熟悉面孔再次集結，威尼斯平行單元同樣精彩

第82屆威尼斯電影節活動現場

本屆威尼斯電影節除了主競賽單元外，其他平行單元的入圍影片也同樣值得關注。非競賽單元中，近年來人氣高漲的意大利導演盧卡·瓜達尼諾帶來新作《獵殺之后》，曾在戛納電影上獲得廣泛贊譽的日本動畫導演細田守攜《無盡的斯嘉麗》亮相威尼斯，電影節寵兒蔡明亮在領取“費比西百年終身成就獎時”不忘給影迷帶來一部極具個人化風格的作品《回家》。

在鼓勵新人作品的地平線單元中，《奇怪的河流》《被遺忘的樹之歌》《我們的最后一年》等影片口碑爆棚，威廉·達福所參演的影片《舒芙蕾》也在映后收獲熱烈掌聲。

影評人周單元方面，最受矚目的當屬李鴻其執導的電影《我是全世界最幸福的寶貝》，這是他繼《愛是一把槍》后以導演身份拍攝的第二部長片。

除以上單元外，威尼斯更有像戛納電影節一樣的“經典修復單元”，旨在通過現代修復技術還原經典老片，讓觀眾再次得以在大屏幕上感受影像永恒的魅力。

以下是綠光的兩名特約記者在每個不同單元所觀看的影片短評，供各位讀者閱讀參考。

非競賽單元

但丁之手（In the Hand of Dante）

導演: 朱利安·施納貝爾
主演: 奧斯卡·伊薩克 / 蓋爾·加朵 / 杰森·莫瑪 / 阿爾·帕西諾 / 馬丁·斯科塞斯
類型: 劇情 / 懸疑 / 犯罪
制片國家/地區: 美國 / 意大利
語言: 英語 / 意大利語
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節)
片長: 153分鐘

劇情簡介

影片改編自尼克·托切斯的同名小說，講述兩個平行故事，分別圍繞著名詩人但丁和他的代表作《神曲》展開：當代紐約，《神曲》原稿出現在一個黑市走私團伙的手中，厭倦現狀的學者尼克被他們召喚去辨別真偽。尼克最終因誘惑而違抗黑手黨偷走了手稿，和他的愛人茱麗葉塔踏上了一條黑暗暴力之路，從隱喻式的地獄到天堂。平行時空，但丁受困于和杰瑪的無愛婚姻，他逃到西西里島創作了自己最偉大的作品《神曲》，使他逝去的愛人碧翠斯永垂不朽。尼克和但丁的時間線編織不同的道路，但兩人又緊密相連，他們都迷失在了在對愛、美和上帝預示的追逐中。

陸泫龍

★★☆☆

改編自尼克·托斯切斯的同名小說，全明星陣容，演員們都很賣力，通過原作手稿這一線索將中世紀與現代的黑市交易相串聯，為了形成兩組人物的對照，還采用了不同畫幅下黑白與彩色的交叉蒙太奇，然而影片實際在內容上與《神曲》本身并無太大關聯，且主角與但丁本人也并非相互映襯。

木馬

★★☆☆

朱利安·施納貝爾的新作延續了他一貫的視覺野心，在獨具故事感的鏡頭下，影片一開場就釋放了強烈的戲劇張力，帶有文化背景的幽默細節，也令現場觀眾頗愿買賬。影片采用雙線敘事結構，在現實與歷史的平行交錯中，試圖展示“成為詩”的過程。黑白與彩色畫面的切換策略串行了整部電影，雖強化了主題對照，卻也讓觀眾很難在詩意與情節之間保持專注。并且，當旁白與對話持續拉長時，觀感難免疲倦，這份野心的呈現便顯得有點沉重。

另外，演員的發揮為影片增色了不少。奧斯卡·伊薩克在學者與流亡者的身份間來回游走，展現了角色的復雜層次。蓋爾·加朵等女性演員的加入，雖未完全打開人物深度，卻也帶來了足夠的吸引力和故事張力。加之悠長的笛聲與結尾禮贊般雕刻的氛圍，影像與音樂在若干瞬間確實傳遞了一定的視聽沖擊。

