《不眠日》比《開(kāi)端》差在哪？

作者/小卜

開(kāi)播5天就開(kāi)啟超點(diǎn)“抬走”，被寄予厚望的“《開(kāi)端》2.0”《不眠日》，似乎陷入了收視低迷的循環(huán)里。

看到“白敬亭”、“循環(huán)”兩個(gè)關(guān)鍵詞，人們難免會(huì)將《不眠日》與2022年的《開(kāi)端》相提并論，就連劇宣都想蹭前作熱度，預(yù)埋類(lèi)似#的爆點(diǎn)。

但有限循環(huán)、雙重循環(huán)者的新鮮設(shè)定并未拯救《不眠日》，從觀眾反饋來(lái)看，結(jié)局非但未引發(fā)預(yù)期的討論熱潮，反而因鋪墊不足、邏輯松散遭到不少吐槽，社交平臺(tái)上“《不眠日》爛尾”“循環(huán)梗用得太敷衍”等聲音刷屏。

愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度勉強(qiáng)突破 8500，云合有效播放市占率甚至不及電視臺(tái)觀眾為主的《灼灼韶華》，劇中廣子越播越 少，《不眠日》的高開(kāi)低走出乎意料。

《不眠日》之所以沒(méi)能復(fù)制《開(kāi)端》的成功，核心問(wèn)題在于“只抄了概念，沒(méi)抓住內(nèi)核”。

《開(kāi)端》的循環(huán)是推動(dòng)劇情、挖掘人物故事的載體，每個(gè)循環(huán)都伴隨著線索升級(jí)與情感共鳴。

而《不眠日》的循環(huán)形式大于內(nèi)容，既沒(méi)有足夠緊湊的懸疑沖突，也未能塑造出讓觀眾共情的角色，最終淪為故弄玄虛的平庸之作。

循環(huán)專(zhuān)業(yè)戶(hù)白敬亭

也拯救不了劇情拖沓

《不眠日》開(kāi)局其實(shí)相當(dāng)亮眼，從一起銀行大劫案入手，一上來(lái)就是各種槍?xiě)?zhàn)和追逐戲，確實(shí)讓人看得腎上腺素飆升！

而白敬亭所飾演的刑警丁奇擁有一天能循環(huán)五次的超能力，通過(guò)一次次試驗(yàn)控制變量捋出線索，最終在第五次成功破解案件。

搶劫案僅用了不到1集篇幅，通過(guò)丁奇的回憶以及自述將5日循環(huán)呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓人有種豁然開(kāi)朗以及快速代入到劇情中的感覺(jué)，同時(shí)又快速回溯了丁奇利用循環(huán)日開(kāi)掛走上人生巔峰的幾年，懸疑輕喜劇+爽文節(jié)奏的調(diào)子一開(kāi)始是立住了的。

但隨后15集都圍繞“墨馬案”拆解循環(huán)日，劇情開(kāi)始變得散漫：幕后黑手“烏賊”向墨遠(yuǎn)致發(fā)出死亡威脅后，劇情重心完全轉(zhuǎn)向“保護(hù)任務(wù)”：丁奇團(tuán)隊(duì)跟著墨遠(yuǎn)致的行程轉(zhuǎn)，上班下班要護(hù)、大學(xué)演講要守、婚禮場(chǎng)合要盯，看似緊張的保護(hù)戲碼，實(shí)則成了單調(diào)的“行程記錄”。

比如墨遠(yuǎn)致在青藤灣大學(xué)演講的橋段至少出現(xiàn)了3次，被網(wǎng)友調(diào)侃他是“大逆不道哥”、“我感覺(jué)演講臺(tái)詞我都能背下來(lái)了”。丁奇向安嵐坦白自己有循環(huán)記憶，警察審訊葉坤等劇情在劇中有必要但站在觀眾上帝視角，則顯得有些拖沓。

最后2次循環(huán)用了8集來(lái)拆解尤其顯得劇情注水，12集揭秘墨遠(yuǎn)致是烏賊后懸念感驟降，而最后兩集從配制王水到砸門(mén)，信息量沒(méi)有增加，可能目的是想制造緊張與懸疑感，但劇里的表現(xiàn)顯得格外無(wú)聊，讓觀眾只想往后拖進(jìn)度條。

與《不眠日》篇幅相當(dāng)、同樣專(zhuān)注于一起案件的《開(kāi)端》，是在整體框架不變的基礎(chǔ)上，通過(guò)一次次循環(huán)來(lái)揭開(kāi)細(xì)節(jié)，并討論作案者人物背景與心理動(dòng)機(jī)。

《不眠日》的關(guān)鍵問(wèn)題在于核心懸疑點(diǎn)徹底失焦。看似是要抓出兇手“烏賊”，但全員惡人的鋪墊讓觀眾并不關(guān)心墨遠(yuǎn)致的生死，反而懷疑他自編自導(dǎo)自演；循環(huán)日不斷出現(xiàn)的諸多變量，以及用來(lái)模糊視線的新人物，也讓人搞不清楚這部劇究竟是要查案，還是展現(xiàn)循環(huán)世界觀，亦或是討伐基因霸權(quán)等倫理問(wèn)題。

