鹿晗四巡觀察：個人演唱會如何進化成現(xiàn)象級演出IP？

121天，25場，累積超30萬人走進現(xiàn)場。

10月25日，隨著中國香港收官站燈光緩緩暗下，2025鹿晗Season4亞洲巡演（以下簡稱“四巡”）劃下句點。這是一份足以被記錄的成績單，不只在于規(guī)模，更在于完成度與持續(xù)性。

從2016年至今，鹿晗一共完成了四輪個人巡演。在這九年里，華語演唱會市場經(jīng)歷了數(shù)次結(jié)構(gòu)性的波動：從“偶像經(jīng)濟”上行到流量回調(diào)，從線下演出停滯到全行業(yè)重啟，再到觀眾消費心態(tài)趨于理性。在這樣一段急劇變化的行業(yè)周期中，鹿晗仍舊保持著穩(wěn)定的票房號召力，這種穩(wěn)定本身，已是一種難得的稀缺。

更重要的是，比起“開多少場”、“賣多少票”，鹿晗四巡所呈現(xiàn)的是一個巡演從演唱會向以內(nèi)容與體驗驅(qū)動的演出IP進化的過程。

只能是鹿晗

對于鹿晗而言，四巡具有階段性的意義。

這是他迄今為止場次最多、覆蓋范圍最廣的一次巡演，也是他的首次亞洲巡演。同時，這輪巡演讓鹿晗成為首位在香港紅磡開唱的內(nèi)地90后歌手、唱跳藝人，也是時隔八年之后第一個登上紅館舞臺的內(nèi)地歌手。

九年四巡，仍能開票即售罄，已很難再簡單歸因于鹿晗自身的話題流量。話題性是短周期的，而一場能夠穩(wěn)定跨越多年、跨越城市乃至跨越市場周期的巡演，往往指向反復(fù)驗證的內(nèi)容品質(zhì)與演出價值。

復(fù)盤四巡，鹿晗和幕后團隊呈現(xiàn)出了超高的穩(wěn)定度與執(zhí)行力。

早在籌備階段，鹿晗就深度地參與到音樂創(chuàng)作與歌單設(shè)計，將自己的靈感與音樂總監(jiān)不斷交流碰撞，讓舞臺的歌曲能呈現(xiàn)出鹿晗專屬的質(zhì)感與故事性。

例如，開場曲《Keep Me Alive》開始鍵盤loop與電吉他旋律重塑經(jīng)典旋律，黑白影像與舞臺真人同步呈現(xiàn)，營造出強烈的宿命感與沉浸體驗；《微白城市》巧妙融合《鈴兒響叮當(dāng)》的背景音，呼應(yīng)鹿晗愿望季的水晶球記憶，形成夏天的“初雪”式體驗；在演出收尾部分，他提出在《我們的明天》之外加入《超級冠軍 Remix》，以狂歡氛圍替代單一的感傷情緒。

與此同時，四巡為幾乎每座城市都保留了“掉落曲”，制造驚喜。例如，在深圳站邀請黃子韜同臺演唱《敏感》《LIGHTS》；與王力宏闊別八年再同臺，將《春雨里洗過的太陽》和《fill me in love》帶回現(xiàn)場；北京站與鄧超、陳赫合體演唱五哈主題曲《WUHA》，重現(xiàn)五哈兄弟互動。

然而，鹿晗巡演的核心從來不止“聽歌”，而是一場從聲、光、電、舞美到觀眾互動共同構(gòu)成的沉浸式體驗。這種綜合體驗的理念，在國內(nèi)仍屬于少數(shù)派。

為了保證舞臺品質(zhì)，幕后班底陣容同樣頂級。導(dǎo)演團隊由AMUSE的山內(nèi)學(xué)與 KingKong的昆昆聯(lián)手，音樂總監(jiān)特邀馬來西亞資深制作人李乃剛；舞團是日本國寶級舞團CHIBIUNITY，編舞既具力量又兼具敘事性，以至于粉絲感嘆“原來舞者的詮釋這么重要”。樂隊陣容橫跨中國、泰國、英國、馬來西亞——新加坡站的吉他手 Vinai Trainateepakdee、香港站客串的Alex Hutchings、伯克利畢業(yè)的鼓手Arthur Kam等音樂人共同構(gòu)成高水準的“現(xiàn)場能量底座”。

在硬體舞美上，此次巡演雖回歸三面臺結(jié)構(gòu)，卻完全沒有“簡化”。舞臺將“穿梭感”做到極致，全場以四季流轉(zhuǎn)的時間線為情緒骨架，燈光隨旋律與情緒流動，主屏、地屏視覺與音樂敘事精準貼合，吊臺與升降裝置的調(diào)度極為精密，讓舞美動作與音樂節(jié)奏無縫同步，使“穿越四季來見你”在每一場都成為真實的現(xiàn)場體驗。

