12月15日,小紅書與FIRST驚喜電影展聯合發起的「紅鏡短劇計劃」迎來重要時刻:首部作品《人生錄像廳》將于今日在小紅書平臺正式上線。這部被譽為“年度治愈黑馬”的短劇,將開啟紅鏡短劇計劃這個冬天的7部連續上心,為短劇行業帶來一場藝術與創新并重的視覺馬拉松。
雙平臺冷靜入局,重塑精品短劇行業標準
紅鏡短劇計劃標志著小紅書與FIRST影展在短劇領域的深度創新。雙方決心以作者性實驗精神撬動類型敘事系統,從劇本結構、影像表意到媒介反思,全方位拓展短劇的語法邊界。
FIRST在近20年深耕華語青年創作生態的基礎上,繼5分鐘超短片之后,再次刺探豎屏時代的敘事現場,探索短劇「小而承重」的影像可能。而小紅書持續賦能創作新星,以“助力青年導演上線第一部作者短劇”為使命,系統性地陪伴創作者完成從文本到影像的完整成型,與FIRST持續培育新生影像創作者的愿景雙向奔赴。
這一計劃現已孵化出10余部兼具美學系統與社會關照的定制短劇,為短劇的作者性表達開辟路徑,將在這個12月開始,于小紅書依次上線,構建一整個冬天的紅鏡短劇馬拉松。
紅鏡先兵《人生錄像廳》:全女主創的年度治愈黑馬短劇
作為紅鏡短劇計劃的頭陣作品,《人生錄像廳》在短劇敘事密度與情感深度之間實現了一次有機調和。作品以重生外殼x治愈內核,以高概念的奇幻設定,深入編織愛情、親情、人寵情、友情等具身化的情感肌理,使高概念設定真正服務于普世經驗的視覺轉化。該劇由全女性主創團隊完成,從創作根源上保障了情感書寫的真實與細膩。影像風格上呈現出溫和而克制的日劇質感,在奇幻設定與現實主義光影之間建立可信的視覺通路,使每一幀畫面、每一個單元故事成為撫慰現代性焦慮的視覺容器。
早在12月5日,在北京盧米埃影城芳草地店,《人生錄像廳》舉辦了一場溫馨而深入的媒體看片會。伴手禮中的一把雨傘成為媒體朋友解讀作品情感的鑰匙:導演李卓如在現場回憶創作緣起時提及,自己驟然離去的親友正是男主的原型,出于劇中“親人的離世是永遠的潮濕,給淋雨的人撐傘”的理念,主創團隊才選擇用一把傘作為該作品的周邊,送給現場觀眾。尤為媒體所稱道的是,主創團隊在創作過程中,也汲取了小紅書平臺上的真實用戶故事。這種將個人生命體驗與大眾用戶生態深度融合的創作方式,使得《人生錄像廳》的奇幻設定擁有了堅實的情感地基。一位媒體人感慨:“原來小紅書里那些搖人的帖子竟然不是騙人的,主創團隊的真誠和從生活中來的故事,讓這部劇沒有了文藝片的懸浮感,也沒有青年導演常見的自嗨。”這種“現實流”的特質,正源于主創團隊,特別是全女性班底,對生命經驗的深度挖掘與真誠擁抱。
多元作品矩陣,構建短劇美學光譜
緊隨《人生錄像廳》之后,紅鏡短劇計劃將陸續推出多部各具方法論意義的作者短劇:
· 《夜行地圖》以都市微光紀實重構日常史詩,展現短劇的人文關懷向度;
· 《在線追蹤》作為一次堅定的豎屏視覺實驗,將桌面電影的語言系統引入本格推理敘事,以全女性視角挑戰類型慣例,在交互界面美學與懸疑節奏之間探索短劇的媒介自覺;
· 《白夜花園》以高概念女性懸疑寓言叩問社會結構,展現類型的思辨潛力;
· 而榮獲黑馬短劇獎的《貪吃蛇》則以電影級影像質感重塑類型美學,堪稱“短劇史上的《教母》”。
這一系列作品共同構建起紅鏡短劇計劃的美學主張——短劇不僅是流量的載體,更應是影像寫作的現場。正如評審秦天在札記中所暗示,紅鏡計劃試圖在數據洪流中搭建若干“鏡面現場”,使創作回歸觀看自我、質問時代的本體立場。不做短劇流量的“設計天才”,而是選擇成為“茶水阿姨”,在創作者前進的道路上“提供一些食物和水,再擺上幾面鏡子,種下一些花草”。
從“敘事快消”到“影像寫作”:短劇的媒介成人禮
紅鏡短劇計劃自6月啟動以來,共收到來自全國31個城市的298份有效提案,創作者年齡跨度達61歲,Z世代創作者占比超過三分之一。這一跨代際、跨領域的創作圖景,印證了短劇從“敘事快消”邁向“影像寫作”的媒介自覺。當《人生錄像廳》今晚在小紅書平臺亮起第一幀,它標志著的不僅是一部作品的上線,更是短劇作為一種影像書寫方式走向語法成熟的重要一步。用,這是“用你的本年度FIRST驚喜電影展的主題來說,則是“把世界玩成自己的版本”——在尊重媒介特質的同時,堅持創作的主體性與實驗精神。這個冬天,隨著7部紅鏡短劇的陸續上線,我們或將見證短劇完成其“媒介成人禮”:它既是流量的游戲,也是敘事的實驗;既是類型的戰場,也是美學的課堂。紅鏡計劃試圖證明,短劇的價值不在于時長的長短,而在于影像能否在有限的時空內,鏈接無限的認知與情感可能,而創作者理應坦然地用現有的規則,跳出自己獨特的舞步。
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