金發(fā)圣女，極致的玉！卡提希婭為何是鳴潮塑造最成功的角色？

從天崩開服、整體大改，再到逆風(fēng)翻盤步入正軌，歷時(shí)一年多的鳴潮如今也算是二游頂流之一了。說實(shí)話，像鳴潮這樣能從后二游時(shí)代殺出來的開放世界二次元游戲可真不多見，這其中庫洛對角色的素質(zhì)功不可沒。

如果說長離是拯救逆風(fēng)開服的涅槃鳳凰，那卡提希婭便是鳴潮發(fā)展路上的一個(gè)里程碑式臺(tái)階，前者保證游戲穩(wěn)定的發(fā)展，后者讓動(dòng)畫演出發(fā)展到了值得其他二游學(xué)習(xí)攀登的水平——橫跨四個(gè)版本的角色塑造，揭開這位流浪騎士身為鳴式造物卻為人類不羈反抗的一生。

角色設(shè)計(jì)

初見卡提希婭，是在狂歡節(jié)結(jié)束后阿漂收到來自英白拉多的通訊，下臺(tái)尋找見到在水面上獨(dú)自舞蹈的小卡提，正偷偷看完演出自己練習(xí)阿漂在舞臺(tái)上的舞蹈。卡提希婭其名Cartethyia，可視作兩部分，前綴carte在法語中意為地圖，后綴-thyia在希臘語中為神的常見后綴，常翻譯為提亞、狄婭。卡提希婭的名字可視作“大地之神”。不過角色設(shè)計(jì)上沒有明顯的大地相關(guān)元素，我想這是由于卡提名字中的大地并非表面含義，指代的是黎那汐塔的文明，正如阿漂初見時(shí)的小卡是被狂歡節(jié)大家愉快的情緒吸引而來，在角色待機(jī)時(shí)總是在思考小麥和蜂蜜烤面包，卡提希婭雖然貴為圣女神明，但內(nèi)心里永遠(yuǎn)是跟人民，和文明站在一起的，也是她自稱為流浪騎士而不是圣女的原因。

小卡的服裝設(shè)計(jì)，其實(shí)只是貼身短裙和幾層布料，甚至可以用簡陋來形容。整體顏色上采用大面積黑白搭配藍(lán)色和金色，可短短的黑色布料只消失在上臂的位置，側(cè)背與腋下被迫暴露在外，即使小卡相比長離沒有任何優(yōu)勢也因?yàn)橐挛锏男』\包設(shè)計(jì)別有一番風(fēng)味，而中間部位螺旋生長的紫色枝丫，又賦予她神秘淡雅的貴氣與優(yōu)雅。

再加上小卡身上采用了大量的文化符號，在簡單的飄帶和反光的高貴綢緞中有序?qū)ΨQ，雕刻出幾層神性。項(xiàng)鏈采用法國皇室鳶尾花的意象，相傳，在法蘭克王國的首任國王克洛維在洗禮的時(shí)候，上帝賜給他的禮物就是鳶尾花，法國人便將鳶尾花作為國家的標(biāo)志，這也是君權(quán)神授的象征之一。

裙袖伴隨著主人的舞姿迎風(fēng)飄動(dòng)著，從身后來看不同于身前的白黑色調(diào)，整體是一個(gè)漸變的藍(lán)，袖擺的最前端類似魚鰭的形狀。是的，從衣裝上，我們就能看出很多角色背后的故事來，如果說鳶尾花是教會(huì)神圣、英白拉多的化身，那身后的魚鰭，頭頂和手腳的荊棘，便是小卡不得不肩負(fù)的罪惡，他代表小卡鳴式的容器的出身，為之后的黑化形態(tài)也埋下了伏筆，不過需要注意的是決戰(zhàn)時(shí)利維亞坦是重新捏的黑化大卡，并不是使用了小卡的身體，所以其實(shí)小卡本體被保護(hù)起來了并沒有黑化，看得出來利維亞坦真的很喜歡大卡的皮套。

