新刊｜我們的12月刊來了！

我們的12月刊來了！

本期附贈(zèng)：大海報(bào)1張+小海報(bào)1張！

【大海報(bào)】

《怪奇物語》第五季

《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》

【本期小海報(bào)】

《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》

【焦點(diǎn)】

《怪奇物語》第五季

11月6日是“國際怪奇物語日”。1983年的這一天，一個(gè)叫威爾·拜爾斯的男孩墜入“顛倒世界”（The Upside Down），一個(gè)名為“十一”的異能少女現(xiàn)身美國印第安納州的霍金斯小鎮(zhèn)，邁克·威勒、盧卡斯·辛克萊和達(dá)斯汀·安德森這三個(gè)勇敢少年騎著腳踏車開啟解救好友的征程，并向黑暗之主宣戰(zhàn)，命運(yùn)的齒輪從這一刻開始轉(zhuǎn)動(dòng)。

2016年7月15日，劇集《怪奇物語》第一季在網(wǎng)飛上線，十年后，它已然成為該流媒體平臺(tái)最具代表性的旗艦IP之一，也成為一個(gè)橫掃全球的流行文化現(xiàn)象。它借鑒了RPG桌游《龍與地下城》的敘事架構(gòu)、游戲術(shù)語和思維方式，并讓這一小眾文化變得家喻戶曉。從各種產(chǎn)品線的高調(diào)聯(lián)名，到萬圣節(jié)角色扮演，傳承80年代文化基因的《怪奇物語》，激活了一股關(guān)于恐怖、驚悚、邪典的宅文化復(fù)古狂潮！

12月刊，帶來16頁《怪奇物語》專題，下期精彩繼續(xù)！

《環(huán)球銀幕》創(chuàng)刊40周年

《環(huán)球銀幕》創(chuàng)刊40周年紀(jì)念活動(dòng)驚喜不斷：封面展分別于9月和10月在北京和重慶落地，11月在廈門舉行的中國金雞百花電影節(jié)上，金雞國際影展又專門設(shè)置了“《環(huán)球銀幕》40周年特別展映”單元。

展映自11月15日起在廈門寰映影城（海上世界店）IMAX廳持續(xù)兩周，編輯部甄選《2001太空漫游》《新橋戀人》《七宗罪》《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》四部經(jīng)典，吸引了廈門乃至全國眾多影迷、讀者，一場(chǎng)特別的生日會(huì)就此開啟。

【首映】

《阿凡達(dá)：火與燼》

2009 年的首部《阿凡達(dá)》改變了全球觀眾觀看電影的方式，2022 年回歸的《阿凡達(dá)：水之道》通過“對(duì)水的終極表達(dá)”，證明了詹姆斯·卡梅隆仍是當(dāng)代影像革命最執(zhí)著的推動(dòng)者。隨著第三部《阿凡達(dá)：火與燼》即將于本月中旬在全球上映，潘多拉星球的故事也將進(jìn)入一個(gè)全新紀(jì)元——一個(gè)充滿火與灰、背叛與對(duì)抗的篇章。

卡梅隆多次提到，他希望觀眾看到納美人并非只有一種面貌，人類也并非全然邪惡，而第三部將首次真正深挖納美人內(nèi)部的沖突與分裂。隨著灰燼族與空中商人首次亮相，隨著杰克·薩利一家傷痕累累地繼續(xù)前行，隨著杰克之女琪莉身世謎團(tuán)的逐漸顯露，潘多拉世界將展現(xiàn)出它最陰暗卻也暗藏光明的一面。

《阿凡達(dá)：火與燼》不僅是一部續(xù)作，它更像是一部奇幻史詩中承前啟后的重要篇章。在這部巨制揭開神秘面紗前，讓我們通過這篇“十大燃點(diǎn)”，展開對(duì)影片故事、角色、技術(shù)與世界觀的全維度前瞻。

《瘋狂動(dòng)物城2》

還記得2016年的《瘋狂動(dòng)物城》嗎？觀眾跟著一只從小城鎮(zhèn)出來的兔子警察和一只油滑的狐貍騙子一起破案，一起闖入上千種動(dòng)物共同生活的大都會(huì)，讓我們看到一個(gè)好笑、暖心，還暗藏社會(huì)寓意的動(dòng)物世界。那部電影不僅好看，還把偏見、恐懼、勇氣這些大主題講得輕松又有趣，難怪會(huì)讓那么多人一看就愛上，不僅收獲超十億美元的全球票房，還捧回奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，可謂迪士尼過去十年中最具文化影響力的動(dòng)畫作品之一。