真正讓這輪巡演獨一無二的，是舞臺與觀眾之間的即時情緒聯(lián)結(jié)。每站Dresscode 以中國傳統(tǒng)色為主題，隨四季遞進，形成清晰可辨的文化儀式感。每座城市的 VTR都以“奔赴”為核心，以不同交通工具的速度穿行當(dāng)?shù)氐貥伺c風(fēng)景，“我在去見你的路上，看過這些風(fēng)景”從隱喻變?yōu)榫呦蟆?/p>

皮衣、球衣、高定西裝等造型輪番呈現(xiàn)，不僅呼應(yīng)四季主題，也自然延展為社交媒體熱點——發(fā)色、美甲、機車元素、球衣掛件等細節(jié)往往成為下一場粉絲跟隨模仿的風(fēng)格潮流，“鹿晗一捯飭內(nèi)娛天亮了”的話題更是反復(fù)登上各大平臺熱搜。

舞臺之外，巡演進一步延展為生活層面的共同參與。例如主題手帳投遞活動、粉絲分享前幾巡的票根記憶、鹿晗與粉絲分享的美食與記憶等活動，每一份記錄都讓“去見你的日子也跟著沾了光”變得可觸可感。

在中國香港收官期間，銅鑼灣、旺角等區(qū)域提前數(shù)周布置“鹿晗痛城”路線，覆蓋 29 個地鐵站、50 塊大屏與 50 輛痛車；演唱會當(dāng)天，叮叮車與出租車統(tǒng)一應(yīng)援，街頭隨處可見燈牌與唱和聲。

正如鹿晗所說：“我們大多數(shù)都是十幾年的老朋友，我是來你們的城市見你們的?！?strong>演唱會不只是觀看，而是共同生活、共同生成記憶的儀式。缺席任何一場，都是無法彌補的遺憾。

一流的演出，也帶來一流的關(guān)注度和參與度。數(shù)據(jù)顯示，四巡期間，全站大麥“想看”人數(shù)突破 1200 萬，全網(wǎng)累計熱搜超 1500 個，其中微博主話題閱讀量超過 43 億、討論量超2500萬、互動量超8200萬。

無論是舞臺呈現(xiàn)還是社會討論度，都在向行業(yè)傳遞著同一個結(jié)論：只能是鹿晗。

獨一無二的演出IP

當(dāng)下，業(yè)內(nèi)的共識是：國內(nèi)演唱會市場正進入下半場。觀眾愈發(fā)理性、內(nèi)容供給激增、行業(yè)競爭愈發(fā)激烈。然而，即便在這樣的背景下，鹿晗的四巡仍能實現(xiàn)跨城動員，多場售罄，實屬不易。

究其原因，鹿晗用九年的時間，將個人巡演打磨成業(yè)內(nèi)獨一無二的演出IP。隨著四巡落幕，這種“演出即IP”的特性愈加清晰：它不僅是單一作品的呈現(xiàn)，更是一個持續(xù)迭代、不斷演化的系統(tǒng)，見證了鹿晗九年來的成長軌跡，更經(jīng)受住了市場和時間的雙重考驗。

時間回到2015年，彼時鹿晗剛剛推出首張個人EP《Reloaded I》，意為“重啟”，與過去揮別，開啟自己嶄新的道路。于是，在第一輪個人巡演Reloaded 中，鹿晗追求的是燃炸、酷炫，更強調(diào)能量輸出和個人表現(xiàn)，是“重啟”后的自我展示。

隨后兩年，他以音樂人的姿態(tài)不斷嘗試、摸索，擴展音樂風(fēng)格邊界。第二張專輯《XXVII》整合了六張迷你專輯，可以視為他的“個人小宇宙”。在這張作品里，他從電子、R&B到嘻哈完成了更具整體性的審美建構(gòu)。相應(yīng)地，2018年的第二輪巡演Re:X以概念化視覺和敘事結(jié)構(gòu)串聯(lián)音樂與影像，讓觀眾看到一個更完整、立體的他。

2019到2020年的“π”系列，則進一步打開了他音樂的自由度?！对贰堵贰禬alking On The Moon》等讓人看到一個“開始在音樂中真正玩起來”的鹿晗。所以，2023年的三巡“πDAY”以“一起玩”的歡樂為核心，邀請觀眾成為巡演的一部分，將舞臺轉(zhuǎn)化為互動實驗空間，重點在于共創(chuàng)體驗。

