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風(fēng)頭過了。該看的都看了,不想看的以后大概率也不會(huì)碰。
是個(gè)聊《狂野時(shí)代》的好時(shí)候。
客觀上,我對(duì)這部片子是持肯定態(tài)度的。
從百花齊放的角度看,我希望這樣的電影能越來越多。它的表現(xiàn)形式,在華語(yǔ)片市場(chǎng)里,怎么都得算是一次大膽嘗試。
甭管出來的效果怎么樣,至少畢贛有這種勇氣,給華語(yǔ)片帶來點(diǎn)不一樣的東西。
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可能有影迷朋友看不慣了,你的藝術(shù)嘗試憑什么讓觀眾買單?但沒辦法,這就是電影的屬性。盲盒屬性。在買下它之前,誰(shuí)也不知道它到底是個(gè)什么東西。
拆開后無論是大吃一驚喜,還是大吃一斤屎,你都得受著。你選的嘛,偶像。
就最直接的感官來說,《狂野時(shí)代》的視聽的確蠻獨(dú)特,是能給予人些許沖擊的。
比如第一章里,那顆巨大的像是伏地魔又像是卡西莫多的丑頭,大吃吞咽著紅色的嬌嫩鮮花,極丑與極美的反差,真還挺有意思。
再之后的丑頭掛紅幕、掛綠幕,越發(fā)顯丑、顯怪,可謂極大調(diào)動(dòng)了我的感官體驗(yàn)。
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包括幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng),都是在一般的華語(yǔ)片里罕見的場(chǎng)面。你可以說是畢贛雞賊,專門搞這些獵奇的玩意做噱頭來唬觀眾。但反過來想,這怎么不算是一種用心呢?
另外,我還要提到的一個(gè)觀點(diǎn)是,電影是有時(shí)代局限性的。
有的電影,你當(dāng)年看會(huì)覺得驚為天人,比如《2001太空漫游》。1968年啊我的天,我們還在背朝黃土面朝天上山下鄉(xiāng),大洋彼岸的人家已經(jīng)遨游太空,探討AI自主意識(shí),尋找物種起源了,牛成什么樣了?可你放在今天,以當(dāng)下的眼光把它當(dāng)做一部新片去看,那種震撼感就會(huì)打折扣。
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同樣的道理,拿《狂野時(shí)代》第一章舉例。
觀眾明明身處現(xiàn)代,畢贛卻偏要跨時(shí)空地以百年前受技術(shù)所限的默片形式去表現(xiàn),讓舒淇在各種道具展覽廳里轉(zhuǎn)悠來轉(zhuǎn)悠去。看下來我不會(huì)覺得我在電影院看電影,而只會(huì)覺得這是一個(gè)什么創(chuàng)意廣告,亦或是某短視頻博主的抽象參展VLOG。
但是。
但是如果是五十年后、一百年后的觀眾看這一段,心里就不一定會(huì)產(chǎn)生這種割裂感了。他們只會(huì)覺得自己看的是一部老片,而老片用這種默片形式再正常不過。而非今人的我們這般,打眼看到這種強(qiáng)行默片的形式,先天就產(chǎn)生抵觸心理。
對(duì)強(qiáng)調(diào)沉浸感的電影來說,這是致命的。
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以上是對(duì)《狂野時(shí)代》直接觀感的一點(diǎn)個(gè)人心得感受。下面聊聊故事。
我的建議是,不要把《狂野時(shí)代》當(dāng)成一整部電影,而視為幾個(gè)小短片的合集,可能會(huì)更易接受。
至于什么大她者,什么迷魂者,又什么夢(mèng),五感啊等等,不要被影片這些看似迷幻、藝術(shù)的詞匯嚇到了。
都是紙老虎。對(duì)觀眾理解故事基本沒什么幫助。
先說為什么我不強(qiáng)調(diào)他的整體性。
因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)影片的幾個(gè)篇章的聯(lián)系是相當(dāng)別扭相當(dāng)強(qiáng)行的,大煙館的怪物、敵特時(shí)期的魅魔、還俗的和尚、車站的騙子、愛上吸血鬼的少年。
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除了都是演員易烊千璽飾演的,這幾個(gè)人物之間真的有半毛錢的關(guān)系嗎?沒有。風(fēng)馬牛不相及。
