下一個(gè)明星吵架合集

也許答案就在劉嘉玲那句沒(méi)播出的吐槽當(dāng)中，「有些綜藝為了制造話題，把正常互動(dòng)剪成低俗橋段」她所講的是戀綜，可是用在《一路繁花2》上，那是十分契合的。

這會(huì)兒何賽飛在機(jī)場(chǎng)被拍到，用的還是那個(gè)修好的舊箱子，箱子上貼滿了新的演出貼紙，就像打了補(bǔ)丁的傷疤，她大概想要告訴我們，東西壞了可以修理，感情破了可以補(bǔ)救，可是那些被剪輯過(guò)的碎片，再也不能拼湊成原來(lái)的樣子了。

要是下次再看到明星在節(jié)目里情緒失控，我可能會(huì)先問(wèn)一下，這是第幾輪剪輯弄出的效果，觀眾席里是不是偷偷藏著提詞器，畢竟在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，連真實(shí)都得打上第二個(gè)問(wèn)號(hào)了，還有那個(gè)被踩扁的行李箱，可不只是何賽飛一個(gè)人的事了，它都成了我們這代人衡量誠(chéng)意和尊重的一桿標(biāo)尺了。