北京
媽媽輩觀眾穩坐沙發，年輕觀眾的手指卻不斷按下倍速快進鍵，這就是《四喜》面臨的“代溝”。
作者| 冼豆豆
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年11月13日
央視八套的《四喜》開播即破3的收視成績，本應是喜事臨門。然而數據光鮮的收視與冷清的輿論場形成反差。
這部由童瑤、蔣欣聯袂主演的都市女性劇，講述了兩姐妹在家庭與事業中掙扎成長的故事。
該劇卡在傳統收視盤與年輕觀眾審美之間，進退維谷。
01
《四喜》的收視捷報并未在社交平臺轉化為同等熱烈的討論。一部作品在收視數據上取得成功，卻在輿論場中遭遇冷落，究竟是年輕觀眾不懂欣賞，還是作品本身放棄了與觀眾的對話？
導演沈嚴曾憑借《我的前半生》《流金歲月》等作品奠定都市劇爆款操盤手的地位，對此類題材可謂輕車熟路。
但熟悉的配方復制到《四喜》，卻煮成了一碗寡淡的白水。套路化的沖突、模板化的人設，讓熟悉變成了厭倦。
在社媒平臺，觀眾的批評聲一針見血：“又是一部換湯不換藥的都市女性劇”“所有的沖突都像在按清單打卡”。這些評價尖銳，卻有力。
相似的敘事邏輯、沖突模式在不同作品中反復出現，即便是實力派班底，也難掩疲態。
然而，媽媽輩觀眾卻依然每晚準時守候在電視機前追劇。長輩將電視劇視為家庭陪伴的載體，追求情節的完整性與情感的正向輸出，哪怕節奏拖沓，也能當作日常家務的背景音。
年輕人則把觀劇當成主動選擇的精神消費，更看重敘事效率與情感共鳴，對懸浮的劇情、敷衍的人設零容忍。畢竟年輕人當下的娛樂選擇太多，沒人愿意為不走心的創作浪費時間。
這是兩代人看劇的底層邏輯不同。
02
童瑤與蔣欣的搭檔，是《四喜》的一大看點。然而兩位實力派女演員的實際表現，卻引發兩極評價。
童瑤飾演的沈明珠承載著劇集的核心敘事線，從職場精英到喪偶單親媽媽的轉變。但在關鍵情節的處理上，她的表演被部分觀眾詬病太過單薄。
丈夫意外離世后的哭戲，只有體面的眼眶泛紅沒有撕心裂肺的痛感，仿佛在完成喪偶KPI，缺乏層次過渡。跟人談判時，全靠提高臺詞音量硬撐氣場，眼神里沒有堅定，顯得程式化。
童瑤是個好演員，但也許是太多同質化的角色，拉垮了演員本身的魅力。
相比之下，蔣欣飾演的姐姐許知夏則被評價為“在樊勝美賽道無對手”。她將一位面臨二胎選擇、事業家庭兩難全的中年女性的疲憊感演了出來。
面對丈夫不理解，欲言又止的眼神與緊繃的肩頸線條，把想辯解又無力的委屈演得淋漓盡致。那種倦意，不是靠臺詞喊出來的，而是從每個細微的肢體語言里滲出來的，讓觀眾共情。
老戲骨許娣的加入本應提升劇集的表演質感，卻意外成了表演過載的反面教材。
許娣也許在《我的前半生》里嘗到了浮夸風表演的甜頭，在接下來每個婆婆媽媽的角色里都一如既往地聒噪、夸張，讓母女戲份變得辣眼睛。
她頻繁以高音量嘶吼、大幅度肢體動作表達關切，像是從另一部年代劇里穿越過來的，嘶吼式關心聽得人耳膜發緊。每次到她的戲份都想跳過，觀眾只剩下對用力過猛的不適。當然，許娣老師是有演技的，不過她需要擺脫這種浮夸風的慣性表演。
另一個讓人想快進的角色是黃明昊飾演的弟弟沈明輝。該角色復讀五年還沒能考上大學，偷車偷門禁放蛇嚇人，把沒禮貌當有個性，把耍流氓當成耍寶。讓人好奇，同一個家庭怎么養出兩個截然不同的孩子？而黃明昊生硬的演技，導致這個角色更加違和。
03
