真正的大師作品才能如此“完美”誘人！

前言

布列松是法國電影界一個非常獨特的存在。他被新浪潮的主將們奉為“教父”，特呂弗、戈達爾等人都對布列松極為推崇，因為正是他的作品啟發了新浪潮的年輕人，激發他們對老一代電影人發起挑戰，最終推動了法國電影的根本性變革。

在世界范圍內，塔爾可夫斯基、阿基·考里斯馬基、達內兄弟、哈內克等大師級導演也都將布列松列看作有史以來最偉大的導演之一，并承認深受其影響。甚至還有一個更為夸張的說法把布列松稱為電影的主保圣人。

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邁入八十歲大關后，布列松標志性的樸素風格升華為最純粹的形式。《錢》是布列松四十余年職業生涯中拍攝的第13部同時也是最后一部長片，也是他在沉寂十多年后拍攝的唯一一部彩色電影。

布列松在采訪里坦言，找自己拍攝的制片人并不多，因而被迫成為了一位大眾口中“慢工出細活”的導演。大體而言，布列松所執導的每一部長片都有相當高的可看性。

而在六十年代后期的《驢子巴特薩》之后《錢》之前的期間，布列松經歷了黑白片到彩色片的巨大轉型，期間打磨自己的敘事風格，調整自己的拍攝習慣，而《錢》的出現標志著，布列松的風格化書寫進化到了最圓滿的形態。

布列松本人對這部電影非常滿意，認為它“沒有留下任何遺憾”。影片可以看做是布列松幾十年來孜孜不倦的探索成果，也是他個人美學的集大成之作。

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影片改編自托爾斯泰的小說《偽息券》，不過布列松將背景放到了當代法國，更聚焦于現代社會對個人命運的影響。

影片講述了中學生諾伯特向父親要生活費，此外他還請求多給他一些錢，因為他向同學借了錢。在被他父母拒絕后，他轉向自己的同學求助。

同學給了他一張500法郎的假鈔，并陪他到一家照相室用假鈔買了相框，以此換回一些錢。

照相室的老板發現收下假鈔后，將它付給了收煤氣費的工人伊馮。后來伊馮在使用假鈔時被抓，他的命運從此改變……

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03

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就像馬克思·奧菲爾斯的《伯爵夫人的耳環》一樣，故事的核心是一件物品在不同的人之間傳遞，從而展現腐朽環境中的人物群像，但《錢》的風格則截然不同。

不同于奧菲爾斯流暢的運鏡，布列松通過小細節來逐漸展開敘事：單獨的手、臉和物體，這些構成了布列松挖掘人類靈魂的物質材料。

布列松歷來喜歡使用非職業演員，他稱這些業余演員為“模特”。布列松認為演員是在表演，而沒有受到過職業訓練的模特在鏡頭前呈現的就是他自己，因而具有“不可模仿的靈魂和肉體”。在指導模特時，他要求他們不要扮演別人，只當他們自己。

在布列松的電影中，世界當然是艱難的，但同時也是光明的——無望而又充滿希望，悲慘而又神奇。

如今，評論家們在爭論布列松究竟是一個虔誠 的信徒還是一個隱秘的無神論者，他在最后一部影片中是擁抱了絕望還是達到了一種新的寧靜，他是對世界上日益增長的邪惡感到瞠目結舌，還是試圖以可控的、人性化的、一對一的方式來理解這種病態。

或許沒有人能對這些爭論做出一勞永逸的裁決。布列松作品的光輝、美麗和神秘之處，正是存在于他最優秀的影片核心處涌動的豐饒的困惑里，以及那些令人難忘的瞬間中。

《錢》2024

導演: 羅伯特·布列松
編劇: 列夫·托爾斯泰 / 羅伯特·布列松

主演: 克里斯蒂安·佩蒂

豆瓣8.3IMDb7.4

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