我敢斷言，明年飛天獎(jiǎng)視后必有吳越！《沉默的榮耀》自殺戲太窒息

吳越在《沉默的榮耀》中堪稱范本的表演，引起了社交媒體的超高呼聲，成為明年飛天獎(jiǎng)視后的最熱門人選，網(wǎng)友已自發(fā)為其“報(bào)獎(jiǎng)”，點(diǎn)名飛天獎(jiǎng)。確實(shí)，不得不說，她掛電話時(shí)指尖的微顫、發(fā)現(xiàn)監(jiān)聽時(shí)眼神的驟變，每一處細(xì)節(jié)都讓角色活過來。最新一集，吳越奪槍想自盡，張大口呼吸，那種心理斗爭激烈到極致的真實(shí)人性表現(xiàn)。媽呀，看得觀眾那是一個(gè)頭皮發(fā)麻。劇里她沒有隆妮年輕，沒有曾黎美艷，但她憑借自己的出色演技讓觀眾看到了她的別樣魅力。

觀眾喊話飛天，國臺辦引用角色臺詞

這屆觀眾是懂演技的，也是真心實(shí)意地想為好演員上分。社交媒體上，為吳越自來水報(bào)獎(jiǎng)的呼聲一浪高過一浪。網(wǎng)友們化身自來水、事業(yè)粉，野心勃勃要沖擊頭部獎(jiǎng)項(xiàng)。諸如半開玩笑的：“吳越你聽我說，飛天獎(jiǎng)報(bào)就這段”、“就憑這一段戲，吳越就可以拿金鷹，飛天，白玉蘭獎(jiǎng)了。”這樣的評論比比皆是。

具體到某個(gè)高光片段，討論用哪一場戲去“沖獎(jiǎng)”勝算更大，這種自發(fā)的、有組織的喜愛，是吳越表演穿透屏幕直抵人心后引發(fā)的最直接的反饋。

更重磅的認(rèn)可來自官方層面，國臺辦在公開場合，竟然引用了吳越在劇中的臺詞：“若一去不回，便一去不回。”來致敬那段真實(shí)的歷史和英烈。官方發(fā)言，不是為了簡單的劇集宣傳，而是角色和表演所承載的精神內(nèi)核，已經(jīng)超越了娛樂產(chǎn)品本身，上升到了社會價(jià)值和歷史傳承的高度。演員對角色的闡釋，被國家級平臺引用時(shí)，這本身就是對其藝術(shù)成就的最高褒獎(jiǎng)，也為她沖擊飛天獎(jiǎng)增添了最沉甸甸的砝碼。

表演直擊人心，細(xì)節(jié)打磨加深角色價(jià)值

吳越的表演，好就好在她不是演英雄，而是讓觀眾相信，她就是那個(gè)在歷史洪流中掙扎前行的、活生生的人。

最新劇情里那場自殺戲，堪稱演技的封神現(xiàn)場。她把槍口對準(zhǔn)自己，想犧牲個(gè)人保全同志時(shí)，那個(gè)張大口卻幾乎發(fā)不出聲音的呼吸，我的媽呀，觀眾看了不是一拍大腿，就是：“啊對對對，就是這個(gè)感覺。”那不是程式化的表演，就是人在極度恐懼與決絕信念激烈對沖時(shí)最真實(shí)的生理反應(yīng)。

看的時(shí)候，觀眾隨之產(chǎn)生生理性的共情，充分證明了吳越表演的巨大沖擊力。隨后在囚室里，她蹦跳著去摸電門求死，失敗后，最終掏出藏著的金首飾吞下。這一系列動作里，沒有一句臺詞，影評人說，這才是把那種“求死不得、轉(zhuǎn)而以更慘烈方式赴死”的悲壯與急迫，刻畫得入木三分。

角色下線了，人不由得一聲長嘆，回望吳越在這部劇里面的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。比如接到危險(xiǎn)電話時(shí)，她臉上波瀾不驚，但指尖那微不可察的顫抖，卻泄露了內(nèi)心的驚濤駭浪。這種對身體肌肉的極端控制力，著實(shí)叫觀眾嘆為觀止。還有發(fā)現(xiàn)被監(jiān)聽時(shí)，眼神在0.01秒內(nèi)從平和切換到警覺，如同精密的雷達(dá)，眼睛里騰就變得不同。

細(xì)節(jié)不是多余的，它們共同構(gòu)建了吳越飾演角色朱楓作為頂級地下工作者機(jī)敏、謹(jǐn)慎的特質(zhì)，也讓最后吞金的決絕，有了堅(jiān)實(shí)的人物邏輯和情感鋪墊，讓英雄的犧牲不再是課本上的一段文字，而成了能讓現(xiàn)代觀眾心痛落淚的真實(shí)故事。

自然老去美感，皺紋毛孔的別樣魅力

在一個(gè)崇尚少女感、醫(yī)美盛行的時(shí)代，吳越提供了一種截然不同、卻更高級的審美范式。年輕時(shí)不算特別美麗的吳越，真是越老越耐看。骨相美，不垮臉。面對如今的高清鏡頭下，她的皺紋和毛孔都清晰可見，但正是這些歲月的痕跡，讓她飾演的角色充滿了可信度。

女演員都害怕變老，害怕失去靈動。吳越此次出演如此“飽經(jīng)風(fēng)霜”的角色，卻依然十足靈動。這種感覺不是靠玻尿酸撐起的飽滿蘋果肌，是源于眼神里的清澈和表演時(shí)細(xì)膩的情感流動。與其他一些因面部填充略顯僵硬、被批評影響代入感的醫(yī)美臉相比，吳越這張有細(xì)紋、毛孔，充滿生命質(zhì)感和故事性的臉，才能真的蘊(yùn)藏成就一段故事。

她穿上旗袍和風(fēng)衣，透露出溫柔且堅(jiān)韌的氣質(zhì)，是從骨子里透出來的，不需要衣服本身堆砌，她自成一派風(fēng)骨。

劇中與曾黎美得如同艷陽，200年一遇的中戲校花，反不及吳越風(fēng)采。演員的魅力歸根結(jié)底來自對角色的信仰和塑造能力，一張能自由表達(dá)喜怒哀樂的臉，遠(yuǎn)比一張完美無瑕卻僵硬的面具，更能打動人心。她沒有選擇迎合世俗對年輕貌美的狹隘定義，而是用演技賦予了自然老去這四個(gè)字別樣的魅力與尊嚴(yán)。