《四喜》的劇情設置也是一大爭議點。為了追求戲劇張力，不惜把生活拍成倒霉連連看。
女主角沈明珠的故事線，狗血濃度超標到離譜。新婚期間丈夫遭遇意外，親生父母突然上門認親……
這些高濃度的狗血元素平均兩集一個爆點，本意是用強沖突抓住觀眾，結果卻適得其反。觀眾調侃現實里誰能同時撞上這么多不幸？這是苦情戲新編吧？
當下的長劇生態早已變了。觀眾不再輕易為刻意制造的沖突買單。
短劇短視頻就能看到大量爆點，熱搜榜單比戲劇沖突更具戲劇性，觀眾無需再從長劇里尋找刺激和沖突。
現實生活充滿不確定性與壓力，人們更希望在熒屏中看到的，是能夠映照自身處境的真實故事。
比如職場中因能力不足導致的微小挫敗、家庭里因溝通不暢引發的細碎矛盾、代際間緩慢又笨拙的和解，而非遠離生活的強情節堆砌。
《四喜》面臨的質疑，不是一部劇的問題，而是整個都市劇類型創作瓶頸的縮影。
近年來，女性題材作品井噴，《三十而已》《歡樂頌》《我的前半生》《四喜》等等，這些作品在拓展女性敘事空間的同時，也不可避免地陷入了換湯不換藥的套路。
職場逆襲、家庭矛盾、閨蜜互助、對抗渣男、婆媳爭吵、原生家庭和解……據數據，2023—2024年上線的都市女性劇，70%以上包含這些核心設定。
觀眾倒不是沒看過好東西，而是被套路喂得太久，早就免疫了。當每部劇都在講同樣的故事，再新鮮的題材也會變得寡淡無味。
為什么我們的都市劇總是難以擺脫這種困境？
一方面，制作方沉迷于穩妥主義，傾向于復制已被市場驗證的成功模式，畢竟重復套路比冒險創新更能保障投資回報。
在市場環境低迷的情況下，創作者和平臺都不敢輕易為不確定性買單。
另一方面，很多主創團隊熱衷于在會議室里熱聊，懶得睜開眼睛看看真實的人生。
編劇靠刷熱搜、看社會新聞片段拼湊劇情，甚至有些編劇在改編IP時連原著都沒看過，導致筆下的都市生活充滿了虛假的精致與虛偽的男歡女愛。
真正的戲劇性，源于人物內心與現實世界的摩擦。
04
不過，盡管面臨諸多爭議，但《四喜》的價值不應被全盤否定。
至少它再次引發了人們對都市女性題材的關注，也讓市場看到了這一類型依然龐大的觀眾基礎。既有追求陪伴感的長輩群體，也有期待共鳴感的年輕觀眾。
都市劇的突破，不如專注于把真實做透。真實的生活從來不是非黑即白，真實的女性成長也從來不是逆襲爽文，而是充滿妥協、迷茫與反復搖擺的過程。
《山海情》里李水花眼睛噙著淚水還是強顏歡笑的表情，《漫長的季節》里羅美素默默吃飯時隱忍的模樣，這些沒有強沖突的片段，之所以能收獲好評，是因為它們戳中了生活本真的痛感與惻隱。
婆婆媽媽的角色不該只有支持或添亂兩種功能，她們也有自己的人生遺憾與情感需求。
女性之間的關系不一定是“girls help girls”，也可以有競爭、嫉妒甚至決裂割席。女性的成長不是只有逆襲成功一個選項，也可以接受“平平淡淡才是真”。
長輩守著遙控器看《四喜》，不是滿足于現狀，只是缺乏更好的選擇。真正的都市劇，要敢于直面慘淡的人生，直面人性的矛盾，直面成長之艱難。
下一部能讓大家（包括年輕觀眾）放棄倍速鍵、守住遙控器的都市劇，或許應該回應每個普通人對被看見的期待。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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