多次拒絕趙本山，憑一己之力改春晚基調(diào)的哈文，如今長期定居美國

她是三度執(zhí)掌央視春晚的 “鐵娘子”，也是敢在萬眾矚目的舞臺上 “動(dòng)大手術(shù)” 的改革者。她曾頂住壓力砍掉語言類節(jié)目里的 “老套路”，更是硬氣拒絕過 “小品王” 趙本山的作品。

她一手把春晚從 “老熟人聚會(huì)” 拉向 “年輕化、國際化” 的新賽道，讓觀眾看到了這臺國民晚會(huì)的另一種可能，這個(gè)在央視體制內(nèi)掀起風(fēng)浪的女人，名叫哈文。

可誰也沒想到，在事業(yè)巔峰期，她卻選擇轉(zhuǎn)身離場，如今早已定居美國，過上了低調(diào)的生活。

2012年前后，央視春晚面臨著前所未有的爭議，這臺陪伴國人三十余年的晚會(huì)，漸漸被貼上 “審美疲勞” 的標(biāo)簽。

就在觀眾期待值跌到谷底時(shí)，哈文接過了春晚總導(dǎo)演的重?fù)?dān)，這個(gè)此前主要負(fù)責(zé)《非常 6+1》《詠樂匯》等綜藝節(jié)目的導(dǎo)演，一上任就放出了 “狠話”：要給春晚來一場徹底的 “大掃除”。

她的改革從最受觀眾關(guān)注的語言類節(jié)目開刀，那時(shí)的春晚語言類舞臺，趙本山幾乎是 “定海神針” 般的存在。

從1990年首次登上春晚開始，他的小品連續(xù)多年成為壓軸大戲，他的作品甚至成了很多家庭年夜飯桌上的 “標(biāo)配”。

但在她看來，春晚需要新鮮血液，不能一直靠老面孔撐場面，當(dāng)對方團(tuán)隊(duì)帶著準(zhǔn)備好的小品劇本找到她時(shí)，哈文給出了否定的答案。

這不是一次簡單的節(jié)目篩選，當(dāng)時(shí)的趙本山，不僅是家喻戶曉的 “小品王”，背后還帶著成熟的喜劇團(tuán)隊(duì)，其作品更是被不少人視為春晚的 “收視保障”。

拒絕他意味著要頂住來自各方的壓力，觀眾的質(zhì)疑、業(yè)內(nèi)的議論、甚至是體制內(nèi)的阻力。

但她還是堅(jiān)持一意孤行，她最后還是砍掉了對方的節(jié)目，同時(shí)也對其他語言類節(jié)目提出了嚴(yán)苛要求，可以說她的這個(gè)決定，直接讓春晚的語言類節(jié)目，來了一個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎。

曾經(jīng)的歡聲笑語，變成了基調(diào)升華，最后一定要來一場煽情，她的本意或許是好的，但是這樣的風(fēng)格現(xiàn)在是什么風(fēng)評，大家也是有目共睹的。

也是從那一年的春晚開始，觀眾發(fā)現(xiàn)熟悉的 “老面孔” 少了很多，取而代之的是開心麻花等新興喜劇團(tuán)隊(duì)的嶄露頭角。

除了這項(xiàng)爭議性極大的改動(dòng)，她還對春晚的整體結(jié)構(gòu)動(dòng)了刀，她大幅壓縮了歌舞的時(shí)間，轉(zhuǎn)而增加了草根選手、海外藝人的表演比重，甚至引入了全息投影等高科技舞臺技術(shù)。

轉(zhuǎn)年她就再次被任命為春晚總導(dǎo)演，有了上一年的經(jīng)驗(yàn)，她的改革步子邁得更大了。這一次她直接提出了 “開門辦春晚” 的理念，面向全社會(huì)征集節(jié)目和創(chuàng)意。

同時(shí)她繼續(xù)壓縮語言類節(jié)目數(shù)量，把更多的舞臺留給了不同領(lǐng)域的表演者，這些人有來自基層的農(nóng)民工歌手，有身懷絕技的民間藝人，還有國際巨星的跨界合作。

但改革從來都伴隨著爭議，有人支持她的創(chuàng)新，認(rèn)為春晚終于有了新鮮感，也有人質(zhì)疑她 “丟掉了春晚的傳統(tǒng)”，覺得少了那些老面孔的春晚，少了幾分 “年味兒”。

面對這些聲音，她在接受采訪時(shí)明確表示，春晚的核心是 “觀眾喜歡”，而不是 “守著老規(guī)矩不放”。

她始終堅(jiān)持，春晚應(yīng)該是一個(gè)包容的舞臺，既要照顧老觀眾的情懷，也要吸引年輕觀眾的目光。

這兩次改革，可以說對這臺全國性大晚會(huì)造成了巨大的影響，而在它的 “鐵腕” 背后，藏著不為人知的壓力。

春晚總導(dǎo)演的崗位，意味著要面對億萬觀眾的審視，任何一個(gè)細(xì)節(jié)的失誤，都可能被無限放大。

那段時(shí)間，她幾乎每天都要工作十幾個(gè)小時(shí)，從節(jié)目篩選、舞臺設(shè)計(jì)到流程彩排，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要親自把關(guān)，可以說她本意的確是好的，而且本人也肯盡力，但是結(jié)果卻是差強(qiáng)人意。

在兩次執(zhí)導(dǎo)之后，她的名字也算是火遍了全國，很多人都以為，她會(huì)在央視繼續(xù)深耕，創(chuàng)造更多的節(jié)目。

但出人意料的是，她卻選擇了離開，她隨后逐漸減少了在央視的工作，和家人一起定居美國。

這個(gè)消息讓很多人感到意外，畢竟她在央視的事業(yè)正處于巔峰期，手握多個(gè)王牌節(jié)目的制作權(quán)，前途可謂是一片光明。

而其實(shí)她選擇定居美國的原因也很簡單，那就是為了她的丈夫李詠，這位也是大家的老熟人了，只不過當(dāng)時(shí)他已經(jīng)病入膏肓，一直在美國治療。

她和女兒選擇前往美國，就是為了照顧重病的丈夫，可天不遂人愿，這位全國人民都非常喜愛的主持人，還是在18年的時(shí)候，永遠(yuǎn)的的離開了大家。

丈夫的去世，對她來說是非常大的打擊，從那以后，她就決定在美國生活，要陪著已經(jīng)離開的丈夫。

回望她的央視生涯，最繞不開的還是 “拒絕趙本山” 這件事，直到現(xiàn)在還有人爭論，如果當(dāng)年沒有砍掉對方的節(jié)目，如今的春晚會(huì)不會(huì)還和當(dāng)年一樣充滿 “年味”。

可不管怎么說，她為了丈夫放棄大好前程這件事，的確讓人感到敬佩，并不是什么人都有這份勇氣的。

如今的她定居美國，過著不被打擾的生活，她不再是那個(gè)需要面對億萬觀眾審視的大導(dǎo)演，只是一個(gè)普通的母親。

那么大家認(rèn)為，它的改革到底是正確的嗎，春晚到底是當(dāng)年的好，還是如今的更勝一籌呢？