除此之外，感情戲的強(qiáng)硬加入也與整個(gè)劇情顯得格格不入，丁奇和安嵐兩人一起出現(xiàn)仿佛就跟踩了音響一般，浪漫BGM應(yīng)時(shí)響起，硬把懸疑劇爆改偶像劇。

第4次循環(huán)兩人在墨遠(yuǎn)致實(shí)驗(yàn)室頂著爆炸接吻的場(chǎng)面，正常來(lái)講應(yīng)該會(huì)覺(jué)得患難見(jiàn)真情，然而由于男女主缺乏化學(xué)反應(yīng)，而且前一秒還在嚴(yán)肅討論循環(huán)邏輯，叨叨只有種“他們是要靠嘴對(duì)嘴人工呼吸多活幾秒嗎”的既視感。

《不眠日》還試圖融合港劇的一些元素，比如快節(jié)奏的警匪對(duì)峙、復(fù)雜的家族恩怨等。但融合得不夠巧妙，感覺(jué)就是生硬地把港劇套路塞進(jìn)無(wú)限流里，兩邊優(yōu)勢(shì)沒(méi)發(fā)揮出來(lái)，還讓劇情變得不倫不類(lèi)。

更讓人出戲的是，劇中角色口音大亂燉，普通話、英語(yǔ)、粵語(yǔ)和散裝版交錯(cuò)出現(xiàn)，完全沒(méi)有邏輯，只為增加尷尬笑點(diǎn)。

本以為是燒腦懸疑大劇，看到最后發(fā)現(xiàn)，內(nèi)核居然是個(gè)反派拯救白月光的“戀愛(ài)腦”故事，前面鋪墊那么多，最后卻草草收?qǐng)觯拖窬南铝艘槐P(pán)大棋，結(jié)果突然把棋桌掀了，只留下觀眾一臉懵。

差之毫厘 謬以千里

除了劇情虎頭豹尾，《不眠日》對(duì)于角色的塑造缺少靈魂。

看《開(kāi)端》大家對(duì)于鍋姨陶映紅印象深刻，那眼神里的絕望和瘋狂，讓人看了不寒而栗，還有司機(jī)王興德，那種壓抑的喪女之痛，演繹得入木三分。里面幾個(gè)小人物處理都很不錯(cuò)，蛇皮袋分西瓜的大爺，車(chē)庫(kù)房東描述里他的為人，他從女兒的包里拿出衛(wèi)生巾給女主的舉動(dòng)，同時(shí)還有想拿見(jiàn)義勇為獎(jiǎng)的理想，多方立體的視角，將整個(gè)人描述的淋漓盡致，還批判了一些社會(huì)現(xiàn)象。

而《不眠日》里的反派墨遠(yuǎn)致是虛偽陰暗的成功企業(yè)家、高智商科學(xué)人才，也有為愛(ài)癡狂的極端性格，但觀眾很難理解其行為動(dòng)機(jī)，關(guān)鍵人物蔣育文在劇情后半段才出場(chǎng)，串聯(lián)線索全靠唐心和maggie兩個(gè)女兒，作為幕后大boss操控一切的“上帝”，最后卻搞起了親情合家歡，大家一起包起了餃子；一些配角如被公司開(kāi)除的外賣(mài)員傅駿反復(fù)死亡的處理，能理解導(dǎo)演希望觀眾能感受小人物的不易，但對(duì)角色背景塑造的單薄，也無(wú)法令人共情、只覺(jué)得耽誤主線劇情推進(jìn)。

復(fù)雜劇情也導(dǎo)致演員表演缺乏層次感。白敬亭毫無(wú)疑問(wèn)是具備演技的，在《開(kāi)端》中的高潮戲份可圈可點(diǎn)，肖鶴云在失手殺人之后的一些反應(yīng)，先是面部不受控地抖動(dòng)，緩了一會(huì)兒洗臉上的血跡時(shí)直接生理性嘔吐，細(xì)節(jié)處理非常到位。

而在《不眠日》中作為刑警，更多是單一的硬漢戰(zhàn)神+破案機(jī)器，眉頭緊鎖裝深沉，談戀愛(ài)則像過(guò)家家般抖包袱，都是比較刻板化的呈現(xiàn)。

為數(shù)不多展現(xiàn)情緒是第一次循環(huán)劇中隊(duì)友執(zhí)行任務(wù)時(shí)犧牲，丁奇作為帶隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)而且當(dāng)時(shí)還不知道自己進(jìn)入循環(huán)，本應(yīng)承載著愧疚、悲痛、自責(zé)等復(fù)雜感受，但實(shí)際表演中只體現(xiàn)出丁奇的震驚，和被領(lǐng)導(dǎo)揪著衣領(lǐng)質(zhì)問(wèn)的木然，顯得浮于表面；而很快開(kāi)啟循環(huán)，再見(jiàn)隊(duì)友的丁奇激動(dòng)地?fù)肀Т蠹乙诧@得過(guò)于刻意。

