中國商業(yè)片導(dǎo)演的黃埔軍校，是ta？

作者/小劉

《唐探1900》“最偉大的魔術(shù)”的含金量仍在上升。

本周首屆新加坡國際華語電影金獅大賞揭曉，《唐探1900》喜提最佳造型設(shè)計，最佳視覺效果兩項榮譽。這是對《唐探1900》代表華語電影工業(yè)化最高水準(zhǔn)的認(rèn)可，而電影的造型指導(dǎo)張世杰、視效指導(dǎo)許明軍，則是成就這場視聽盛宴幕后的魔術(shù)師。

時鐘撥回到半個月前，陳思誠和戴墨憑借《唐探1900》榮獲第38屆中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎，而青年導(dǎo)演戴墨還執(zhí)導(dǎo)了本屆金雞開幕短片《奔赴光影》。

隨著越來越多新生代電影人在中國電影行業(yè)嶄露頭角甚至吸引海外關(guān)注，與他們深度合作的壹同制作成為繞不開的名字。

曾經(jīng)提及壹同制作，很多人只會為其貼上“陳思誠電影公司”的標(biāo)簽，但隨著“唐探”宇宙、《誤殺》系列、《消失的她》《三大隊》等諸多爆款電影涌現(xiàn)，不止「壹同出品」成為盛產(chǎn)商業(yè)類型片的頭部廠牌，從壹同走出的一批年輕創(chuàng)作者，也正在成為中國影視行業(yè)的中流砥柱。

在壹同制作，

“以傳幫帶的形式成為導(dǎo)演”

網(wǎng)劇《唐人街探案》播出時，叨叨曾經(jīng)采訪過壹同制作的四位導(dǎo)演，彼時除了柯汶利，其他三位都還是寂寂無名的行業(yè)新人。

而五年后，他們已是獨挑大梁的成熟創(chuàng)作者：戴墨憑借《三大隊》、《唐探1900》等作品驗證其能夠駕馭不同類型的執(zhí)導(dǎo)能力，來牧寬、姚文逸聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《惡意》以懸疑視角切入網(wǎng)絡(luò)暴力的社會議題，對于互聯(lián)網(wǎng)輿論生態(tài)和“何為爭議”的探討直指人心。

正如陳思誠在金雞最佳導(dǎo)演獲獎感言中談到，電影不是一個人的藝術(shù)，而是一群人的藝術(shù)。在自己能被觀眾認(rèn)可的時候，他選擇發(fā)掘更多有才華的新銳創(chuàng)作者為其保駕護(hù)航，形成中國影視行業(yè)的星星之火。

從內(nèi)容角度來定義壹同制作，這是一支在陳思誠帶領(lǐng)下工種完善、工業(yè)化成熟的創(chuàng)作團(tuán)隊，并在不斷的創(chuàng)作實踐中暴風(fēng)成長。

壹同制作總制片人錢重遠(yuǎn)曾在行業(yè)沙龍中透露，陳思誠會在自己導(dǎo)演的項目《解密》、《神探之痕跡》的片場手把手帶教年輕創(chuàng)作者，告訴他們?nèi)绾卧谄瑘鼋鉀Q問題。

不止一位壹同制作簽約的導(dǎo)演在公開采訪中表達(dá)過，陳思誠之于自己亦師亦友亦家人的關(guān)系。

比如同樣由演員轉(zhuǎn)型的戴墨就談到，是陳思誠將其領(lǐng)入行業(yè)，參與“唐探”宇宙的創(chuàng)作“更像是我的另一所大學(xué)”，從網(wǎng)劇版的單元導(dǎo)演到與陳導(dǎo)一起挑大梁，戴墨邊實操邊學(xué)習(xí)劇本創(chuàng)作、拍攝、后期剪輯等全流程，甚至在《唐人街探案2》中負(fù)責(zé)了一部分服化道工作。

如今經(jīng)歷了傳幫帶歷練的首批導(dǎo)演們已經(jīng)出師，壹同制作還在擁抱更多新生力量。

比如科幻懸疑劇《群星》將由新人導(dǎo)演丁頂和張羽執(zhí)導(dǎo)，大項目大膽啟用新人，是壹同制作作為頭部影視公司的魄力，也是陳思誠持續(xù)為中國影視行業(yè)“造血”的遠(yuǎn)見。

