《風(fēng)與潮》高開(kāi)高走，躲過(guò)了出眾的藍(lán)盈瑩，卻被37歲的女二號(hào)驚艷

央視播出的《風(fēng)與潮》引發(fā)不少熱議。

從劇情設(shè)計(jì)來(lái)看，這部年代劇有很多創(chuàng)新敘事，故事視角相對(duì)獨(dú)特。在展現(xiàn)澳門(mén)抗戰(zhàn)風(fēng)云的面貌時(shí)，聚焦商戰(zhàn)、金融戰(zhàn)。

以生動(dòng)的筆觸娓娓道來(lái)波瀾壯闊的厚重歷史，保持快節(jié)奏的敘事，讓觀眾輕松入戲。

這部劇中，最有看點(diǎn)的是人物群像。

云集了多位實(shí)力派演員，而且每個(gè)角色的身上，都帶著無(wú)法猜透的秘密。像譚凱飾演的柯麟，是醫(yī)生，也是地下特工。

果靖霖塑造的梁彥明、高捷飾演的高三合等都是非常有戲劇張力的人物，在故事線中有不同的推動(dòng)作用。

隨著故事漸入佳境，《風(fēng)與潮》也實(shí)現(xiàn)了高開(kāi)高走，收視數(shù)據(jù)節(jié)節(jié)攀升，勢(shì)頭較好。

目前討論比較多的還有兩位女演員。

也有評(píng)論稱(chēng)，連追八集之后，從角色的成長(zhǎng)路線和高光片段來(lái)看，躲過(guò)了出眾的藍(lán)盈瑩，直接被37歲的女二號(hào)驚艷。

01

這部劇在選角上符合觀眾期待，選用的都是歷經(jīng)諸多作品檢驗(yàn)的演員，在塑造角色上有扎實(shí)的功底。

女主藍(lán)盈瑩，隨著劇播引發(fā)不少討論。

劇中的喬音婉不僅是大家閨秀，還是剛?cè)岵?jì)的愛(ài)國(guó)女青年。本以為只是一位弱女子，沒(méi)想到在亂世中有膽識(shí)、講義氣。

開(kāi)篇第一幕，愛(ài)國(guó)募捐義演的現(xiàn)場(chǎng)，日本人正在為難小漁，圍觀的人越來(lái)越多。

周?chē)娜罕妼?duì)日本人的刁難愛(ài)莫能助，冷眼旁觀。此時(shí)，喬音婉站了出來(lái)，不僅態(tài)度強(qiáng)硬，還理直氣壯地保護(hù)小漁，想盡辦法阻止日本人將其逮捕。

此時(shí)的喬音婉眼神冷冽，與弱女子的既視感相去甚遠(yuǎn)。

這個(gè)很短的鏡頭，也把角色比較“剛”的一面立起來(lái)了。這與后來(lái)發(fā)生在喬音婉身上的一系列事情，形成了前后呼應(yīng)。

從這個(gè)橋段也能看到，角色第一次出場(chǎng)是很重要的，能不能在第一時(shí)間將角色立住，關(guān)乎到劇中人物是否有更旺盛的生命力，甚至?xí)層^眾為這個(gè)人物繼續(xù)追劇。

喬音婉硬剛?cè)毡救藥椭晃凰夭幌嘧R(shí)的小女孩，凸顯出她心底的柔軟，這一幕，又和逃難到澳門(mén)后剛落腳經(jīng)歷的事情形成對(duì)照。

這是“柔”。

一位學(xué)者在逃難的人群中娓娓道來(lái)澳門(mén)的過(guò)去和當(dāng)下，并朗誦了《七子之歌》，那些歌詞帶著故事的厚重，讓身邊人潸然淚下。喬音婉在人群中拿著小提琴獨(dú)奏，時(shí)局的艱難和離別的苦楚，在這一刻被持續(xù)放大、放大...

看著身邊的難民和被迫離開(kāi)故土后遭受的一系列波折，喬音婉的眼眶中蓄滿了淚水，終于還是控制不住，順著臉龐持續(xù)滑落。

這一刻的苦楚，恐怕只有自己能消化。

前后兩個(gè)片段的強(qiáng)烈對(duì)比，喬音婉這個(gè)角色該有的特質(zhì)就清晰地展現(xiàn)出來(lái)。要想人物更加立體，就需要表演中的“細(xì)節(jié)”。

時(shí)局變得太快，喬音婉的哥哥被日本人帶走。她站在不遠(yuǎn)處，滿臉都是擔(dān)憂。剛想喊一聲，卻被哥哥的眼神制止，只能站在原地眼巴巴的望著車(chē)子遠(yuǎn)去。