虛假的神圣和背后的鳴式，構(gòu)成了卡提希婭身上的白與黑，裹挾著她前進(jìn)，可她自己只是想成為正義的流浪騎士，站在人民的身邊，角色塑造上的多重矛盾轉(zhuǎn)化在角色的服裝設(shè)計(jì)上，為之后的劇情鋪展舞臺(tái)的同時(shí)又用包裹住小卡的媚而不俗，優(yōu)雅和神秘，初次見面就完敗柯萊塔讓小土豆站在原地干瞪眼，令人忍俊不禁。

作為鳴潮首個(gè)雙形態(tài)角色，角色設(shè)計(jì)還得包括上大卡，芙露德莉斯登場幾乎是重新設(shè)計(jì)動(dòng)作，一點(diǎn)也沒偷懶。變身大卡后，歲主與鳴式的特征也更加明顯，額頭上長出代表英白拉多的長角，耳邊的裝飾化為英白拉多身邊的四角星，小卡階段的袖尾消失化為臂鎧，但裙擺變成了鳴式的金魚尾鰭層層飄動(dòng)，為了設(shè)計(jì)更有美感，尾鰭飄動(dòng)的同時(shí)還有一層層波光閃過，似是月華拂過水面，小卡形態(tài)下鳴式象征的荊棘腳環(huán)，在大卡形態(tài)中保留下來，庫洛為避免裸足單調(diào)，還在腳環(huán)上添加了閃爍的星光特效，漂浮在空中的裸足透露出氣血良好的淡淡粉色，搭配一閃一閃的移動(dòng)軌跡，仙氣飄飄，懂裸足的漂泊者真是有福了。

角色塑造

踏上前往阿維紐林的旅程，卡提希婭身上的荊棘開始反復(fù)刺痛著玩家們，2.2“真?zhèn)蔚箲矣诟咚保瑒∏殡m然稱不上是帶有各種反轉(zhuǎn)的神作，但庫洛用自己的方式把故事完整的展現(xiàn)出來，同時(shí)還把卡提希婭這個(gè)角色填充的豐滿靈動(dòng)，我認(rèn)為這就已經(jīng)足夠了。

劇情承接狂歡節(jié)后通過夏空聯(lián)系上卡提，和坎特蕾拉一起前往顛倒塔，解開英白拉多的神秘失蹤和卡提希婭的身世之謎，最終擊敗芙露德莉斯，趕出她體內(nèi)的鳴式，英白拉多犧牲，卡提希婭最后獲得自由。

整個(gè)主線劇情在庫洛全程動(dòng)畫以及刻意的半箱庭地圖設(shè)計(jì)下，沉浸感極強(qiáng)，整體營造一種番劇式體驗(yàn)——和阿漂坐船時(shí)被嚇得栽進(jìn)阿漂懷里，和阿漂夜晚談心后相依而眠，醒來羞澀爆炸掉，小動(dòng)作慌張捋著自己的頭發(fā)，這是相伴時(shí)的可愛羞澀卡提希婭；送別自己犧牲的聲骸，恢復(fù)記憶后請求漂泊者殺死自己，為救漂泊者拼命阻擋芙露德利斯，這是堅(jiān)強(qiáng)決意的卡提希婭，在全方位播片的展示下，用小動(dòng)作和表情一點(diǎn)點(diǎn)俘獲玩家的心。

編劇則把美好的東西摧毀給人看，小卡為了保護(hù)漂泊者用盡力量死了，暴怒漂泊者激戰(zhàn)后一劍貫穿芙露德莉斯，伴隨那首寫給小卡的《愿戴榮光墜入天淵》，定格的畫面開始流動(dòng)，濃烈的情緒迸發(fā)而出，可愛羞澀堅(jiān)強(qiáng)決意的卡提希婭不在了，只剩下芙露德利斯使命完成后眉頭舒展的一聲“做得好”，墜落云間，留下玩家恍如隔世的惆悵和悲傷，這些年國產(chǎn)二游劇情頭一次帶給我這樣的體驗(yàn)，真的是后勁無窮，直到我意識(shí)到小卡還活著，第一反應(yīng)也不是被鳴潮騙了眼淚——卡提希婭還活著真的太好了。

