前言
《四喜》這部劇在最近的火爆程度相信不用多說吧。
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它憑借獨(dú)特的劇情和鮮明的人物,不僅迅速吸引了大量觀眾,而且也成為網(wǎng)絡(luò)上熱議的焦點(diǎn)。
劇中情節(jié)跌宕起伏,讓觀眾在追劇中體驗(yàn)到了角色的情感變化。
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不僅如此,劇中的場(chǎng)景布置和服裝道具也受到了很多好評(píng)。
然而,就是這樣一部看似完美的劇集,卻也存在著一些不容忽視的問題。
近日,官媒發(fā)布一篇文章直接點(diǎn)出了《四喜》的一大短板。
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“黑馬上陣”
就在這個(gè)月初,電視劇《四喜》毫無預(yù)兆地空降央視八套黃金檔。
但就是這樣一部劇,卻創(chuàng)下了堪稱“空降劇天花板”的收視戰(zhàn)績(jī)。
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該劇開播后,不僅創(chuàng)下酷云實(shí)時(shí)收視的驚人紀(jì)錄,而且在這周還拿下央視收視周冠。
而除了數(shù)據(jù)之外,這部劇還有一個(gè)更令人關(guān)注的點(diǎn)。
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這部原本瞄準(zhǔn)中老年受眾的家庭劇。
但是沒想到竟實(shí)現(xiàn)了跨代傳播,年輕觀眾將近占了一半。
不過,能斬獲如此亮眼的成績(jī),背后也離不開其堪稱“王炸”的配置。
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《四喜》不僅由沈嚴(yán)、沈陽(yáng)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo),藍(lán)小汐操刀編劇。
更有國(guó)家一級(jí)演員許娣、岳紅等實(shí)力派壓陣,青年演員黃明昊、徐志勝等加盟。
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這部劇的演員陣容覆蓋了實(shí)力派、老戲骨與流量新生代,直接滿足了不同觀眾的審美期待。
不過一部劇能不能火爆還是要看故事線。
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劇集改編自女頻小說《有喜》,講述了女主角沈明珠(童瑤飾)剛領(lǐng)證懷孕就遭遇丈夫見義勇為去世。
隨后與親生父母一家團(tuán)聚,又趕上公公猝死暴露婆家資不抵債的困境。
最終挺身而出理清債務(wù)、凝聚家人,重新生活的故事。
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其實(shí)這部劇的劇情設(shè)定本身充滿了強(qiáng)沖突元素。
孕期喪夫、身世之謎、婆媳對(duì)立、經(jīng)濟(jì)危機(jī)等多重困境交織,再加上“三媽爭(zhēng)女”等極具話題性的名場(chǎng)面。
讓劇集自開播起就牢牢占據(jù)熱搜榜。
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不過,《四喜》能在零宣發(fā)的情況下實(shí)現(xiàn)收視逆襲。
除了劇情的走向和平臺(tái)的黃金檔加持之外,演員的表現(xiàn)也起到了關(guān)鍵作用。
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“拉胯”?
在《四喜》的演員陣容中,有幾位演員的表現(xiàn)堪稱全劇“演技天花板”。
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蔣欣在劇中飾演的沈明珠的親姐姐許知夏。
這個(gè)角色承擔(dān)著養(yǎng)家責(zé)任,性格精明干練但卻也內(nèi)心柔軟。
蔣欣將角色情感的矛盾性演繹得淋漓盡致。
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在求妹妹幫忙找母親的時(shí)候,翻紅的眼眶,加上手足無措的手。
蔣欣把想要尋找母親的急切和面對(duì)妹妹的愧疚演繹得淋漓盡致。
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她沒有將許知夏塑造成扁平的“潑辣女性”,而是通過眼神、肢體語言的細(xì)微變化,傳遞出角色的內(nèi)心掙扎。
讓這個(gè)“中國(guó)式長(zhǎng)女”的形象立體而鮮活,成為全劇最圈粉的角色。
而除了蔣欣之外,還有一個(gè)人可以來說是全劇最大的亮點(diǎn)之一。
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作為撫養(yǎng)沈明珠長(zhǎng)大的養(yǎng)母,岳秀娥善良、樸實(shí)。
在女兒遭遇變故時(shí),看著女兒傷心的模樣她沒有號(hào)啕大哭,只是默默陪伴在女兒身邊。
林曉杰沒有使用夸張的表演技巧,而是通過生活化的臺(tái)詞、自然的肢體語言,將養(yǎng)母的形象刻畫得深入人心。
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然而,與蔣欣、林曉杰的高光表現(xiàn)形成鮮明對(duì)比的是。
領(lǐng)銜主演童瑤和國(guó)家一級(jí)演員許娣的表現(xiàn),卻遭到了官媒的犀利銳評(píng)。