轉(zhuǎn)眼快九年過去了，觀眾翹首以盼的《瘋狂動(dòng)物城2》上映了。這次回歸，對(duì)觀眾來說，更像是一次老朋友見面。大家想念朱迪和尼克，也想看看這座動(dòng)物之城如今變成了什么樣。續(xù)作中，不僅原班人馬回歸，還加入了新的區(qū)域和新的動(dòng)物角色，還有神秘反派亮相，故事規(guī)模也比上一部更宏大。

如今，能讓大人小孩都一起進(jìn)影院的作品并不多，《瘋狂動(dòng)物城2》就是那種老少皆宜的家庭必看大片，它既是一次冒險(xiǎn)故事的延續(xù)，也是一場(chǎng)關(guān)于動(dòng)物社會(huì)，關(guān)于合作與信任主題的新探索。

《獵殺游戲》

1982年，斯蒂芬·金以筆名理查德·巴赫曼推出了反烏托邦驚悚小說《逃亡者》（The Running Man）：一個(gè)黑暗的近未來世界，建筑工人本·理查茲為拯救生病的女兒，冒著生命危險(xiǎn)去參加一檔致命的真人秀節(jié)目，他必須在職業(yè)殺手的追殺下存活30天。如今，小說中設(shè)定的“近未來”2025年已經(jīng)到來，斯蒂芬·金所預(yù)言的黑暗現(xiàn)實(shí)也離我們近得可怕，操縱輿論、打造信息繭房的媒體，模糊真相與謊言界限的AI技術(shù)，多極化且撕裂的社會(huì)環(huán)境，都讓趕在2025年上映的《獵殺游戲》顯得恰逢其時(shí)。

埃德加·賴特（《僵尸肖恩》《極盜車神》）執(zhí)導(dǎo)的這一版《獵殺游戲》將比阿諾·施瓦辛格主演的1987版更加忠實(shí)于原著。作為原版小說以及斯蒂芬·金的忠實(shí)粉絲，他坦言《獵殺游戲》是他唯一愿意考慮翻拍的電影。除此之外，更有好萊塢硬漢打星接班人格倫·鮑威爾接班施瓦辛格，帶來真身上陣、拳拳到肉的震撼動(dòng)作戲。

準(zhǔn)備好了嗎？開始跑吧！

12月刊，帶來導(dǎo)演埃德加·賴特專訪！

《死鉆倒影》

今年柏林電影節(jié)上有這樣一部特別的電影，其強(qiáng)烈且先鋒的視聽語言直接導(dǎo)致了評(píng)價(jià)的兩極分化。它在權(quán)威媒體場(chǎng)刊中的評(píng)分差距巨大，既有人盛贊其為“觀感豐富” “純粹的電影”，也有人批評(píng)其“形式大于內(nèi)容” “奢華而支離破碎”。這就是比利時(shí)夫妻檔埃萊娜·卡泰、布魯諾·福扎尼執(zhí)導(dǎo)的《死鉆倒影》。

影片的故事圍繞年屆古稀的約翰展開，退休后的他獨(dú)自隱居在法國藍(lán)色海岸的豪華酒店，住在隔壁的神秘女子令他想起了上世紀(jì)60年代自己作為國際間諜的往昔。女子的突然失蹤讓約翰陷入了光怪陸離的回憶中：魅惑的女人、邪惡的反派……過去與現(xiàn)在交織浮現(xiàn)，約翰試圖解開記憶的謎團(tuán)，卻逐漸迷失……

卡泰和福扎尼是當(dāng)代影壇不可多得的作者組合，《安娜的迷宮》《妖夜迷情》《曬尸體》等作品中充滿了對(duì)上世紀(jì)六七十年代意大利鉛黃電影和B級(jí)片元素的借鑒，這并非簡(jiǎn)單復(fù)制，而是以一種解構(gòu)的方式將這些元素從原有敘事中剝離，重組為全新的感官體驗(yàn)。他們的目標(biāo)不是講述一個(gè)線性的故事，而是調(diào)動(dòng)觀眾最本能的情緒，讓觀影成為一種生理體驗(yàn)。觀看他們的電影像是一場(chǎng)闖入精心設(shè)計(jì)的視聽迷宮的冒險(xiǎn)——如果你愿意暫時(shí)放下對(duì)傳統(tǒng)敘事的依賴，全身心投入卡泰和福扎尼營(yíng)造的感官世界，將會(huì)獲得獨(dú)一無二的藝術(shù)體驗(yàn)。他們的創(chuàng)作證明，原來在主流商業(yè)片之外，電影依然可以作為一種強(qiáng)烈、純粹且具實(shí)驗(yàn)性的感官藝術(shù)而存在。

