和不愛的人結婚，能不能過好？

和不愛的人結婚，能過好嗎？經典電影《廊橋遺夢》中，給到了一個余味悠長的答案。

這是一個發生在60年代美國的故事。邁克爾和卡洛琳是兩兄妹，現在已經四十多歲，回農場接收媽媽的遺產時，卻從3大本媽媽的日記里發現了她不為人知的另一面。妹妹讀這些日記的時候發出了一段感慨。這幾句話囊括了一個婚后生活在壓抑中的人的無奈與憤怒，也包含了發現那股壓抑的力量背后，居然還有大量的動情時刻的驚異。

她說，“我在不順利的婚姻里掙扎20年了，都不敢離婚。就因為他們（爸媽）教育我說，你要堅持到底，普通人是不會離婚的。你知道嗎？我都不記得我老公上一次主動碰我是什么時候。為了躲我，他還跟公司主動要求調去非洲，就這么離譜你敢信？而現在，我媽去世以后，我卻在日記里發現自己媽媽的心聲比小黃文還刺激？”

到底是怎樣的心聲，能讓自己的孩子猶如人生觀崩潰一般發出感嘆？一切還得從父母的相遇說起。

初見

媽媽和爸爸在意大利小城相識，媽媽是意大利當地人，爸爸是美國駐軍。一開始一切順利，這是一個美人愛帥哥的開場，向往外面世界的大姑娘愛上了帥氣逼人的小伙子。

媽媽自己的話說，“當時沒想那么多，就覺得只要能離開這個小城，更何況他來自自由的美國啊。”婚后，大姑娘來到了小伙子的老家小鎮，2個人一起經營小伙子祖傳的農場，他牧牛，她教書。鎮子不大，每家人都相互認識，人手不夠的時候，大家相互幫著收一收幾百畝的作物，十分和睦。

后來，因為老公不愿意自己的老婆拋頭露面太辛苦，正趕上孩子先后出生，于是，她便索性專心在家做飯帶娃。一家人，2個孩子1條狗的日子開始了。一切都那么美好，只是不知道從什么時候開始，感覺上的束縛越來越多了。

壓抑，關系的危機

鎮子不大，每家人都相互認識。時間久了大家親密到沒有縫隙。誰家老婆和老公吵架拌嘴了，誰家老公不在，老婆和鄰鎮的有婦之夫關系密切了……這些東西不能上報紙，但口口相傳的速度比報紙還快。鎮上幾乎沒有秘密。

媽媽和爸爸的日子也過得越來越像鎮上其他鄰居們，雖然也聊天說話，但似乎不再交流了。爸爸不太懂媽媽，媽媽也不太懂自己當初為什么要嫁過來。大家都不太懂，愛情到底是什么模樣了。但他們關系并不算差。硬要說的話，兩人之間的差異似乎也不是不可調和的大問題。比如媽媽喜歡聽歌劇，讀葉芝的詩集。而爸爸則更“不拘小節”，進客廳的時候，大力拉門任由紗門自行回彈的砰砰作響。

在這樣的生活里看不出有什么大的沖突，卻總感覺哪里不對勁，又說不出來。抬眼四顧，周圍的鄰居們也都差不多，夫妻之間除了聊柴米油鹽和孩子，似乎也沒什么其他好聊的了。 眼前人，除了歲月在臉上的刻痕似乎沒什么更多改變，但激情、愛意隨著說不完的話題的消散，也慢慢被歲月掩埋在心里的某個角落。這個感覺叫做抑郁，不過它還遠夠不上抑郁癥的標準。

在體驗上，感到自己內部的活力或者熱情的東西在一點一點耗散。這個過程叫做壓抑。 壓抑的可能是好奇心。比如媽媽喜歡讀詩，而爸爸感興趣的是什么時候該給牛育肥了。兩個人對對方的想法、情緒不再像當年一樣充滿好奇。當然，這份好奇不一定會消失，比如鎮上人們對婚外情的八卦，很可能是對另一半的好奇心向外轉移的結果。

而當一個據傳身背婚外情事件的女人，出現在鎮上餐廳的時候，鎮上的人對她則冷眼敵視。 這可以看成是，這些人原本壓抑的自我攻擊向外轉移的結果。 潛臺詞可能是這樣的，“我們要遵守婚姻神圣不可破的世俗規條，而且為了成為一個合格的丈夫或妻子，得要忍受生活的無趣與煎熬。憑什么你就可以這么自我？想愛誰就愛誰？你這肯定不能叫自主，應該叫放蕩……”