一個真實罪犯的筆記（Notes of a True Criminal）

導演: 亞歷山大·羅德尼亞斯基 / 安德烈·阿爾費羅夫
類型: 紀錄片
制片國家/地區: 烏克蘭 / 美國
語言: 俄語 / 烏克蘭語
上映日期: 2025-09-03(威尼斯電影節)
片長: 117分鐘

劇情簡介

一位烏克蘭電影制作人通過檔案鏡頭探索個人和歷史的瞬間，將從烏克蘭獨立到當前戰爭的家庭故事與重大事件編織在一起，同時因反戰立場而面臨迫害。

木馬

該紀錄片已超出了電影本身的范疇。影片穿梭于家族史、戰爭記錄與民族記憶之間，把“個體如何承受時代”這一主題赤裸地擺在觀眾面前。它并不完全依賴技術上的研究呈現，而是以素材本身的重量去直面觀眾。戰爭的殘酷、生命的脆弱、歷史的傷痕，統統通過最原始直接的方式呈現于大銀幕之上。過程中或許夾雜一些輕松幽默的時刻，但更多的是緊繃、震驚與無法排解的不適感。這種觀感恰恰印證了電影的真誠：它拒絕將苦難修飾為敘事，而是以影像的原貌去呈現。

同時，觀影現場的氛圍本身就是影片的一部分。真實而殘酷的影像一次次擊破觀眾的心理防線——拿紙巾聲此起彼伏，不少中老年人壓抑著情緒下意識地啃著手指。放映結束，長達兩分多鐘的掌聲不僅是對導演勇氣的致敬，更是對影片的真誠與痛感的回應。

紀錄片的力量就在于它的不可回避：它讓人措手不及，往往還沒準備好情緒去反應，就已被瞬間觸及內心的敏感角落。這不僅是純粹的個人色彩記錄，還是具有重要社會歷史意義的作品。它讓人們看到個體與時代之間難以彌合的張力，也讓人重新思考“真實”在影像中的位置。就像《里斯本丸沉沒》一樣，它無需過多評判，因為它的存在本身就是見證。

死人開關（Dead Man's Wire）

導演: 格斯·范·桑特
主演: 比爾·斯卡斯加德 / 戴克·蒙哥馬利 / 阿爾·帕西諾 / 加利·艾爾維斯 / 科爾曼·多明戈
類型: 劇情 / 歷史 / 犯罪
制片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節) / 2025-09-07(多倫多電影節)
片長: 105分鐘

劇情簡介

故事發生在1977年2月8日，圍繞一名44歲的前房地產開發商托尼·基里西斯展開。他用槍劫持了貸款公司總裁理查德·O·霍爾，并在其身上綁了一個“死亡開關”，以此脅迫這位總裁在幾近零度的天氣里當著警察和記者的面穿過市中心的街道。

陸泫龍

★☆☆☆

對資本主義最淺顯的控訴這一屁大點事拍成了一部長片，對于男主角的直接動因沒有影像層面的展開，大部分時間都在實時的場景中呈現一個偏執和憤慨的形象，無趣至極，這個劇本如果交給伊斯特伍德來拍應該會變得更為簡潔和精彩。

我們的土地（Landmarks）

導演: 盧奎西亞·馬特爾
主演: Comunidad Chuschagasta
類型: 紀錄片
制片國家/地區: 阿根廷 / 美國 / 墨西哥 / 法國 / 荷蘭 / 丹麥
語言: 西班牙語
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節)
片長: 119分鐘

劇情簡介

2009年，阿根廷，武裝分子在試圖驅逐土著領袖哈維爾·喬科巴時殺害了他。經過多年的抗議，法院將于2018年開庭。一部關于殖民地土地斗爭中的社區聲音和審判錄像的影片。