擠在逃難的人群中，喬音婉的錢(qián)不夠湊不到一張船票，好不容易擠到前邊又被擠到后邊的時(shí)候，她的眼神里寫(xiě)滿了失望。

混亂中被撞倒，急匆匆的收拾掉落的物品時(shí)，喬音婉看到何賢正在幫忙，可因?yàn)榇饲暗恼`會(huì)，她沒(méi)有一絲感謝，眼中盡是冷漠。

到“特權(quán)通行證”這段，喬音婉的剛烈和不屈，才毫無(wú)保留的釋放出來(lái)。

她沒(méi)有接下最后一張通信證，而是滿腔怒火的斥責(zé)當(dāng)局毫不作為，無(wú)視閘內(nèi)的傷老病殘，這種做法毫無(wú)人性可言。

她的悲憤，終于有了強(qiáng)烈的回響。

從諸多的片段來(lái)看，藍(lán)盈瑩在處理角色的時(shí)候很用心，可能一些細(xì)節(jié)上仍有提升空間，但目前來(lái)看完成度很高。

02

這部新作中，37歲的李純又演了女二號(hào)。

剛剛收官的《大生意人》中，李純同樣是女二號(hào)，她在劇中的亮眼表現(xiàn)，可謂是驚艷四座。

蘇紫軒是沒(méi)落貴族的后人，有著冷艷的外表，狂野的內(nèi)心。她看似柔弱實(shí)則狠厲，獨(dú)特而又強(qiáng)大的氣場(chǎng)，讓很多人一眼就記住了她。

本以為在《風(fēng)與潮》中，李純依舊會(huì)保持這種氣場(chǎng)，但沒(méi)想到卻完全相反。她飾演的郭綺文是溫婉堅(jiān)韌的賢內(nèi)助，善良體貼，有擔(dān)當(dāng)，有情義，柔中帶剛。

丈夫何賢在短時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷了大起大落，郭綺文始終陪伴在他身邊，變賣(mài)嫁妝共渡時(shí)艱。有她在，這個(gè)小家就穩(wěn)住了。

最絕的，還是李純的演技。

從諸多的片段來(lái)看，李純對(duì)角色的理解非常深刻，一些小的細(xì)節(jié)和眼神戲，也被拿捏的相當(dāng)準(zhǔn)確。從一開(kāi)始，郭綺文就是立體又生動(dòng)的，完全看不到表演痕跡。

何賢帶著家人趕往碼頭，準(zhǔn)備到澳門(mén)避難。因?yàn)橹暗恼`會(huì)，他在這里遇到了針?shù)h相對(duì)的黃子俠和楊昌。被槍指著頭的時(shí)候，郭綺文雖然害怕，可還是義無(wú)反顧的撲到丈夫面前。

如果對(duì)方開(kāi)了槍?zhuān)钨t無(wú)法保全。

郭綺文明知很危險(xiǎn)，卻帶著一身驚懼陪在丈夫身邊。從她的眼神中就能看得出來(lái)，柔弱中還帶著幾分堅(jiān)韌。

郭綺文的骨子里藏著善良，不需要刻意表達(dá)，看到苦難，憐憫自由心生。

小漁帶著生病的母親，在寒冷中瑟瑟發(fā)抖，看到這一幕的郭綺文立馬紅了眼眶。

在澳門(mén)有了暫時(shí)的落腳之地后，何賢一家也很困難，卻盡全力幫助小漁及其母親。

郭綺文拿出自己鞋子給小漁穿，拿出圍巾裹住小漁媽媽的腳，眼中滿是心疼。發(fā)現(xiàn)小漁已經(jīng)悄無(wú)聲息的離開(kāi)時(shí)，她的眼眶慢慢泛紅，盡是無(wú)奈和愧疚。

雖然在澳門(mén)有了落腳之地，可因?yàn)轲嚮模钨t的兒子生病，郭綺文坐在病床前發(fā)呆。

聽(tīng)著丈夫把所有的責(zé)任都攬?jiān)谧约荷砩蠒r(shí)，郭綺文再也無(wú)法控制自己的情緒，眼淚持續(xù)的劃過(guò)臉龐。

這些清淚，不僅有對(duì)丈夫的理解和支持，還有對(duì)生病兒子的擔(dān)憂和惦念。多種復(fù)雜的情緒交織在一起，無(wú)聲的哭泣讓郭綺文暫時(shí)放下了一路走來(lái)的所有負(fù)累。

包括喬音婉說(shuō)出對(duì)何賢的誤解時(shí)，郭綺文再次感動(dòng)，眼淚止不住的流下。這一刻，所有被誤解的委屈，似乎全都消散。

何賢帶回家里的食物是黃公杰給的，其父親知道后火怒三丈，不僅打了何賢一巴掌，還讓他扔掉吃的，不準(zhǔn)再跟這些人來(lái)往。

郭綺文很想幫丈夫說(shuō)出話，卻只剩下著急。尤其是看到何賢被打的臉有些泛紅，她無(wú)助的哭著，眼中滿是焦急。

從細(xì)節(jié)表達(dá)上來(lái)看，李純的表演相當(dāng)細(xì)膩，哪怕是短暫幾秒鐘的鏡頭，也能精準(zhǔn)拿捏。

情緒起伏或者角色的心理活動(dòng)，都能在畫(huà)面跳轉(zhuǎn)中讓觀眾找到共情之處，這種相當(dāng)高的完成度，讓女二號(hào)，也成為不輸女主的存在。

從“蘇紫軒”到如今的“郭綺文”，李純讓觀眾刮目相看，或許這才是真正的“劇拋臉”。