如果現在我們停一停，把注意力轉到壓抑的內容上，也許可以更清晰地看出， 作為線索，壓抑是如何提示出關系的危機的。 壓抑下來的東西還會從別的地方冒出來，而且方式更加隱秘。比如前面說的攻擊性，原本是對自己的親密關系感到不滿意，由于壓抑還不到摧毀性的級別，不足以讓自己下決心徹底斷掉這段關系。于是壓抑這股對自己攻擊的力量，成了一個相對溫和的選擇。畢竟，承認自己有問題是相當困難的。

在壓抑的幫助下，親密關系得以維持和延續。而如果恰好遇到一個“敢想敢做”的異類，被壓抑的攻擊的力量正好找到了一個出口，于是人們一擁而上表達譴責。借著道德的掩護，這股破壞性的力量悄然涌動，把本來對自己要勉強維系關系的恨，隱秘地發泄到了這個“道德”不正確的婚外情女人身上。

然而，看似“道德有問題的受害者”承擔了雙重打擊。實際上，群起而攻之的眾人，因為這樣對異類的攻擊，也推高了自己“違反道德”的成本。通過攻擊異類的行為本身，人們也把自己綁在了道德的高臺之上。以后，在面對自己內部自我滿足的精細需求的時候，這個“違反道德”的高成本會帶來更多的壓抑。這也是對別人寬容就是對自己寬容的意義所在，因為別人身上我們看不慣的東西，往往是我們自己也有的。

遇上稀缺的理解，幸運還是不幸？

回到我們的主線故事人物媽媽身上。就這樣，媽媽和爸爸過了十幾年，除了漸漸消退的愛，他們相安無事，沒有丑聞。原本以為這輩子日子就是這樣了。直到有一天媽媽偶遇了稀缺的理解，內心再次泛起了心動的感覺，但這也把媽媽推入了煎熬，因為這份心動的對象竟然是另一個男人。他叫羅伯特。

像所有的故事一樣，相遇來自一個偶然。那年哥哥17歲，妹妹16歲，爸爸帶著妹妹養的小牛參加博覽會，哥哥和妹妹一起同行。一去要4~5天。一來農場不能沒人，二來難得有幾天空閑，媽媽決定留守。羅伯特是國家地理雜志的攝影師，離婚以后一直單身。他來這個州拍攝鄉村的特色橋，但有一座橋他死活找不到地方，開車經過這座農場，正好遇上留守的媽媽，于是下車問個路。

媽媽一開始心存謹慎，站在門廊里，雙手交叉在前胸，看著這個車里的陌生男人。在發現他很隨和并且只是問路以后，媽媽也只是很普通地熱心指路。但當地沒有路牌，媽媽嘴里的路標其實都是拿幾公里外鄰居的房子，或者學校的建筑為參照的。作為外地人的羅伯特聽得毫無頭緒，但還是努力記下關鍵信息，并報以禮貌的感謝。這時候媽媽覺得這個人似乎不壞，而自己也需要做點什么打發下時間。于是提出可以搭車送羅伯特去那座橋。在她的指引下，羅伯特順利找到了那座橋。回程之前，他走到她面前，伸出一小束野花，說“謝謝你給我做向導。”她感覺心里有什么東西在翻騰。因為沒有人給她獻過花，即使是特殊的日子也沒有過。

這一個送花的舉動，對她來說就是一個理解的瞬間。表面上看羅伯特的花當然是感謝，甚至有點俗套。如果只是這樣，她不至于從心底生出觸動。從精神分析的角度看，這個觸動來自于，通過送花和感謝，羅伯特用尊重回應了媽媽的付出。這份付出里除了有對陌生人的好奇、善意以外，還有對只身走異鄉的外地人的共情。它相當于在說，“我知道作為陌生人，我問路，你指路，就已經盡到了對一個陌生人善意的責任。但你愿意額外陪我走這一段，親自把我帶到橋這里，你一定是個對人有同理心的、細膩的人。謝謝你體恤我這么個人生地不熟外地人。雖然我記得住你說的地標，但估計還要多問好幾次路，才能找對地標，最終找到目的地。畢竟你曾經也是遠嫁過來的外地人。這份細膩是身處異鄉的人才能體會的。”