不僅是2.2主線，卡提希婭在2.4中再次成為劇情的引導(dǎo)者，失蹤的小卡在露帕為女主的七丘劇情中作為整體劇情的重要線索，在不干擾版本女主露帕展示魅力的同時(shí)，側(cè)面塑造卡提希婭的品行性格，不同于2.2版本的卡提希婭，七丘時(shí)期卡提基本都是以大卡芙露德利斯的形態(tài)出場，在劇作家被黑潮吞沒的索諾拉中拯救并引導(dǎo)露帕。

另一方面在主線之外，庫洛也在用一些小劇場展現(xiàn)卡提希婭不為人知的一面，用小卡待機(jī)動(dòng)作的正義騎士手偶講述自己過去的故事，順便透露出卡提希婭是不愛學(xué)習(xí)到處喝酒的笨蛋一類事。

在大決戰(zhàn)小卡的戲份大多讓給了其他角色，剛見面就啪嘰一下躺地上過去了，漂子最害怕的就是失去自己身邊的人，但他沒想到第一個(gè)倒下的是小卡，給他急的癲了一樣的追殺嘉貝莉娜。盡管事情最后解決了小卡只是假死，也讓漂子表示下次不要做這種事情，這寵溺又心疼的眼神。而小卡在決戰(zhàn)的出場也成為漂子一方反守為攻的正式宣言，似曾相識(shí)三十年前獨(dú)自在黑潮中對鳴式揮劍的芙露德利斯，而這一次，她不再是一個(gè)人揮劍，身后的同伴們微笑著對視，以人的身份向神明宣戰(zhàn)。

用多個(gè)版本來全面渲染一名角色，這在二游中是非常少見的，庫洛沒有在2.2版本放出卡提的卡池，原來是在這里下大棋，卡提希婭的人設(shè)性格在幾個(gè)版本的不斷渲染中越來越充實(shí)，在簡單的王道故事中跳脫出一個(gè)對公嚴(yán)肅堅(jiān)毅，心懷蒼生百姓，對私可愛羞澀，還偶爾一肚子壞水的靈動(dòng)形象。在流浪騎士的故事里，“跳過劇情等于跳過人生”或許并不是一句調(diào)侃呢。

角色戰(zhàn)斗

作為2.4版本的限定主C,在優(yōu)秀人設(shè)和頂級劇情演出的同時(shí)，卡提希婭的戰(zhàn)斗模組也堆料相當(dāng)充足，庫洛簡直是在炫技，跟1.0時(shí)期相比動(dòng)作設(shè)計(jì)士別三日又三日。小卡的模組設(shè)計(jì)前幾招一板一眼，是在修會(huì)苦苦練習(xí)的成果，特效藍(lán)白為主，和專武的顏色一樣，似水波濤，再流暢旋身劈砍。如果我們停止攻擊，還會(huì)看到角色雙手胸前合十，似在靜默祈禱這種小細(xì)節(jié)，旋舞劍鋒之時(shí)，神權(quán)劍，異權(quán)劍，人權(quán)劍隨風(fēng)落下，一柄代表神權(quán)，一柄代表鳴式，最后一柄代表卡提希婭自己，三劍是卡提的力量，也是枷鎖和不得不面對的過去，戰(zhàn)斗頗有神圣之感，劍鋒流轉(zhuǎn)如月下仙子，優(yōu)雅舞動(dòng)卻具驚鴻之勁。

