辛芷蕾和張頌文主演的電影《日掛中天》是一部靠表演撐起來的作品

9月初，辛芷蕾通過電影《日掛中天》在威尼斯國際電影節摘得影后桂冠，11月本片就登陸國內院線。這樣典型的文藝片也只能放在這個淡季上映。不得不說，得獎這件事，肯定是給本片在宣傳層面助力不少，但它顯然是一部和大眾有距離的國產影片。

首先這片名就不算直接，但也頗有深意，若在網上查詢，可以看到各種不同的解釋。與影片最貼切的關聯是說“日掛中天”出自劇作前輩湯顯祖創作的粵劇作品《紫釵記》。這四個字出現的唱段，是主角李益和霍小玉破鏡重圓、冰釋前嫌的故事情節。

結合這部電影，也能體會其中的含義，但對兩個主角來說，卻并沒有那么簡單。他們更多是在彌合一份傷痛，在嘗試努力達成某種和解，但這個過程是很折磨人的。而李益和霍小玉的故事則不同，他們是被惡人算計，險些被拆散，但經歷波折后終于重逢，搞清楚了其中的各種誤會，有種撥云見日的感覺，是真正的團圓戲。

但本片中的曾美云和葆樹之間不能算是破鏡重圓，而是被迫面對一段辛酸的往事，甚至當中牽扯出復雜的人性、虧欠、背叛與救贖。之所以說是靠演員撐起了故事，也是因為其中有不少情感濃度厚重的對手戲，也包含著痛徹心扉的表達，對演員來說，是很消耗身心的一部電影。

人物之間到底發生了什么，也是通過對話逐漸推進劇情，并得知其中的緣由。一開始兩人在醫院重逢，通過電影的鏡頭和演員的反應，可以知道他們關系不一般。辛芷蕾飾演的曾美云是去檢查自己是否懷孕，而葆樹則是做胃癌相關的手術。

從葆樹對美云的態度可以看出他們之間的矛盾，甚至當美云去葆樹租住的地方時，后者還會把花盆從陽臺扔到地上，可以看出他對美云的恨意。直到美云現在的戀人其峰（有婦之夫，還有個女兒）出現在美云家中，并撞見葆樹后，才了解到美云和葆樹當年發生過什么。

最初的版本是葆樹說當年和美云開車時發生車禍，撞人后對方沒能搶救過來，所以自己才會入獄，但這并不是真實情況。后來，因為其峰帶著美云去接女兒阿林，后者見到此景當場割腕，也搞清楚原來給其峰發恐嚇短信的人正是自己的女兒。在醫院的走廊里，美云才說出了當年的真相。

原來那起車禍事件，真正該負責的人是美云，葆樹當時正在睡覺。而關愛她的葆樹決定替她頂罪坐牢，本來美云應該心存感激，但是現實生活中總是有些說不清道不明的困惑，和意想不到的壓力和挫折再次襲來，于是在葆樹坐牢期間，不堪忍受現實處境的美云選擇不辭而別。

所以說，如果他們沒有再見面，可能也就老死不相往來。但是命運就是如此，正如葆樹當時和其峰表達的那樣，他信命，因為命里注定，讓他和曾經的戀人美云邂逅。美云在醫院走廊里，也向其峰表明是自己當年對不起葆樹的。

這樣一來，特別是加上其峰女兒割腕的現實，也就中斷了美云和其峰的關系。重新住在同一個屋檐下的兩人，要試圖了結這段關系。美云自知虧欠，于是讓葆樹住在臥室，自己睡在客廳里。他們的相遇自然是很不愉快的。

但無論發生過什么，畢竟兩人此前有過感情，還是下意識地會回到從前的親密關系狀態里去。而在這個過程中，他們的態度都發生了更多改變。特別是美云，她本來是逃避和躲藏，但是既然命運讓他們再次相見，美云就希望自己能夠彌補自己的過錯，兩不相欠。