而為了顯得他們有整體性,不那么東一榔頭西一棒槌,畢贛想了個(gè)法子,以五感去分別為幾個(gè)人物領(lǐng)頭,視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺,瞧,湊起來就是一個(gè)完整的人了。
可我不得不說兩字,牽強(qiáng)。
這五感的元素放不放到各自的故事里,有沒有它們,對(duì)幾個(gè)篇章是毫無影響的。
它們存在的唯一價(jià)值,就是假裝這幾個(gè)故事是一個(gè)整體。說白了,就是畢贛用“蓮藕絲”把五個(gè)片段串在一起的道具。
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至于幾個(gè)故事本身,很簡(jiǎn)單。
第一章,大煙館用怪物的眼淚當(dāng)毒品賣,女人來調(diào)查,掉入怪物的家,怪物人丑心善,想送她花卻嚇到了她。在她的眼睛里,怪物終于看到了自己的丑樣,也了解了自己被囚禁的意義就是當(dāng)毒品原料讓人類陷入虛假的快樂,受不了真相求女人殺了他,女人看他可憐,把他帶回決定幫他。
第二章,有點(diǎn)惡趣味,GAY味十足。作為一個(gè)魅魔身體里不斷發(fā)出勾魂之音,勾得特務(wù)神魂顛倒,趴在他身上做癡漢狀。不得已他出手殺了特務(wù),長(zhǎng)官卻以為特務(wù)是在少年這發(fā)現(xiàn)什么敵黨機(jī)密才被害,把他抓起來嚴(yán)刑拷打,查一圈發(fā)現(xiàn)原來沒什么機(jī)密,純屬魅魔魅力太大,連特務(wù)頭子自己都快把持不住,好在人家信仰夠堅(jiān)定,哪怕戳聾自己,也要將魅魔解決。
第三章,還俗的和尚遇上勞什子“苦妖”。不用管那些,核心就是男孩小時(shí)候結(jié)束了痛苦活著的父親的一生,并因此困頓其中。
第四章,最逗,開頭讓我笑出了聲。看見報(bào)紙上寫的“重金懸賞特異功能”我還以為是TFBOYS暗中有什么聯(lián)動(dòng),映照王俊凱的《749局》。本章的故事是一個(gè)中年騙子遇到一個(gè)失去父親的小女孩教她一起合伙騙錢的故事。經(jīng)典的設(shè)定。不完美的男人偶遇天真小孩彼此救贖。《完美的世界》、《菊次郎的夏天》、《蝴蝶》、《中央車站》、《人生大事》等等,都是這個(gè)路數(shù)。
第五章,少年愛上吸血鬼,少年名叫阿波羅。古希臘光明之神愛上吸血鬼,從開始就注定悲劇的凄美愛情。
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分開看,五個(gè)故事各自成立,怪誕、惡趣、掙扎、治愈、凄美。
第六章,故事回到開頭的丑人,走的是“首尾呼應(yīng)”“因果循環(huán)”的路子,可真的有這個(gè)必要嗎?
《狂野時(shí)代》的核心看點(diǎn)本就不是故事,何必為此大費(fèi)周章。
又有朋友要吐槽了,電影不看故事還能看什么?
還能看光影、看審美、看感覺。
電影語(yǔ)言的核心是畫面與聲音,而非文字或情節(jié)。通過視覺構(gòu)圖、色彩、運(yùn)鏡、聲音設(shè)計(jì)等直接作用于觀眾的感官與情感。
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阿彼察邦用緩慢的長(zhǎng)鏡頭、自然光影與聲音設(shè)計(jì)營(yíng)造夢(mèng)境般的感知狀態(tài)。蔡明亮以極簡(jiǎn)敘事和凝視式影像,讓觀眾直接面對(duì)時(shí)間、孤獨(dú)與城市廢墟的質(zhì)感。
再如塔科夫斯基的《鄉(xiāng)愁》,時(shí)至今日,我早已忘卻了電影講的是什么故事,但其畫面之美,多年過去至今提起,我仍感慨于其藝術(shù)的高度。
又如墨鏡王的電影,你說有什么故事嗎?都是碎片化的情節(jié)。觀眾記住的是彌漫的色調(diào)、慢鏡與配樂帶來的情緒氛圍。
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當(dāng)然,我絕非是在否定故事的價(jià)值,而是想表達(dá)電影可以有不同欣賞維度。有的電影不追求故事講了什么,而追求電影讓觀眾感受到了什么。
《狂野時(shí)代》是一樣的道理。用花里胡哨的形式,講了幾個(gè)小故事。這故事,可聊可不聊。可看可不看。
畢贛重在形式上的呈現(xiàn),這種敢于把作者化的藝術(shù)表達(dá)拋給普通觀眾的嘗試,敢于拓展人們對(duì)電影視聽可能性的想象。我覺得是好事。
所以,客觀上,我絕對(duì)擁護(hù)《狂野時(shí)代》。
至于主觀上,就一句話:
我甜蜜地后悔麻了,拿那錢吃兩肉夾饃不比看這強(qiáng)?
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