12月刊，帶來導(dǎo)演埃萊娜·卡泰、布魯諾·福扎尼專訪！

【劇集】

《軍靴男孩》

軍旅是美劇屏幕上長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典題材，從二戰(zhàn)史詩《兄弟連》《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》，到現(xiàn)代軍事行動(dòng)劇《海豹突擊隊(duì)》《海軍罪案調(diào)查處》，這些作品通常圍繞軍事行動(dòng)、士兵生活、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、和平反戰(zhàn)等主題展開。然而，以輕松幽默的喜劇筆觸來描繪和探索酷兒的軍旅生活，卻是新穎的突破。

網(wǎng)飛于10月9日推出的劇集《軍靴男孩》上線首周就進(jìn)入全球劇集Top10排行榜，在第二周觀看次數(shù)飆升至約940萬，一躍成為該榜單的亞軍。

五角大樓發(fā)言人金斯利·威爾森表示：“我們現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)是精英化的、統(tǒng)一的且性別中立的……我們不會(huì)為了迎合某種意識(shí)形態(tài)議程而降低我們的要求；這與網(wǎng)飛不同，其管理層不停地為他們的觀眾制作并提供‘覺醒主義’的垃圾。”

毫無疑問，五角大樓對(duì)《軍靴男孩》的攻擊反而助其成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)作品。一段曾被遮蔽的歷史，如今終于走出陰影，得到它應(yīng)有的正視和尊重。

【次元】

《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》

《鬼滅之刃：無限城篇 第一章 猗窩座再襲》（以下簡(jiǎn)稱為《無限城篇 第一章》）自2025年夏季在全球陸續(xù)上映以來，掀起了一場(chǎng)跨越地域和文化的觀影熱潮，它的票房成績(jī)達(dá)到了現(xiàn)象級(jí)水平，多項(xiàng)數(shù)據(jù)打破了歷史紀(jì)錄，直觀地證明了其全球影響力。

四個(gè)月以來，不僅在日本本土席卷超過370億日元，更是在世界范圍內(nèi)一舉賺得6億美元，打破了日本電影全球票房紀(jì)錄。

12月刊，帶來導(dǎo)演外崎春雄專訪！

【專題】

簡(jiǎn)·奧斯汀的現(xiàn)實(shí)與浪漫

出生于1775年的簡(jiǎn)·奧斯汀或許從沒想過，她筆下的故事在兩個(gè)半世紀(jì)后仍在被人們反復(fù)閱讀。而由她的文字所轉(zhuǎn)化的影像，同樣在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。

弗吉尼婭·伍爾夫評(píng)價(jià)她說：“在簡(jiǎn)·奧斯汀的時(shí)代之前，所有小說中的偉大女性形象，都是通過另一個(gè)性別的視角呈現(xiàn)，并且只出現(xiàn)在和另一個(gè)性別的關(guān)系之間，這真是太奇怪了。”這已經(jīng)足以說明奧斯汀革命性的意義。

世界各地都在奧斯汀誕辰250周年的今年紀(jì)念著她。BBC拍攝了新劇《奧斯汀小姐》。黛西·埃德加-瓊斯主演的新版電影《理智與情感》將于明年上映。小城巴斯——奧斯汀的居住地之一，展開了為期數(shù)日的奧斯汀紀(jì)念活動(dòng)。全英各地也都舉辦了各種奧斯汀巡禮、小說背景地打卡的活動(dòng)。

人們走進(jìn)她的故居，細(xì)讀她的小說，又重溫那些電影，這些從未走出過18世紀(jì)與19世紀(jì)之交的英國的故事，因此走向了更遙遠(yuǎn)、更廣袤的世界。

海報(bào)大師

德魯·斯特魯贊

10月13日，電影海報(bào)藝術(shù)家德魯·斯特魯贊因病離世，享年78歲。

也許他的名字很陌生，但對(duì)于他的作品，我們一定不陌生。《星球大戰(zhàn)》《奪寶奇兵》《回到未來》《哈利·波特》……提到這些電影時(shí)，最先在腦海中跳出來的，很可能便是他設(shè)計(jì)的海報(bào)。