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童瑤飾演的女主角沈明珠,是全劇的“風(fēng)暴中心”。
她經(jīng)歷了丈夫離世、身世揭曉、債務(wù)危機(jī)等多重打擊。
人物情感本來應(yīng)該十分飽滿,但她的表演卻被網(wǎng)友吐槽“刻板”“缺乏靈魂”。
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《新黃河》在文中指出:《三十而已》走紅后,童瑤的角色仿佛就陷入了某種套路,此次飾演的沈明珠也被指缺乏層次感,喪偶后的哭戲只有眼眶泛紅,沒有過渡。
而除了童瑤之外還有一位演員的表現(xiàn)也不盡如人意。
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作為公認(rèn)的老戲骨,許娣曾以鮮活的表演深入人心。
但在《四喜》中,她飾演的親生母親喻靜香卻被網(wǎng)友批“用力過猛”“套路化表演”。
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要知道,喻靜香這個(gè)角色本應(yīng)十分復(fù)雜,既有弄丟女兒的愧疚,還有面對(duì)養(yǎng)父母的尷尬。
但許娣卻將角色演繹成了“咋咋呼呼的大媽”,還被網(wǎng)友調(diào)侃“音量越大,演技越好”。
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這次《新黃河》在文章中也說到:老戲骨許娣則被局限在“瘋瘋癲癲的親媽”框架里,岳紅的婆婆角色也仿佛難以施展。
不過,除了演員的表現(xiàn)之外,這一次官媒銳評(píng)中還點(diǎn)出了《四喜》的另一大短板。
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“暴露短板”
近日,《新黃河》在發(fā)布的一篇文章中明確指出《四喜》存在的最大短板。
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文章中指出這部劇劇情“過度堆砌沖突、邏輯欠妥、脫離現(xiàn)實(shí)”。
這種“為狗血而狗血”的創(chuàng)作模式,讓劇集失去了家庭劇應(yīng)有的溫度與深度。
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如官媒所言,家庭劇的核心是“人”與“情”,而不是“沖突大禮包”的堆砌。
《四喜》的劇情設(shè)定堪稱緊湊得不能再緊了。
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剛懷孕就遭遇丈夫溺亡,接著親生父母就找上門,緊接著公公猝死婆家資不抵債的現(xiàn)實(shí),遺產(chǎn)大戰(zhàn)等劇情。
平均一集半一個(gè)雷,節(jié)奏快到失去緩沖空間。
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這些沖突單獨(dú)看或許有戲劇張力,但集中堆砌在一起,就顯得刻意讓觀眾難以入戲。
而這種劇情拉胯的問題,也并非《四喜》獨(dú)有。
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這次《新黃河》也說過《六姊妹》等家庭劇也存在類似短板。
《六姊妹》同樣以家庭矛盾為核心,但劇情同樣陷入了“爭(zhēng)產(chǎn)、內(nèi)斗、惡親戚”的俗套,放大家庭成員間的沖突。
但是卻缺乏對(duì)人性溫暖的挖掘,導(dǎo)致劇集口碑平平。
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而與之形成鮮明對(duì)比的是《小巷人家》《人世間》《父母愛情》等優(yōu)質(zhì)家庭劇。
這些作品之所以能收獲口碑與收視雙豐收,關(guān)鍵在于它們回歸了生活本真。
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用“鄰居家常”式的細(xì)膩敘事打動(dòng)觀眾。
官媒也同樣指出了國(guó)產(chǎn)家庭劇的破局方法。
家庭劇要想走得長(zhǎng)遠(yuǎn),必須擺脫“沖突堆砌”的創(chuàng)作套路。
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回歸生活本質(zhì),注重角色成長(zhǎng)和細(xì)節(jié)還原,用有溫度、有深度的故事打動(dòng)觀眾。
正如官媒所言,內(nèi)容為王才是真理,只有尊重觀眾智商、敬畏創(chuàng)作規(guī)律,才能打造出經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的好作品。
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結(jié)語
《四喜》的火爆與爭(zhēng)議,是當(dāng)下家庭劇創(chuàng)作困境的一個(gè)縮影。
它既證明了家庭題材依然擁有廣闊的市場(chǎng)空間,也暴露了部分創(chuàng)作者急于求成、忽視內(nèi)容質(zhì)量的問題。
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不過雖然《四喜》這部劇雖然存在一定的短板,但是不得不說它也是一部好作品。
而這次官媒的銳評(píng)相信也會(huì)讓家庭題材的作品不斷反思和改進(jìn),為觀眾帶來更多高質(zhì)量、有意義的作品。
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