將年輕觀眾拉回影院，需要審美貼合當(dāng)下性的影視人才。中國電影工業(yè)化缺得不止技術(shù)，而是職業(yè)化的導(dǎo)演。比起培養(yǎng)“陳思誠的兵”，壹同制作簽約的年輕導(dǎo)演具備獨當(dāng)一面的能力與多元化的風(fēng)格，這讓他們能夠在實踐錘煉中迅速成長為行業(yè)成熟人才。

別人買IP，

陳思誠造“宇宙”

培養(yǎng)人才并非一日之功，講好故事更需要長期主義。

所有突破都源于堅持，是陳思誠很早就想明白的道理。紀(jì)錄片《但是還有書籍3》中，編輯華斯比利用業(yè)余時間編選整理“中國近現(xiàn)代偵探小說拾遺”，彈幕不時會劃過“此處應(yīng)該艾特陳思誠”、“可不能讓陳思誠看見”一類的調(diào)侃。

一提到中國偵探就會下意識聯(lián)想到陳思誠和他的“唐探”宇宙，陳思誠用了十年甚至更久。2013年在曼谷拍攝《北京愛情故事》，看到唐人街的陳思誠就已經(jīng)有了打造中國偵探IP的構(gòu)想。

2015年《唐人街探案》橫空出世，以8000多萬的投資換來8.23億票房。彼時中國電影行業(yè)對IP趨之若鶩，知名小說版權(quán)被炒到千萬天價，陳思誠卻逆流而上選擇做原創(chuàng)故事，并且從一開始他就為《唐人街探案》做好了系列化開發(fā)的準(zhǔn)備，也并不掩飾希望這個中國神探異域破案的故事，能被全球觀眾觀看的野心。

十年后，將IP當(dāng)做噱頭講故事的人已經(jīng)換了好幾波，唯有陳思誠穩(wěn)定輸出，不僅將開辟出的推理喜劇賽道不斷發(fā)揚光大，讓“唐探”系列攬獲123.5億票房，每部作品也在不斷進(jìn)階：

《唐人街探案1》玩轉(zhuǎn)高能反轉(zhuǎn)，《唐人街探案2》負(fù)責(zé)延展偵探天團(tuán)宇宙，《唐人街探案3》探討善惡準(zhǔn)繩，《唐探1900》則在懸疑探案基礎(chǔ)上融入家國情懷與歷史反思。

2020年網(wǎng)劇版《唐人街探案》的橫空出世，讓林默、ivy、“牙套妹”等新角色深入人心，進(jìn)一步為“唐探”IP在不同內(nèi)容體裁開枝散葉提供豐富的可能性。

而對于IP持續(xù)開發(fā)的成功經(jīng)驗，在壹同制作是可以被復(fù)制的。比如《誤殺》三部曲，在角色、故事到導(dǎo)演都更替的情況下，以主演肖央作為串聯(lián)，保留系統(tǒng)性壓迫造成的人性異化與關(guān)照社會現(xiàn)實的內(nèi)核，將《誤殺》“犯罪宇宙”成功植入觀眾心智。

這不僅得益于“陳思誠監(jiān)制+新銳青年導(dǎo)演”的生產(chǎn)模式，也源于壹同制作對于電影工業(yè)化的深度理解：人才培養(yǎng)、標(biāo)準(zhǔn)建立、流程優(yōu)化三位一體，證明中國電影人也能持續(xù)高效輸出穩(wěn)定優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，成為穩(wěn)定電影市場的中堅力量。

《唐探1900》視效指導(dǎo)許明軍就曾在采訪中透露，電影1100多個特效鏡頭制作僅耗時2個多月，是因為很多工作都是前置進(jìn)行，比如對“舊金山城”的實景進(jìn)行3D掃描，此外美術(shù)、攝影、動作等各部門密切配合，提前溝通好拍攝內(nèi)容與CG結(jié)合如何呈現(xiàn)，確保后期制作高效完成。