陸泫龍

★★☆☆

也許可以和《九槍》形成類比，同樣是由一樁針對邊緣群體的槍支命案而引發的對于系統性暴力的思考，同樣是關于法律裁量是否公平的爭議和討論，而在剪輯手法上，也都采用了主觀（口述采訪、圖像呈現）+客觀（法庭戲+錄像資料）的方式來豐富紀錄片的主題內容。

但《我們的土地》最終關心的阿根廷北部圖庫曼省的原住民問題，是土地所有權與土地使用權之間的矛盾，是原始勞動力與社會資本之間的對抗，也是部落自治同殖民侵占之間的歷史遺留問題。馬特爾似乎特意將眾人的說辭羅生門化，以呈現這一問題的復雜程度，但她的目的是通過這起事件為被社會歷史學埋沒的楚沙加斯塔人另起一份影像檔案，以抵抗宏觀歷史的暴力敘事，及上層建筑所帶來的程序化和官僚化問題，而這種人文主義的關切在當今看來仍具有相當的現實意義。

回家（Back Home）

導演: 蔡明亮
主演: 亞儂弘尚希 / Surat Houngheuangsy / Wijit Houngheuangsy / Wankaew Houngheuangsy
類型: 紀錄片
制片國家/地區: 中國臺灣
語言: 無對白
上映日期: 2025-09-04(威尼斯電影節)
片長: 65分鐘

劇情簡介

一幅描繪老撾村莊日常生活的肖像，展示了建筑、農場、市場和宗教場所。自然場景和家庭時刻延展開來，還包括一條在嘉年華上的狗，創造出了充滿活力的生活氛圍。

陸泫龍

★★☆☆

蔡明亮最新“vlog”。跟著“新歡”亞儂弘尚希一起回家，走走停停，邊走邊拍。數十幢樓宇，形狀各異，風格不一，哪一個才是真正的“家”？蔡明亮的鏡頭并不獵奇，只是陪伴（甚至不是觀察），從在屋外保持距離轉到室內空間，又拓寬到幾處公共場所，一處老撾的人文生活就此被牽連出來。

地平線單元

最后的KPI（Human Resource）

導演: 納瓦彭·坦榮瓜塔納利
主演: Prapamonton Eiamchan / 萍瑪達·柴莎索恩 / 帕奧佩茨·查倫舒克 / Chanakan Rattana-Udom
類型: 劇情
制片國家/地區: 泰國
語言: 泰語
上映日期: 2025-09-02(威尼斯電影節)
片長: 122分鐘

劇情簡介

弗倫在一家頗具挑戰性的公司擔任人力資源部門的工作，需要面試年輕的新員工，她秘密懷孕一個月，在這種困難的情況下糾結著是否要孩子的決定。

陸泫龍

★★☆☆

關于女性職場困境和產前抑郁的題材，整體的基調和風格比較平淡。

舒芙蕾（The Souffleur）

導演: 加斯頓·索爾尼基
主演: 威廉·達福 / 加斯頓·索爾尼基 / Stéphanie Argerich / Lilly Senn / Camille Clair
類型: 劇情
制片國家/地區: 阿根廷 / 奧地利
語言: 英語
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節)
片長: 78分鐘

劇情簡介

盧修斯·格蘭茨是維也納一家酒店的資深經理，他為拯救自己心愛的酒店而斗爭，不讓一個詭計多門的房地產經紀人計劃拆除它，這導致了雙方意志的沖突，甚至影響了酒店著名的舒芙蕾配方。

陸泫龍

★☆☆☆

洲際本可以直接打錢，卻非要把它拍成一部電影。

葬禮賭場藍調（Funeral Casino Blues）

導演: 羅德里克·瓦里希
主演: Jutarat Burinok / Wason Dokkathum / Jutamat Lamoon
類型: 劇情
制片國家/地區: 德國
語言: 泰語
上映日期: 2025-09-04(威尼斯電影節)
片長: 153分鐘