當(dāng)三劍力量集齊后，卡提希婭雙手交替為自己祈愿，月光下的仙子長出長角，再次睜眼，她是芙露德利斯，不同于小卡，芙露德利斯的斬?fù)舨辉偃嶂袔牛敲恳粍Χ加袛仄瓶臻g的威力，次元門開，萬劍齊發(fā)，利刃直指，威儀盡顯,決意已滿，三劍合一，劍意化作一道璀璨的白光，時(shí)空都為止凝滯，狂野的重?cái)睾螅蟮亓粝碌牧芽p直到視野的盡頭。

截然不同但又藕斷絲連的兩個(gè)形態(tài)，如果不是小卡親口說大卡是自己反復(fù)斟酌語態(tài)表情憋出來的威嚴(yán)臉，還以為二者是兩個(gè)人格呢，你看小卡形態(tài)的第一次普攻后，還會(huì)掏出她的可愛玩偶貼貼，被發(fā)現(xiàn)后又羞澀的收回，這種反差萌貫穿了卡提希婭的全部動(dòng)作。

靈魂這種東西在三次元玄之又玄，但在二次元中一個(gè)角色想要刻畫的好，靈魂必不可少，卡提希婭這個(gè)角色無論她再可愛再華麗，僅初見幾面大家也只會(huì)在腦中留個(gè)印象，想讓玩家對一個(gè)角色感興趣，就是用劇情來塑造讓角色變的立體，卡提希婭的劇情和相關(guān)側(cè)面雕刻必不是制作組拍腦袋決定的，開頭版本的預(yù)熱，2.2的爆發(fā)，再到2.4的細(xì)水長流，甚至之后劇情還會(huì)出現(xiàn)她——幾乎算是鳴潮制作組在所有共鳴者中最傾注心血的角色，同時(shí)也是一次庫洛大膽的嘗試。

首先他們另辟奇徑打開了開放世界游戲的另一扇窗，選擇在開放世界的主線劇情部分塞入一路到底的半箱庭，以此保證沉浸式的劇情體驗(yàn)。從故事的開始進(jìn)入翡薩烈城堡相識(shí)坎特蕾拉開始，我們就進(jìn)入了一條被規(guī)劃好的道路，從頭到尾基本都在劇情中，全都為“一氣呵成的沉浸感”而服務(wù) ，可以說，沒有這沉浸感的各種細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，最終高潮部分的感觸至少低上三分。

其次便是先前提到的大量播片演出，一改1.0時(shí)期的站樁對話，卡提希婭的小動(dòng)作和小表情，閃爍的眼睛開心與沮喪細(xì)致入微的刻畫，顛倒塔約會(huì)的貓系女友感讓玩家為之發(fā)癲，也確立下鳴潮之后的劇情發(fā)展脈絡(luò)，之后版本都開始運(yùn)用這種高代入感的動(dòng)態(tài)播片，基本摒棄了站樁對話，比如說2.4版本露帕在鳴式?jīng)Q戰(zhàn)時(shí)那句最讓我印象深刻的“我會(huì)宰了你！”。

最后，是恰到好處的音樂渲染，對于一部游戲作品來說，合適恰當(dāng)時(shí)期符合主題的音樂能把劇情帶向高潮，帶動(dòng)玩家的情緒，對于游戲公司在這方面的最大成就，類似“拳頭是一家音樂公司”還有“鷹角其實(shí)是音角”種種稱呼，庫洛雖然還不及這樣的水平，不過無論是《愿戴榮光墜入天淵》還是露帕的《RUNNING FOR YOUR LIFE（無所遁藏）》在這方面的成就都是有目共睹的，想象一下和芙露德莉斯的最終決戰(zhàn)后沒有音樂是什么災(zāi)難場景。

三點(diǎn)歸一，就像卡提的三權(quán)劍，將角色寫出了靈魂，涅槃的鳴潮從卡提希婭開始轉(zhuǎn)向高速發(fā)展期，只要道路正確方向明確，未來的發(fā)展著實(shí)是相當(dāng)令人期待，但愿今后每次都能看到玩家們用神作來形容鳴潮的劇情，尤其是像金發(fā)圣女這樣直戳XP的角色，請?jiān)俣鄟韮|點(diǎn)~

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