明知口碑兩極化，追光偏要做拼盤《聊齋》電影

題圖 / 聊齋：蘭若寺
“新文化”系列的新嘗試

追光動(dòng)畫新作《聊齋：蘭若寺》，豆瓣開分6.7。

這個(gè)成績，在追光的10部動(dòng)畫電影中排名倒數(shù)第二，僅高于2018年的《貓與桃花源》。票房也表現(xiàn)平平，自7月12日上映以來，累計(jì)票房達(dá)6600萬元，貓眼專業(yè)版預(yù)測內(nèi)地總票房為2.18億元。它還是《白蛇：緣起》之后，唯一沒在全國范圍開啟超前點(diǎn)映的追光新作。

到底是是觀眾對(duì)追光的期待過高？還是這類拼盤電影無法滿足市場需求？ACGx看完影片之后，得到的答案是：《聊齋：蘭若寺》評(píng)價(jià)注定兩極分化，但它于追光而言不可或缺。

追光的拼盤新作

《聊齋：蘭若寺》的主線《井下故事》，用“講故事比賽，正式開賽”就可以概括。書生蒲松齡夜宿蘭若寺，被蛤蟆和烏龜兩只精怪抓到井底，逼迫他當(dāng)裁判，評(píng)價(jià)各自故事的好壞，兩輪pk后未能決出勝負(fù)，最終蒲松齡講述了自己的故事，以兩位十分感動(dòng)、將他送出古井作為結(jié)尾。

因此，蛤蟆、烏龜以及蒲松齡的故事，一同構(gòu)成了這部152分鐘的電影。

《嶗山道士》是一則淺顯易懂的寓言，男主王承前往嶗山學(xué)習(xí)仙法卻投機(jī)取巧，回家后試圖炫耀所學(xué)而丑態(tài)百出。故事很短，與其說追光想要該片“成為兒童教學(xué)課件”，不如說是想“炫技”，都知道3D動(dòng)畫的毛發(fā)難做，追光直接呈現(xiàn)了羊毛氈那細(xì)膩且毛絨絨的獨(dú)特質(zhì)感。

第二段《蓮花公主》竇旭夢(mèng)中闖進(jìn)蜜蜂的世界，與“蓮花公主”相識(shí)并展開了奇幻冒險(xiǎn)，最終幫助蜜蜂成功擊退入侵的黑蛇，是完整、可愛又充滿想象力的兒童向故事。

前兩則屬于“開胃前菜”，后三則風(fēng)格一轉(zhuǎn)，開始講述以“情”為核心的命題故事，成年觀眾們熟悉的“追光味兒”又回來了。

《聶小倩》將著名的人鬼情搬到了民國亂世，想要學(xué)醫(yī)救國的寧采臣、旗袍版聶小倩、用手槍的燕赤霞，初看覺得新鮮，但或許因?yàn)槠邢蓿摫尘霸O(shè)定沒有充分展開，大家期待的內(nèi)核升華只有少數(shù)臺(tái)詞隱喻，以至于許多觀眾都在惋惜故事停在純愛層面，吐槽“為何寧采臣最終沒去北平”。

ACGx個(gè)人評(píng)價(jià)“看完后勁最足”的當(dāng)屬《畫皮》，一方面是因?yàn)槊髅魇?D技術(shù)制作，呈現(xiàn)效果卻如同清新淡雅的工筆畫，還不乏志怪故事的詭異感；另一方面，動(dòng)畫將更多的視角放到原配妻子陳氏身上，來探討家庭、婚姻這類現(xiàn)實(shí)議題。

《魯公女》仿佛濃縮的追光版《白蛇》，劇情十分還原原作的一波三折，女主的兩世戀情情緒飽滿、轟轟烈烈，另外黃泉場景也設(shè)計(jì)得莊嚴(yán)肅穆，別有一番新意。不過，颯爽的女主囑托“來世就算逼婚也要在一起”，還有她第二世“未能認(rèn)出重返青春的男主、以為他無法赴約而悲痛自殺”等橋段，逃不開如今部分網(wǎng)友的戀愛腦審判。

整體來說，拼盤組成的《聊齋：蘭若寺》可以一看，但不算驚艷。

電影既想吸引兒童，又想抓住成人，最終難以兼得。ACGx觀影時(shí)，明顯感覺到《聶小倩》是一道分界線，在它之前，有成年觀眾中途離場，它之后，坐在我前排的小女孩則明顯坐不住了。

每則故事與原作框架一致，受限于拼盤電影形式，呈現(xiàn)時(shí)長比較有限。加上蒲松齡的原作已經(jīng)有了不同年代、各種形式的改編，再想出新不易。整場看下來，最出人意料的大概要數(shù)片尾曲，二手玫瑰的“哎呀我說命運(yùn)吶”，展現(xiàn)出別樣的精神狀態(tài)。以上種種要素聚集到一起，新瓶裝舊酒的《聊齋：蘭若寺》評(píng)價(jià)兩極化，也就不奇怪了。

這盤，非拼不可嗎？

拼盤電影，不同角色、不同劇情，由一個(gè)主題串連。網(wǎng)友戲稱《聊齋：蘭若寺》的電影名應(yīng)該改為《追光之我和我的聊齋》，可見前幾年的“國慶三部曲”給觀眾留下了深刻印象，眾人對(duì)拼盤這種電影形式也并不陌生。