劇情簡介

一名曼谷酒店工作人員兼職出租女友，直到暴力使她與一位善良的酒保建立了聯系。隨著愛情的怒放，他黑暗的過去迫使他們分開。當她消失時，他必須去尋找她，然而事情并非表面看上去的那樣。

陸泫龍

網大即視感，廉價的布景和爛俗的音樂，大部分長鏡頭都在水時長。

威尼斯日單元

昨晚我征服了底比斯城（Last Night I Conquered the City of Thebes）

導演: 加夫列爾·阿索林
主演: Santiago Mateus / António Gouveia / Oussama Asfaraah / Pavle Cemerikic
類型: 劇情
制片國家/地區: 西班牙 / 葡萄牙
上映日期: 2025-08-29(威尼斯電影節)
片長: 112分鐘

劇情簡介

在一個寒冷的冬天的下午，安東尼奧和若塔和他們的朋友從前線回來，尋找一個古羅馬的溫泉浴。他們一邊涉水穿過沼澤，一邊互相開玩笑，講述過去在戰術上的輝煌。這些浴池是在一個水庫的水下待了很長時間后才出現的，各個年齡段的人都對這一發現感到好奇，來到這里度過這一天。但這些溫泉有一種神秘的東西，好像它們會影響男人的情緒，給他們勇氣說出他們從未對任何人說過的事情。隨著夜幕降臨，他們坦白了自己的感受，以及對永遠失去最好朋友的恐懼。

陸泫龍

★★☆☆

氤氳的霧氣形成了一個頗具曖昧的敘事空間，而對光線的調節又使這種氛圍時刻具備著迷人的危險。在長達數十分鐘的長鏡頭下，身體的感官作用使一個少年逐漸袒露自己的心扉。

聚光燈單元

亡命警探（A Loose End）

導演: 丹尼爾·亨德爾
主演: 皮拉爾·甘博亞 / Sergio Prina / Alberto Wolf
類型: 劇情
制片國家/地區: 阿根廷 / 烏拉圭 / 西班牙
上映日期: 2025-09-03(威尼斯電影節)
片長: 95分鐘

木馬

★★☆☆

該片講述了一名阿根廷基層警員因卷入同僚糾葛出逃烏拉圭，在陌生環境中重啟生活的小格局故事。開端并不新鮮，但導演刻意將制度性暴力進行了柔化處理，進而轉化為一種輕喜劇的調性，使觀眾在熟悉的類型框架里仍能被松弛與幽默吸引。

影片節奏舒緩，不追求緊張刺激的懸念，更像是一部帶有公路片氣質的電影。主人公從“執法者”瞬間跌落為“被追捕者”， 揭示出合法與非法、體制與個體的錯位。在形式層面，影片的細節也頗見功力。運用長鏡頭貼近人物處境，營造當下真實感；音樂的恰當配合，也為逃亡過程提供了節奏支撐。雖然邏輯和情節點的處理偏傳統，但整體流暢自然，沒有刻意炫技的負擔。正是這些微妙的處理方法，影片找到了它輕盈與從容的質地。可見在小架構與日常化敘事中，把控度相對而言會更高。

總體而言，這不是那種野心勃勃的作品，它自然幽默，帶有人情味，既有類型的影子，也有導演個人對身份與處境的溫和凝視——真相常以“未收口”的形式存在。

經典修復單元

羅馬十一時（Rome 11:00）

導演: 朱塞佩·德桑蒂斯

主演: 伊娃·瓦尼切克 / 卡拉·德爾波嬌 / 馬西莫·吉洛蒂 / 露西婭·波塞 / 雷夫·瓦朗
類型: 劇情
制片國家/地區: 意大利 / 法國
語言: 意大利語
上映日期: 1952-02-27(意大利)
片長: 107分鐘

劇情簡介

1951年，五名女性在羅馬面試一份工作。一段樓梯在混亂中倒塌，造成了多人受傷。這部電影講述了這一事件如何影響到他們各自不同的生活，一些人尋求到了轉變，另一些人則陷入了失望。

