北京
騰沖、芒市、瑞麗，這三個云南邊境小城，各具特色，風景如畫。從騰沖的火山溫泉到芒市的佛塔晨光，再到瑞麗的異域風情，滇西南三城構成了一幅立體的畫卷。
滇西南風景圖
這個初冬，盧禹舜、范揚將領銜《中國美術報》“邊游邊學”活動，帶您邂逅滇西南的美景。
主辦單位：《中國美術報》社
協辦單位：米婭文化
活動時間：11月25日—12月9日（15天）
11月25日，報到
11月26日—12月1日（第一段：6天） 帶隊導師：盧禹舜
12月2日：第一段返程，第二段報到
12月3日—12月8日（第二段：6天） 帶隊導師：范揚
12月9日：第二段返程
寫生地點：和順古鎮—綺羅古鎮—銀杏林—熱海地質公園
參觀采風點：芒市、瑞麗、騰沖滇西抗戰紀念館
導師簡介：
盧禹舜，中國國家畫院原院長，中國傳媒大學中國畫研究院院長、博士生導師，中國藝術研究院、哈爾濱師范大學、澳門科技大學博士生導師，中國美術家協會中國畫藝術委員會副主任，中國畫學會副會長。國家有突出貢獻的優秀專家，享受國務院政府特殊津貼專家。
導師語錄：寫生首先是帶著問題去的。中國畫創作一般包括臨摹、寫生、創作三個環節，寫生這個環節非常重要，是我們進入創作非常重要的一個過程。這并不是說，想畫什么，到生活中就能直接獲得素材。實際上，從寫生到創作，我們還需要經歷一個轉化過程。我們要解決的，是在生活中如何去發現并表現出來的問題，它不是簡單地再現。在參與中國國家畫院組織的“絲綢之路”寫生活動時，我曾帶隊前往內蒙古草原。這一路，我始終帶著問題，也帶著我們每個人選定的創作主題。途中，無論是身處沙漠還是草原，無論是面對現代工業文明還是人文景觀，我都有了諸多深刻的感受。無論是寫生，還是平時的藝術積累，跟我們靜觀體悟有著直接的關系。創作過程中，自然離不開思考，更需要融入每個人的理解和認識。從題材、形象的選擇，到寫生時的景物取舍，再到具體的筆墨運用、構圖布局、畫面處理，以及人物與山水形象的刻畫等，這方方面面都離不開這樣的思考與認知過程。
導師作品欣賞：
《哈爾濱系列·晨曦霜秋明凈潔》紙本設色 29cm×42cm 2025年
《福建漳平寫生》 29cm×42cm 2025年
《中軸線寫生系列之一》紙本設色 33.5cm×45cm 2025年
范揚，中國國家畫院國畫專業委員會副主任，中國藝術研究院博士生導師，南京師范大學美術學院原院長、教授、博士生導師。
導師語錄：我曾經出版過一本名為《寫生范揚》的采風作品集。書中記錄了我帶領學生寫生時的風景照片、現場繪畫場景和我當時的心得體會，展現了我的創作思路、觀察方法與表現技法。國內不少人習慣把寫生和創作分開，但西方印象派并不區分二者。我認為自己介于這兩種認知之間——我的現場寫生就是創作。寫生作品往往更具生命力，也蘊含著更豐富的自然意趣。正如一個人靜坐面對青山時，會將青山當作朋友，當他離開現場，事后再加工，便會失去了對象原有的鮮活。李可染先生的寫生作品就是他最好的創作，我也是這樣。我所追求的，是渾厚、華滋、純正而不失靈動的藝術境界：既有純正的精神內核與文化自信，呈現出渾厚雄壯、四面峻厚的氣象，又蘊含江南特有的華滋、靈動，營造出“潤物細無聲”的意境。這兩者很難結合，有人或許能做到峻厚，但不靈動；有人雖然靈活，但是不厚重。我希望能將二者調和統一。
導師作品欣賞：
《南非開普敦豪特灣》紙本設色 32cm×44.5cm 2012年
《趕車的人》紙本設色 248cm×480cm 2014年
《那慕達騎射》紙本設色 49.5cm×63.5cm 2025年
《紫金塔村》 紙本設色 55cm×71.5cm 2010年
行程安排：
騰沖：火山與古鎮的詩意交響
騰沖，這座藏于高黎貢山中的邊陲小城，是被時間遺忘的溫柔鄉。清晨，火山群在薄霧中蘇醒，地熱蒸汽裹挾著硫磺氣息縈繞山間，仿佛大地在輕吟古老的歌謠。漫步和順古鎮，青石板路被歲月磨得發亮，馬幫鈴聲雖然已遠去，但是宗祠墻上的斑駁雕花仍在訴說滇西商幫的輝煌。
芒市：佛塔與雨林的異域狂想
勐煥大金塔矗立于雷崖讓山之巔，2370塊鎏金瓦片在陽光下熠熠生輝，與銀塔遙相呼應，構成“一金一銀”的夢幻組合。晨起時，塔頂云霧繚繞，梵音隨風飄散，僧侶赤足穿行于塔間，神情從容自在。
瑞麗：邊境線上的魔幻現實
這里沒有麗江的喧鬧，沒有大理的文藝，卻把東南亞的異域風情和邊境小城的煙火氣揉成了獨特的浪漫。
編輯 | 黃家馨
制作 | 殷 鑠、劉根源
校對 | 安亞靜
初審 | 殷 鑠
復審 | 馮知軍
終審 | 陳 明
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