《四喜》高開低走預(yù)警！三大硬傷恐難維持開局熱度

央視八套的新劇《四喜》，開播首日創(chuàng)下收視紀(jì)錄，播出37分鐘就收視率破3，一躍成為酷云記錄的央八史上最快破3劇集Top2，成為史亞。

走勢(shì)好到抽瘋的收視率，讓不少自媒體開玩笑說，又是“年冠來了”，央視八套今年運(yùn)氣不錯(cuò)，上一部新劇就換一個(gè)新年冠。

確實(shí)，這部劇前幾集的劇情真的能和短劇掰手腕。女主有養(yǎng)父養(yǎng)母、有親生父母、還有公婆，三對(duì)父母，親生父母找上門和養(yǎng)父母搶女兒，女主先被有錢人的婆家嫌棄，大著肚子老公又突然死了。喪夫、婆媳反目到三對(duì)父母爭(zhēng)女，密集的戲劇沖突、大量的狗血橋段。一口氣說完這些字都暈。

正是冬天不想出門的夜晚，呆在家里的大爺大媽愛死這故事了?？墒?，看似非常漂亮的開局，但是背后隱藏著不小的危機(jī)。首先一方面，這對(duì)口的觀眾多年來都看的狗血?jiǎng)∏?，?duì)他們來說，后期的故事橋段會(huì)否還有吸引力；一方面是演員蔣欣和童瑤兩個(gè)人實(shí)在是沒有所謂的火花感。最后，是這劇，又要中女覺醒，又要寫狗血家庭問題，貪多嚼不爛。所以說，僅靠狗血沖突，不知道后續(xù)劇情是否能夠一直維持高收視率。

收視數(shù)據(jù)亮眼，狗血?jiǎng)∏橐诲伓?/strong>

《四喜》的開局確實(shí)像坐上了火箭，37分鐘破3的收視成績(jī)?cè)谘氚藲v史上都能排到第二名。這個(gè)數(shù)據(jù)讓不少人都嚇了一跳，敢情11月劇王是你啊。前面那部劇播出一般，取得這樣的開門紅實(shí)屬不易。

不過，這個(gè)成績(jī)顯然在情理之中，仔細(xì)分析這部劇的成功密碼，不得不說它確實(shí)精準(zhǔn)拿捏了特定觀眾群體的觀劇喜好。劇集一開場(chǎng)就把所有能想到的狗血元素全都端了上來。女主沈明珠剛發(fā)現(xiàn)懷孕，喜悅還沒過去，丈夫就因?yàn)橐娏x勇為意外去世。這還沒完，緊接著婆婆的態(tài)度來了個(gè)180度大轉(zhuǎn)彎，從婚前百般嫌棄到婚后跪求留下遺腹子，甚至承諾送上價(jià)值300萬的房產(chǎn)。更夸張的是，女主因?yàn)楹髞砣兆舆^得好，親生父母又要把她認(rèn)回來。三對(duì)父母的大混戰(zhàn)，養(yǎng)父母、親生父母、公婆三方勢(shì)力輪番上陣，人數(shù)夠多，也就夠把家庭倫理劇的所有套路都集中到了一起。

這劇情的狗血程度，簡(jiǎn)直可以和短視頻平臺(tái)上的土味短劇一較高下。但正是這種強(qiáng)沖突、高密度的敘事方式，成功吸引了大批中老年觀眾。畢竟在寒冷的冬日里，坐在電視機(jī)前看這種把雞毛蒜皮的情節(jié)，拍得跌宕起伏的家庭大戲，確實(shí)是一種消遣。

強(qiáng)劇情堆沖突，本末倒置沒邏輯

《四喜》在敘事節(jié)奏上確實(shí)下足了功夫，完全符合當(dāng)下影視行業(yè)向短劇看齊的趨勢(shì)。基本上每隔幾分鐘就有一個(gè)新的矛盾爆發(fā)，每個(gè)轉(zhuǎn)折都力求讓觀眾措手不及。但這種強(qiáng)劇情模式也暴露出明顯的問題，就是為了維持劇情的緊張感，很多情節(jié)的發(fā)展都顯得缺乏邏輯支撐。

比如女主婆婆這個(gè)角色，婚前對(duì)兒媳百般刁難，什么幺蛾子都有。可兒子剛?cè)ナ?，她就能立刻放下身段，跪在地上求兒媳生下孩子。這種極端轉(zhuǎn)變雖然戲劇效果拉滿，卻很難讓理智的觀眾信服。再怎么說，這畢竟是電視劇，不是那種完全不過腦子劃一下手指就翻走的無腦短劇。

再說三對(duì)父母爭(zhēng)奪女主的情節(jié)，親生父母當(dāng)初狠心把女兒送人，多年后聽說養(yǎng)父母家境優(yōu)渥，就理直氣壯地要求認(rèn)親，早不認(rèn)晚不認(rèn)，偏偏挑了這個(gè)時(shí)間點(diǎn)。強(qiáng)行制造三對(duì)父母互相碰撞的這種“強(qiáng)盜邏輯”，讓人很無語。

更值得深思的是，在這些錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭矛盾中，男性角色，不管老的少的，似乎總能完美隱身。女主丈夫在開場(chǎng)就領(lǐng)了盒飯，其他幾個(gè)爸爸的沖突點(diǎn)都很少，戲眼全在媽媽身上。嘴上說強(qiáng)化了女性困境的主題，卻又對(duì)女性刻板印象。

開局好有隱憂，硬傷明顯難避免

雖然《四喜》開局收視一路飄紅，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇存在三個(gè)難以忽視的硬傷。

首當(dāng)其沖的就是演員之間的cp感，蔣欣和童瑤在劇中飾演親姐妹，可兩人看著就是別扭，沒有演員的火花。像去年《小巷人家》，蔣欣和閆妮就很有感覺。她們兩個(gè)互動(dòng)生硬，畫風(fēng)感覺也不同。

另一個(gè)問題，是劇集想要表達(dá)的主題太過龐雜，既要探討女性覺醒，又要討論代際矛盾，還要涉及階層差異、婆媳關(guān)系等多個(gè)社會(huì)議題。這種貪多嚼不爛的做法很容易導(dǎo)致每個(gè)主題都淺嘗輒止，難以給觀眾留下深刻印象。

最重要的是，這種依靠強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)的敘事模式很難持續(xù)吸引觀眾。大爺大媽什么人？他們見識(shí)過太多狗血?jiǎng)∏?，如果后續(xù)不能在這些沖突的基礎(chǔ)上挖掘出更深刻的情感內(nèi)涵，很可能會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。畢竟，再精彩的狗血?jiǎng)∏椋炊嗔艘矔?huì)膩味。開局的熱度固然可喜，但要想真正成為所謂劇王，還是要等等看了。