像這樣的理解時刻，在后來3天他們的相處里還有很多，比如在鎮上目睹了大家對婚外情事件的女主的敵意和冷淡之后，羅伯特專門打電話給媽媽，要取消原來邀請她一同出行拍橋的約會，并說明自己很喜歡和她一起的時光，但不想因此讓她被熟人撞破而給她的名聲抹黑。畢竟在一個所有人都知根知底的小鎮里，有個陌生人出現是很容易被眾人注意到的。這個陌生人如果莫名其妙地和一個老公孩子出遠門的媽媽走得很近，很難不讓鄰居和熟人私下非議，甚至這份非議會波及到媽媽的孩子。羅伯特的這層共情式的理解，讓媽媽避免了被污名化的風險，但同時也讓她陷入了另一種煎熬的境地。

隨著被理解的越來越多，自己越來越找回活力的同時，她發現自己陷入了新的兩難境地。她在反復思考，自己是一個已婚的女人，卻對另一個男人對自己的理解越來越著迷，自己這么做對嗎？她也反復思考過是和不愛的人一直過下去好呢，還是和理解自己的人遠走高飛的好？

最終她找到了屬于自己的答案。顯而易見，我們在故事的一開頭就知道了，她最后選擇留下，并保守這個秘密直到自己去世。最終把這些秘密用日記的形式告知兩個孩子。她在日記里是這么說的，“我活著的時候，我的生命都給了家庭；在我死后，我剩下的軀體要給羅伯特。“因此，她要求孩子把她的骨灰撒在當年那座橋邊，因為幾年前就先去世的羅伯特也把他的骨灰撒在那里了。

在日記里她記錄了和羅伯特關于這個答案的討論。羅伯特說，“你要知道，這樣確切的愛，很可能一生只有一次。”她說，“我想過，我收拾好行李以后，發現自己還是做不了這個決定。我可以跟你走。但我的丈夫和我的孩子怎么辦？他們還要在這里生活，孩子們一定會因為這件事被人指指點點。更可憐的是，可能他們自己也不能理解媽媽為什么要離開他們。他們什么都沒做錯。而我的丈夫，這片土地是他們家幾代的產業，他哪也去不了。如果他真的逃離了，他也沒法比現在過得更好。因為他的謀生技能和愛好都在這片土地上。”

答案的質量取決于問題的質量

這個故事被拍成了電影，名字叫《廊橋遺夢》。劇中這個努力在內在愿望和責任間尋找平衡；在體驗中反復思量；在如何算是愛丈夫妻子、愛孩子媽媽、愛自己的女人這些問題間，苦苦尋求答案，最終依然真誠于內心的女人，名叫弗朗西斯卡。

和不愛的人結婚到底能不能過好？關于這個問題，弗朗西斯卡的故事對我們的意義不在于她最終的選擇是什么。而在于這個選擇的過程里她是如何發問的。對，你沒有聽錯。 回答問題的最佳方式是，不是馬上找答案，而是提出另一個問題，一個能問對方向的問題。

弗朗西斯卡最后的決定都是順著這個方向的， “當初我為何而愛？如今又為何而愛？” 她對這2個問題答案是一致的，那就是渴望被理解。一開始因為被理解，她和丈夫來到美國。后來因為渴望理解，她發現生活越來越僵硬，雖然衣食無憂，歲月靜好，但自己離內心的真實感越來越遠，她幾乎要放棄自己是能被人理解的這個愿望了。

然而，在被偶然闖入生活的羅伯特理解以后，她發現，自己在一味希望被人理解的同時，也慢慢不再理解他人。這造成了她對內心的孤立。孤獨感、委屈感隨之而來。所以她選擇了留下，并留下了記錄自己內心關鍵轉變的3本日記。最終也是這些日記的內容讓她完成了被理解的愿望。孩子們沒有按照當地傳統把她葬入墓地，而是把骨灰撒在了橋邊。

另外，片中還有個隱藏線索，留下來的弗朗西斯卡，和那個被鎮上人孤立的有婚外情的女人成了朋友，并在她再婚找到真愛的過程里起到了重要作用。在有了相似的經歷以后，理解他人的時候就多了一層體驗上的共鳴。感覺上就是所謂“悲傷著你的悲傷，快樂著你的快樂”。這個共鳴被叫做共情。

我想，可能是弗朗西斯卡先找到了自己，理解了自己，然后她才能設法讓自己的孩子理解自己，不在乎當地的風俗，最終得償所愿死后把骨灰灑在橋邊。同時，她對自己的理解，也讓她理解了那位婚外情的女人，成為她找尋幸福的關鍵支持。也可以說， 當理解了自己以后，才能不內耗的全力做到“成年人就是全都要”的境地。

多少人用將就困住一生，在無聲婚姻里慢慢枯萎？答案或許是：不是婚姻不對，是你還沒找到愛的主體性。

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