《聊齋：蘭若寺》的影評(píng)里，仍有眾多觀眾在探討拼盤的意義何在，不乏觀眾直言：“為什么不直接選一個(gè)故事做長片？”

答案就藏在5個(gè)改編故事背后的6個(gè)導(dǎo)演之中——其中4位是因《聊齋：蘭若寺》第一次做動(dòng)畫導(dǎo)演。

我們不妨看看幾位的履歷。

若按照資歷劃分，崔月梅、劉源、謝軍偉是追光動(dòng)畫的元老，參與過追光首部動(dòng)畫電影《小門神》的制作，在晉升導(dǎo)演之前，他們分別擔(dān)任的是角色設(shè)計(jì)、故事版組長、動(dòng)畫組長。鄒靖、黃鶴宇、劉一林則在《白蛇》《新神榜》系列中，擔(dān)任過分鏡師、動(dòng)畫師。動(dòng)畫從業(yè)者都是在積累大量經(jīng)驗(yàn)之后，才開始嘗試擔(dān)起導(dǎo)演的重任。

不同于真人電影的“拍攝+演員表演”，動(dòng)畫導(dǎo)演需要憑空創(chuàng)造整個(gè)世界，于是既要精通制作全部流程，統(tǒng)籌視聽設(shè)計(jì)、敘事節(jié)奏、鏡頭調(diào)度，還要懂得市場需求，這離不開大量作品進(jìn)行沉淀和實(shí)踐。

在日本這樣成熟的市場，雖有作畫、演出等不同的晉升導(dǎo)演路徑，各位動(dòng)畫電影導(dǎo)演的工作也要從最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)開始，再到負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)單集/一季的電視動(dòng)畫，就連宮崎駿這樣的動(dòng)畫大師都不例外。日本每年數(shù)百部電視動(dòng)畫，為從業(yè)者提供了充足的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

然而在中國，影院動(dòng)畫長片的創(chuàng)作思路與制作體系，和TV/網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫是兩個(gè)專業(yè)領(lǐng)域，并不完全相通。符合這一晉升路徑的公司寥寥，《熊出沒》的華強(qiáng)方特動(dòng)漫算其中一個(gè)，系列動(dòng)畫一直主攻兒童向，如今負(fù)責(zé)系列大電影的導(dǎo)演林匯達(dá)、林永長等，都是TV動(dòng)畫時(shí)期留下來的主創(chuàng)。

導(dǎo)演林匯達(dá)部分作品

其余被大眾知曉名字的中國動(dòng)畫電影導(dǎo)演，也無一沒有經(jīng)歷長時(shí)間的默默耕耘：田曉鵬《西游記之大圣歸來》上映之前，已經(jīng)積累了近20年的動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)；餃子從學(xué)習(xí)動(dòng)畫創(chuàng)作，到開始打造《哪吒之魔童降世》，中間也間隔了十幾年。成熟動(dòng)畫導(dǎo)演的培養(yǎng)，注定是漫長的過程。

追光作為純粹的動(dòng)畫電影制作公司，培養(yǎng)導(dǎo)演的路徑無非兩種，內(nèi)部選拔層層晉升，或者是外部聘請(qǐng)成熟導(dǎo)演，而追光選擇了前者。

實(shí)際上，追光對(duì)動(dòng)畫導(dǎo)演的培養(yǎng)向來重視，自追光老板王微從導(dǎo)演位置隱退，就開始發(fā)掘新導(dǎo)演的可能性。令追光一鳴驚人的《白蛇：緣起》，兩位導(dǎo)演都是公司元老，黃家康在加入公司之前已有十幾年制作經(jīng)驗(yàn)，參與過《阿童木》《忍者神龜》《綠燈俠》等好萊塢電影，在追光的首部電影中便任動(dòng)畫總監(jiān)。趙霽則是從剪輯晉升而來，后續(xù)還執(zhí)導(dǎo)了追光《新神榜》系列的兩部作品。不過如今，兩位導(dǎo)演都已從追光離職，追求各自的事業(yè)發(fā)展。

2023年，謝君偉、鄒靖執(zhí)導(dǎo)的《長安三萬里》拿下了極好的口碑，但站在公司發(fā)展角度，培養(yǎng)能夠獨(dú)當(dāng)一面的新興動(dòng)畫導(dǎo)演仍然迫在眉睫，畢竟追光接下來的目標(biāo)是“2026年起每年兩部新片”，推出《三國》《水滸》兩大新系列電影。

人才培養(yǎng)無法速成，追光需要為新人導(dǎo)演提供更多試錯(cuò)的機(jī)會(huì)，但若每人一部長篇電影，成本還是過于龐大了。因此對(duì)于當(dāng)下的追光而言，直接打造拼盤電影《聊齋：蘭若寺》，不失為一種必要且穩(wěn)妥的導(dǎo)演培養(yǎng)解法。從短期來看《聊齋：蘭若寺》的票房不濟(jì)，但是對(duì)追光這樣一家動(dòng)畫電影公司來說，著眼長線發(fā)展才是重中之重。