對(duì)于爆款劇而言，少不了令人心動(dòng)的人物關(guān)系。比如《開(kāi)端》中肖鶴云和李詩(shī)情CP 感滿(mǎn)滿(mǎn)，兩人從互相猜忌到攜手共戰(zhàn)，互動(dòng)自然流暢，感情更多是循序漸進(jìn)式的。

《不眠日》中文詠珊飾演的安嵐雖然演技在線，但與白敬亭搭檔的很多對(duì)手戲看著就像在完成任務(wù)，沒(méi)有CP 該有的火花。開(kāi)篇丁奇與安嵐就一見(jiàn)鐘情，在鋪墊了十幾集、兩人多次循環(huán)同甘共苦后感情幾乎毫無(wú)進(jìn)展，安嵐之于丁奇更像是找出真相的工具人，他們的愛(ài)情真就如陷入循環(huán)失憶了一般乏味。

誠(chéng)然，《不眠日》也并非完全拉垮之作，從“找茬”般隱藏細(xì)節(jié)變幻的片頭也能看出制作團(tuán)隊(duì)之用心，只是《開(kāi)端》播出的這三年間市場(chǎng)審美升級(jí)快于內(nèi)容迭代，2022年無(wú)限流題材在國(guó)產(chǎn)劇中還是比較新鮮的設(shè)定，觀眾對(duì)時(shí)空循環(huán)充滿(mǎn)好奇，加上劇情緊湊、人物鮮活，一下子就抓住了觀眾的心。

但此后《致命游戲》《19層》《濾鏡》《在人間》等無(wú)限流設(shè)定作品涌現(xiàn)，而在懸疑劇賽道觀眾更是吃到了《漫長(zhǎng)的季節(jié)》、《繁城之下》等細(xì)糠，《不眠日》播出時(shí)雖然打出“有限循環(huán)”的噱頭，但觀眾的新鮮感已經(jīng)大打折扣，再加上劇情極致又快節(jié)奏的短劇沖擊，讓不少觀眾被《不眠日》冗長(zhǎng)墨跡的劇情勸退。

以為《開(kāi)端》2.0

結(jié)果熱度變“冷度”

對(duì)于追《不眠日》的觀眾而言，最大的遺憾可能是劇集宣發(fā)嚴(yán)重缺席。

不少人還記得《開(kāi)端》現(xiàn)象級(jí)出圈的時(shí)候，劇中臺(tái)詞金句、主創(chuàng)神回復(fù)和網(wǎng)友二創(chuàng)玩梗將其焊在熱搜上，主演白敬亭創(chuàng)造的梗數(shù)不勝數(shù)，“與騰訊高層見(jiàn)面”、“加更”等都是出自他手。在社交平臺(tái)上的異常活躍，自然吸引了大批粉絲更賣(mài)力地參與到劇集的宣傳中，也讓一批路人粉產(chǎn)生興趣從而“入坑”。

官博在宣推上也不遺余力，開(kāi)辟了；在，并制作#；還有#，保證官博持續(xù)不斷地輸出物料并與網(wǎng)友互動(dòng)交流，及時(shí)反饋，維持熱度。

而《不眠日》給人更多的感受便是貼著《開(kāi)端》走，最出圈的標(biāo)簽是“《開(kāi)端》2.0”，對(duì)于劇情高光時(shí)刻并未進(jìn)行大規(guī)模投流，導(dǎo)致知之者甚少，甚至不知道什么時(shí)候開(kāi)播。

在熱搜點(diǎn)預(yù)埋上，更多圍繞抓“烏賊”、彩蛋伏筆、丁奇西裝暴徒、散裝粵語(yǔ)等劇情細(xì)節(jié)與演員個(gè)人魅力展開(kāi)，僅粉絲與追劇觀眾感興趣，而無(wú)法吸引更多外圍觀眾入坑。

宣發(fā)經(jīng)費(fèi)與力度有限，僅靠自來(lái)水撐著，看到導(dǎo)演劉璋牧在社交媒體上回應(yīng)大家的支持，叨叨都感到有些心酸。

劇集內(nèi)容雖然沒(méi)出圈，但一個(gè)八倍鏡才能看出來(lái)的bug，導(dǎo)演玩梗甩鍋倒是上了高位熱搜...

雖然《不眠日》的播出效果不如預(yù)期，但無(wú)限流題材的影視作品依然前仆后繼。愛(ài)奇藝待播的《萬(wàn)花世界》，騰訊的《明日樂(lè)園》，優(yōu)酷的《今天也沒(méi)變成玩偶呢》等項(xiàng)目都備受期待，希望后續(xù)作品能吸取《不眠日》的教訓(xùn)，在劇情打磨、演員選角、宣傳排播等方面多下功夫，別再浪費(fèi)奇巧的題材與世界觀設(shè)定了。

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