令人傷感的是，斯特魯贊和他的海報(bào)屬于一個(gè)已經(jīng)逝去的時(shí)代，畫筆和顏料早就讓位給了鼠標(biāo)與電腦——而現(xiàn)在看來，AI遲早會(huì)接管一切。正如弗蘭克·達(dá)拉邦特所說：“如今大多數(shù)所謂的電影海報(bào)，不過是用Photoshop處理過的演員照片，他們擺出性感的姿勢(shì)，然后像一群腦額葉切除術(shù)受害者那樣瞪著我們看。德魯?shù)淖髌穮s能觸動(dòng)更深層面的情感，他的畫早已成為電影的標(biāo)志性元素之一，也是整個(gè)影史的一部分。在某些方面與電影本身同等重要，有時(shí)甚至更甚一籌。”

大師已逝。凝望他留下的杰作，那些跨越數(shù)十載的故事和角色會(huì)重新跳進(jìn)我們的心，仿佛什么人按下了播放鍵，讓那些或歡樂或激昂或悲壯的瞬間，一個(gè)個(gè)重新上演。

《魔法壞女巫》

辛西婭·埃里沃&愛莉安娜·格蘭德

2024年的《魔法壞女巫》不僅成功延續(xù)了百老匯音樂劇銀幕化的傳統(tǒng)，也讓辛西婭·埃里沃和愛莉安娜·格蘭德這兩位歌唱偶像升級(jí)為鑲著奧斯卡光環(huán)的專業(yè)演員，以及這個(gè)時(shí)代女性情誼最完美的代言者。一年后的《魔法壞女巫2》，定位分明的“壞女巫”與“好女巫”會(huì)經(jīng)歷關(guān)系的驟變，將故事導(dǎo)向氣勢(shì)磅礴的落幕。

然而在戲外，屬于埃里沃和格蘭德這對(duì)異色雙姝的時(shí)代，才剛剛開始。在最近接受《環(huán)球銀幕》采訪時(shí)，她們對(duì)于創(chuàng)造的感悟和對(duì)自我的認(rèn)知都令人贊賞。

接下來，埃里沃將擔(dān)綱電影版《初步舉證》，續(xù)寫大女主當(dāng)自強(qiáng)的篇章；“A妹”作為最奇妙的化學(xué)成分，會(huì)參與到《拜見岳父大人4》和新一季《美國恐怖故事》之中。女巫未來時(shí)，魔法棒依然有力量。

12月刊，帶來辛西婭·埃里沃和愛莉安娜·格蘭德專訪！

【影響】

仲代達(dá)矢

2025年11月8日，日本演員仲代達(dá)矢去世，享年92歲。仲代達(dá)矢漫長(zhǎng)的演藝生涯經(jīng)歷了日本電影最輝煌的昭和年代，跨越了整個(gè)平成年代，終于令和年代，堪稱日本電影的“活化石”。他的一生，幾乎就是半部日本電影史。

然而，論及他的表演，卻有一種與他卓著的聲名不甚相稱的低調(diào)感。他從未以獨(dú)一無二的明星光環(huán)加諸于任何一部電影，而是力求讓自己的表演與影片融為不可分割的整體，甚至讓人“忽略”掉他的表演。偶爾當(dāng)他的眼神和嗓音穿過銀幕直抵你的面前，你才會(huì)意識(shí)到——銀幕上的這個(gè)人，非他莫屬；銀幕下的這個(gè)人，蘊(yùn)藏萬千。

《魂斷威尼斯》

瑞典男演員伯恩·安德森于10月25日去世，對(duì)大部分觀眾來說，他最知名的角色仍然是15歲時(shí)在電影《魂斷威尼斯》里扮演的塔奇奧。

畢竟從小說原著作者托馬斯·曼到導(dǎo)演盧奇諾·維斯康蒂，他們都致力于創(chuàng)造一個(gè)能代表世界末日的美少年，以其神秘而真空的外表作為一個(gè)圖層，令人重獲古典神話的力量。這種單方面的虛構(gòu)，使得故事的真正主人公、迷戀塔奇奧無法自拔的德國作家古斯塔夫·阿申巴赫，成為了更幸運(yùn)的那方，而我們?nèi)粢源藶槠鯔C(jī)來討論伯恩·安德森，則必須將他視為凝視爆炸后的幸存者。