要說(shuō)暑期檔最火的電影,非《浪浪山小妖怪》莫屬,電影不論是票房成績(jī)還是口碑,都取得亮眼的表現(xiàn),成為暑期檔少有雙贏的電影作品。
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電影之所以能成為暑期檔的王者,憑借4點(diǎn)硬實(shí)力,俘獲了觀眾的芳心,讓觀眾頻頻破防,相信這部電影,也會(huì)成為一部標(biāo)桿電影,成為別的電影的榜樣。
第一個(gè)硬實(shí)力:反英雄敘事策略與現(xiàn)實(shí)共鳴
影片摒棄傳統(tǒng)神話中強(qiáng)者登頂?shù)奶茁罚劢埂段饔斡洝分袩o(wú)名小妖的生存困境。考編失敗的豬妖、被體制規(guī)訓(xùn)的蛤蟆精、因過(guò)度勞動(dòng)禿毛的小豬妖等角色,映射當(dāng)代職場(chǎng)異化、理想與現(xiàn)實(shí)撕扯等社會(huì)議題。
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小豬妖為刷鍋耗盡鬃毛卻被追殺的情節(jié),直擊打工人心弦;妖怪洞府內(nèi)的KPI、述職等職場(chǎng)元素,鮮活展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)壓力與焦慮。這種“妖怪職場(chǎng)生存記”的設(shè)定,消解了傳統(tǒng)神話與都市現(xiàn)實(shí)的邊界,讓觀眾在荒誕鬧劇中窺見(jiàn)自身生活縮影。
第二個(gè)硬實(shí)力:東方美學(xué)的呈現(xiàn)
影片將山西五臺(tái)山佛光寺的建筑美學(xué)、敦煌壁畫(huà)的色彩體系與水墨暈染技法融入二維動(dòng)畫(huà),單幀分層作畫(huà)達(dá)50層,通過(guò)留白構(gòu)圖營(yíng)造東方意境。
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浪浪山云霧以米家山水潑墨技法呈現(xiàn),山石皴法借鑒南宋馬遠(yuǎn)一角構(gòu)圖,打斗場(chǎng)面化用武術(shù)招式的寫(xiě)意韻律。技術(shù)上,影片摒棄“粗線條平涂”的傳統(tǒng)二維技法,利用分層渲染、動(dòng)態(tài)水墨等技術(shù)提升畫(huà)面質(zhì)感,實(shí)現(xiàn)筆墨入鏡的鏡頭語(yǔ)言,被央視贊為會(huì)動(dòng)的國(guó)風(fēng)畫(huà)卷。
第三個(gè)硬實(shí)力:全齡化敘事與分層共鳴
影片通過(guò)“兒童看打斗、成人看隱喻”的分層敘事,打破“動(dòng)畫(huà)=低齡”的刻板印象。兒童因妖怪間的打斗情節(jié)捧腹大笑,成人則被影片中的家庭溫情及小妖怪取經(jīng)路上的堅(jiān)韌不拔深深打動(dòng)。
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小豬妖回鄉(xiāng)探母的報(bào)喜不報(bào)憂直擊東亞家庭情感痛點(diǎn),猩猩怪從社恐到怒吼“我是齊天大圣”的轉(zhuǎn)變,展現(xiàn)“自我認(rèn)同”的精神內(nèi)核。這種跨越年齡的情感共鳴,讓電影成為一部難能可貴的、能讓三代人共賞的佳作。
第四個(gè)硬實(shí)力:對(duì)經(jīng)典IP的解構(gòu)與重生
影片以《西游記》為藍(lán)本,卻將視角從“取經(jīng)團(tuán)隊(duì)”轉(zhuǎn)向“山寨取經(jīng)團(tuán)”,通過(guò)黃眉怪“你以為什么人都能取經(jīng)?”的質(zhì)問(wèn),解構(gòu)了資源壟斷的固化邏輯。
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影片將“取經(jīng)”重新定義為“尋找自我價(jià)值”的旅程,使古老故事煥發(fā)當(dāng)代哲思。小妖怪們雖未抵達(dá)西天取得真經(jīng),但他們?cè)诼猛局袑?shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)和贏得了他人的尊重,這些成就比取得真經(jīng)這個(gè)結(jié)果更加寶貴。
這種出發(fā)比抵達(dá)更重要的價(jià)值觀,顛覆了傳統(tǒng)英雄敘事中對(duì)結(jié)果的過(guò)分執(zhí)著,轉(zhuǎn)而聚焦于過(guò)程的價(jià)值與個(gè)體的內(nèi)在成長(zhǎng)。談?wù)勀憧催@部電影的感受,你認(rèn)為電影能在暑期檔脫穎而出的重要原因是什么呢?
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