從《唐探1900》復(fù)原百年前時代風(fēng)貌到《解密》10場恢弘瑰麗的夢境，視效制作全部由國內(nèi)公司制作完成，在許明軍看來，中國公司與海外并不存在技術(shù)層面差距，關(guān)鍵在于用心程度和充足的時間。

與陳思誠從網(wǎng)劇《唐人街探案》就開始合作，許明軍對于陳導(dǎo)的印象是“特別有想法”，對于拍攝質(zhì)量有著嚴(yán)苛要求，但從不會在現(xiàn)場隨意改變計劃，而是提前做好周密的制片管理，“陳導(dǎo)的創(chuàng)作想法很明確，交給我們的素材非常完善”。

對于IP系列開發(fā)的長期主義堅持，完善的工業(yè)化流程管理與精益求精的創(chuàng)作理念，讓壹同制作不僅逐漸成為國產(chǎn)商業(yè)類型片的爆款制造機(jī)，更為推動中國電影行業(yè)走向成熟提供具備實踐性的解法。

中國電影下一個十年

需要不止一個陳思誠

《唐人街探案》由懸疑喜劇電影走向中國本土偵探IP的這10年，陳思誠還在不遺余力地做一件事：搞好中國電影工業(yè)化的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。

2022年，他成立電影后期制作與特效開發(fā)公司“熠熠和光”，不僅承擔(dān)壹同制作出品的電影后期全流程管理，還參與了《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《哪吒之魔童鬧海》《雄獅少年2》《時間之子》《三國的星空》等電影，以及《棋士》《球狀閃電》等大劇的后期制作。

不僅承制重磅影視作品，熠熠和光也為新銳導(dǎo)演作品保駕護(hù)航。今年作為北影節(jié)創(chuàng)投主席，陳思誠在現(xiàn)場承諾熠熠和光將為6部創(chuàng)投終審入選項目提供免費的后期支持；同時熠熠和光還積極參與到“即夢AI青年導(dǎo)演合作計劃”中，與曾贈導(dǎo)演合作的AI短片《大夢》已正式上線。

陳思誠和壹同制作心無旁騖地甘做開拓者，試圖為行業(yè)破局突圍找到更有效的答案：

一是不斷發(fā)掘影視行業(yè)的新鮮血液。除了青年導(dǎo)演賽道，壹同制作還開啟“壹同創(chuàng)作·新銳編劇大賽”，在一個月內(nèi)收到5700多封投稿作品。

二是不遺余力推動中國本土故事全球傳播。從“唐探”宇宙圍繞唐人街構(gòu)建世界觀，將中國傳統(tǒng)文化風(fēng)俗融入刺激的懸疑冒險故事，到代表中國電影人亮相大阪世博會，介紹7個月完成舊金山唐人街搭建的“中國速度”，陳思誠的多方努力，讓中國故事走向世界不再是紙上談兵。

三是始終與觀眾站在一起，在電影商業(yè)屬性與藝術(shù)表達(dá)間找到平衡。對陳思誠而言，比起刻意追求懸疑燒腦故弄玄虛，與時代同頻、與觀眾審美共振才能創(chuàng)作出好故事，《唐人街探案》系列的合家歡喜劇屬性，《誤殺》系列對于社會弱勢群體的關(guān)照，都是導(dǎo)演扎根現(xiàn)實、貼合觀眾情緒共鳴的創(chuàng)作經(jīng)驗使然。

看得慣和看不慣陳思誠的人，也許都會承認(rèn)他在扛下一部分中國電影力挽狂瀾的重任。誠然，扛旗者肯定不止他一人，還有餃子，郭帆，賈玲，邵藝輝，申奧，大鵬們，但不同在于陳思誠既是百億導(dǎo)演，也能為下一個百億導(dǎo)演賽道上的選手保駕護(hù)航。

完蛋了，梳理完這篇文章還真的被很多從前不知道的細(xì)節(jié)疊加，對陳思誠好感倍增。沒事陳導(dǎo)，你繼續(xù)做勞模繼續(xù)拍，叨叨給大家貼幾張陳導(dǎo)的經(jīng)典表情包洗洗眼睛，人是復(fù)雜且多面的，該夸夸該油油，這一點不沖突對吧！

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