直至今年，鹿晗發(fā)行全新EP《Seasons》，配器上嘗試弦樂、合成器與極具識別度的律動Bass，風(fēng)格與聲線像是隨四季切換，以自然意象致敬跨越時空的溫暖陪伴。第四輪巡演 Season4 也完成了結(jié)構(gòu)級整合，將主題、時間、空間與情緒邏輯進行統(tǒng)一，“穿越四季來見你”呈現(xiàn)出鹿晗在舞臺表達上的成熟，也是給予粉絲的一次情感回響。

可以看到，《Reloaded》是“我在成為我”，《Re: X》是“我知道我是誰”，《πDay》是“我和你可以一起玩”，《Season4》則是“我們一起存在過”。

而正是這種跨越九年的陪伴，構(gòu)成了演出IP的另一核心。

在四巡中，鹿晗將“見面”置于敘事中心，以此構(gòu)建完整的舞臺脈絡(luò)。“穿越四季來見你”源自他與蘆葦之間的約定——走到更多之前未到的城市，見到更多蘆葦，實現(xiàn)“見面”的承諾。因此，四季敘事不僅象征成長與蛻變，也象征跨越時間與空間的長期情感維系。

在這樣的語境下，舞臺驚喜不再是“安排”，而像是把過去的時間折疊進當(dāng)下，成為只有在此刻才能發(fā)生的瞬間。

即便行程緊密，他仍保留點歌環(huán)節(jié)——粉絲喊什么，他就唱什么。舞臺也不再是嚴格編排的儀式，而是觀眾與表演者共同生成的在場關(guān)系：情緒起伏、節(jié)奏松緊、甚至談話停頓，都充滿“當(dāng)下發(fā)生”的質(zhì)感。

因此，樂迷并非在演唱會熱潮中看“熱鬧”，而是帶著人生記憶入場。演唱會也不單單是消費行為，而是“我來確認我們還在一起”。這種情感積淀，是任何新偶像都無法空降獲得的，也無法通過任何營銷短期打造。

更為重要的是，蘆葦們的每一次愛都被鹿晗感知并回應(yīng)。在四巡中，鹿晗常開玩笑，“誰哭了下次不許來”；同時，鹿晗也特別關(guān)注演出收尾的情感基調(diào)。演唱會最后一首歌總是《超級冠軍》的Remix版，希望大家不要傷感，開心著回家。

比如在中國香港站，當(dāng)整個四巡收官時，唱完《超級冠軍》淋濕頭發(fā)后還開玩笑問“后腦勺塌了嗎？”，自稱“后腦勺管理大使”來驅(qū)散離別的傷感。

這種跨舞臺與城市、線上與線下的延展，讓演唱會從單純表演轉(zhuǎn)化為系統(tǒng)化體驗：它不僅提供即時觀看價值，更創(chuàng)造可持續(xù)的美好記憶。正是這種系統(tǒng)化敘事與體驗，使鹿晗四巡成為業(yè)內(nèi)少有的低可復(fù)制性、高價值密度的演出IP。

結(jié)語

鹿晗巡演的獨一無二，不在于規(guī)模、舞美或聲量，而在于他用九年時間，與同一批樂迷共同完成了一套具有連續(xù)性、情感厚度和清晰敘事的舞臺敘事，將個人演唱會從最初的自我表達，逐漸進化為深度共情的現(xiàn)象級 IP。每一輪巡演都不是簡單復(fù)制，而是在前一次的基礎(chǔ)上進行故事續(xù)寫與舞臺升級。

與此同時，演唱會也不再是“發(fā)生在現(xiàn)場的兩三個小時”，而成為串聯(lián)音樂作品、社交討論、粉絲文化與城市記憶的核心樞紐，形成可被長期回望與共享的美好回憶。

當(dāng)然，十年合作、四輪巡演，主辦方風(fēng)華秋實不僅是鹿晗最穩(wěn)固的合作伙伴，更是其演出IP持續(xù)進化背后不可或缺的推手。從舞美設(shè)計、內(nèi)容結(jié)構(gòu)到舞臺敘事的每一次迭代，風(fēng)華秋實始終與鹿晗并肩前行，讓“鹿晗巡演”從一場演出成長為一個兼具情感共鳴與品牌價值的文化符號。

當(dāng)收官站屏幕出現(xiàn)“未完待續(xù)”時，也成就一種溫柔的提醒：巡演不是終點，而是約定；不是告別，而是下一次相聚的理由。鹿晗與觀眾的關(guān)系，不是追逐，而是同行。

穿越四季來見你，這只是開始，五巡，再見。