陸泫龍

不愧為意大利新現實主義抗鼎之作，影片以流暢的鏡頭調度講述了一件發生在現實中的悲劇，意大利語獨有的聒噪制造了一個“正發生”的平行時空，使得群像的塑造成為可能。高樓的坍塌打破了階級上升的幻象，在現代社會的廢墟當中，桑德蒂斯的鏡頭始終平視著這些無辜的平民，聆聽他們內心真實的想法，既傳遞著人文關懷的溫度，又不失對社會的尖銳批判。

鍵（The Key）

導演: 市川昆
主演: 京マチ子 / 葉順子 / 仲代達矢 / 中村鴈治郎
類型: 劇情
制片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1959-06-23
片長: 96 分鐘 / Argentina: 100 分鐘 / Japan: 107 分鐘 / USA: 107 分鐘

劇情簡介

古美術鑒定家劍持終于迎來自己的老年時代，他的身體各項技能都開始退化，然而其又心存不甘。劍持的妻子郁端莊賢淑，出身僧侶之家且受著傳統教育的她即使在夫妻云雨之時也拒絕欲望的宣泄。深知妻子隱含的欲望，劍持一方面想引導郁子變成一個放蕩的女人，一方面也希望通過嫉妒來讓自己重新煥發活力。他經常將年輕英俊的醫學院學生木村邀至家中，企圖從木村和郁子的曖昧中感受強烈的嫉妒。同時他將真實想法寫在日記里，并設法讓郁子看到。夫妻二人由此展開危險、致命的欲望游戲……

陸泫龍

京町子飾演的郁子說著最溫柔的話語，卻干著最危險的勾當。“鍵”在日語中是鑰匙的意思，既指對封閉的打開，也意味著禁忌的釋放。市川昆通過變化的對角線機位，將一個普通家庭的日常里不均衡的人物關系抽絲剝繭，逐漸從不倫發展成頗為驚悚的黑色懸疑故事，這種轉變并非突如其來，而是在壓抑和服從中一步步走向忤逆。可以說，這部改編作大膽挑戰了日本社會濃厚的父權色彩，成功打破了傳統印象中家庭婦女溫順、忠誠的刻板形象，在當時看來閃現著獨立的女性主義精神。

怪談（Ghost Stories）

導演: 小林正樹
主演: 新珠三千代 / 渡邊美佐子 / 三國連太郎 / 石山健二郎 / 赤木蘭子
類型: 劇情 / 恐怖 / 奇幻
制片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1964-12-29(日本)
片長: 183分鐘

劇情簡介

本片分為四個故事：《黑發》居住在京都的武士厭倦了貧苦的生活，他拋棄妻子，與一個貴族小姐結婚。然而現任妻子的冷酷讓武士懷念起前妻的溫柔賢淑，他再次與前妻相遇，結果卻出人意料；《雪女》狂風暴雪的一日，青年在山上邂逅美麗的雪女。雪女愛慕青年，饒他不死，但青年不得將這次相遇告知外人；《無耳芳一的故事》盲僧芳一的琵琶彈唱連鬼魂也分外欣賞，但經常與鬼接觸勢必折損陽壽，寺中的長老決定拯救芳一；《茶杯中》武士關內喝茶時發現茶碗有一個陌生人的面孔，他打破茶碗，卻引來了一個不速之客。

木馬

在威尼斯經典單元再看小林正樹的《怪談》仍然為之贊嘆，這真的是一本關于如何用顏色、布景與聲音重寫現實的教科書。導演幾乎把現實“撤空”，能看見人工與自然的刻意分離。它讓我們直面一種反常識的真實——當所有自然都被人工化，鬼反而成了最自然的存在。