尤其是看到葆樹對自己厭惡的態度時，她也想趕緊脫離這層關系。但是和其峰分手之后，她也意識到這件事不是她想的那么簡單。在重新和葆樹的相處中，她又找到了當年的某種情愫，無論是還債還是其他層面的心理動機，都讓她對葆樹關愛有加，除了沒有同床共枕外，日子過得也同平時打打鬧鬧的夫妻沒什么區別。

漸漸地，在告別一段戀情，又回歸到以前的情感之中，美云不再有趕走葆樹的想法，而是要陪他繼續看病，繼續生活下去。他們一起去看新的出租房的時候，兩人被困在電梯里，而扒開電梯的那一刻，葆樹還是讓美云先逃生出去。

雖然是突然出現狀況的小插曲，但是這件事不但讓美云體會到了生離死別之感，同時也看到葆樹內心對自己的那份情誼，正如當年要替自己頂罪的那個狀態。而且晚上風雨來襲，窗玻璃碎了一地，風很猛，葆樹也關心美云說，要不要自己睡到客廳，換美云睡到臥室里去。美云則表示不會，雖然互相關愛，但還是沒有睡在一張床上。

而就在美云重新找回對葆樹的感情后，葆樹卻突然把最近美云打給自己的錢還了回去，并告知自己要坐車離開這座城市。在之后的劇情里，知道美云懷孕的葆樹，是希望她能有錢養孩子，雖然那個孩子也不是自己和美云的。

影片最后的在車站告別的戲，可以說是讓辛芷蕾透支心力的表演，也能想到，正是這些內容讓她能夠獲得最佳女主角獎。面對葆樹的突然告別，以及突然再次流產，沒有保住胎兒的現實，讓美云崩潰到了頂點。最后找到葆樹，也是問對方是否能原諒自己，他們此生是否還能再見面。

在葆樹的沉默中，美云可能得到了答案。于是看著葆樹決絕地遠去的背影，美云迎上去叫住葆樹，當對方回過身來時，美云隨手用附近的一把小刀插進了葆樹的身體。最后兩人抱頭痛哭，而美云聲嘶力竭的哭泣成為全片最后把情緒推上頂點的宣泄與表達。用一種“刺殺”的方式挽留對方，可以說是相當絕望的行為。

這個層面的表演，自然也會有兩極分化的態度。其實故事整體必然會讓一些觀眾看到的是壓抑、矯情、破碎，甚至是無病呻吟。但是這種凸顯文學性和藝術性的電影作品，就是這樣的一種樣貌，它天然就和商業類型片有很大的區別。雖然故事里有和普通人相關的情感脈絡，但表達方式肯定是極端且個性化的。

近期關于本片的話題，則是演員郝蕾在微博上嘲諷說辛芷蕾是靠扯頭發就得到影后的。在沒看電影之前，我還以為是說辛芷蕾飾演的角色扯別人的頭發，看過電影之后，才明白是張頌文扯著辛芷蕾的頭發，由怒視轉為痛哭，同時也是電影結尾具有沖擊力的一場關鍵戲碼。

其實整體看起來，對影片的觀感比預想的要好一些。此前看到各種評論是說電影的表達方式很土，很陳舊。我個人理解的是說，在藝術片領域里，這種方式的確不算新鮮，甚至結尾這種極端的方式，估計在威尼斯電影節上，很多有大量閱片經驗的觀眾對這種形式過強的表現手法也失去了興趣，而表演層面則被凸顯出來。

所以，《日掛中天》本身肯定不是爛片，豆瓣7分以上的成績也說明問題，其次它的確不是拍給大眾看的電影，如果是沖著辛芷蕾去看電影的觀眾，可能多少會失望，畢竟這是和《繁花》《繡春刀》以及《刺殺小說家2》里的辛芷蕾完全不同氣質的作品，是一部讓觀眾去直面現實傷痛的悲傷電影。