本次的全新修復，單從觀感上看，主色彩層次似乎更加分明，能更清晰地看到顏料的厚度。顆粒感被完好保留，沒有過度降噪，邊緣銳度也有所提升。聲音效果不是特別明顯，但依舊能感受到微微寒意。值得一提的是，這也是至今未曾公開過的完整版本。

叛逆者馬勒（Louis Malle, Le Révolté）

導演: Claire Duguet
主演: 路易·馬勒
類型: 紀錄片
制片國家/地區: 法國
上映日期: 2025-08-30(威尼斯電影節)
片長: 65分鐘

劇情簡介

作為法國新浪潮電影運動的先驅者，路易?馬勒既反叛又不拘一格，難以被類型或風格所界定。自由與獨立始終是他創作的核心準則，而驅動他的，是永不滿足的好奇心，以及對童年及其創傷的執著關注。他的電影之所以引發諸多爭議，恰恰因為憑借《情人們》、《烈火焚心》、《好奇心》與《拉孔布?呂西安》等作品，他精準捕捉到了自己所處時代的精神內核 —— 那正是法國社會的精神風貌、社會變遷、民俗傳統與潛藏的陰影。他在美國十年的旅居經歷，讓他成長為一位具有國際視野的電影人，并得以在 20 世紀 70 年代中期實現自我風格的重塑。回到法國后，他執導了《再見，孩子們》，這部影片浸潤著他個人的過往經歷，也為他的職業生涯畫上了輝煌的頂點。正如路易?馬勒本人所言，他的人生便是其作品的寫照：浪漫而激蕩。

陸泫龍

★★☆☆

通過路易·馬勒本人的口述回顧了其生平及職業生涯的重要階段和作品，對理解這位始終謙遜的法國新浪潮代表人物之一有一定幫助。

斗牛士（Matador）

導演: 佩德羅·阿莫多瓦
主演: 阿松波塔·塞爾納 / 安東尼奧·班德拉斯 / 納喬·馬丁內斯 / 伊娃·柯博 / 胡麗葉塔·塞拉諾
類型: 劇情 / 喜劇 / 驚悚
制片國家/地區: 西班牙
語言: 西班牙語
上映日期: 1986-03-07(西班牙)
片長: 110分鐘

劇情簡介

馬德里的斗牛教師迭戈有戀尸癖好，他的女友艾娃住在自己學生安吉爾隔壁，這天安吉爾被迭戈斥責后偷窺、跟蹤并最后強奸了艾娃。安吉爾次日到警局自首，但艾娃并不打算起訴，安吉爾隨即承認自己是四起殺人案的兇手。一位名叫瑪莉亞的女人出面為安吉爾辯護，而她實際上是真正的兇手，瑪莉亞瘋狂迷戀昔日的斗牛士迭戈，癡迷于使用殺牛的手法刺死和自己交歡的男人，迭戈與瑪莉亞相遇，發現對方多年來對自己瘋狂的愛意。安吉爾努力向警方證明自己殺人，迭戈把瑪莉亞行兇的簪子也扔在安吉爾的儲物柜里，安吉爾利用自己能看到迭戈與瑪莉亞兩人所思所想的能力，向警方透露了更多證據，但是警方仍不能相信這個有暈血癥的年輕人會殺人，這時艾娃帶著偷聽來的事實真相趕到了警局……

陸泫龍

★★☆☆

將最具西班牙特色的斗牛天花文化和最具危險的性與謀殺相結合的概念實屬迷人，然而天花亂墜的劇情和無法自圓的邏輯難以讓人盡情投入。即便如此，阿莫多瓦的這部早期作品已然展現出他對色彩的大膽運用和對奇情及暴力犯罪故事的興趣，奠定了他今后為之聞名的導演風格。

辛芷蕾實現飛升，舒淇淚灑水城，這屆主競賽大有看頭

愛丁堡國際電影節的未來：可持續與安全并行

從柏拉圖到菌絲網絡，后人類共同體的愛與共生

圖片：源于網絡

文字：陸泫龍、木馬

排版：陸泫龍

責任編輯：陸泫龍