不斷打破內(nèi)容邊界，先鋒題材在“向死而生”中奔赴觀眾

短劇的崛起，為長(zhǎng)劇市場(chǎng)帶來(lái)多重沖擊。在內(nèi)容層面，以快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)為看點(diǎn)的短劇不斷拉升觀眾對(duì)故事爽感的需求，倒逼長(zhǎng)劇不得不加快故事節(jié)奏。另一方面，開(kāi)發(fā)周期更短的微短劇，在捕捉社會(huì)最新熱點(diǎn)和大眾情緒方面，也有天然優(yōu)勢(shì)，不僅題材創(chuàng)新反應(yīng)速度快，試錯(cuò)成本也更低。

為了不被微短劇在創(chuàng)新維度上拉開(kāi)距離，以愛(ài)優(yōu)騰為代表的視頻平臺(tái)，在主流題材之外，一直沒(méi)有放棄對(duì)先鋒題材的嘗試。有的作品選擇聚焦小眾人群，通過(guò)增加故事主體的多樣性來(lái)提升長(zhǎng)劇創(chuàng)作邊界；有的作品則嘗試用全新表達(dá)方式來(lái)講述故事，在視覺(jué)效果、敘事風(fēng)格上做出顛覆性嘗試。

聚焦“非主流”敘事主體，探尋“新樣本”主角

翻開(kāi)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)反饋較好的作品我們不難發(fā)現(xiàn)，被主流市場(chǎng)接納的作品，在敘事主體的選擇上，早已形成相對(duì)固化的創(chuàng)作習(xí)慣。

在偶像劇方面，架空古偶男女主一般設(shè)定為掌握三界命運(yùn)的天神，落地古偶男主往往是帝王將相或權(quán)臣貴胄，女主要么是高門(mén)貴女要么是經(jīng)商奇才要么是手握劇本的穿越搞笑女。現(xiàn)偶劇男主常年被“多金霸總”承包，近些年隨著特種兵、特警、刑警、消防員、醫(yī)生等優(yōu)質(zhì)體制男加入男主大軍，人設(shè)略接地氣，但男主們的性格高冷起來(lái)依然不輸霸總，女主雖然職業(yè)也與時(shí)俱進(jìn)，但人設(shè)卻大同小異。

在現(xiàn)實(shí)題材方面，都市情感劇習(xí)慣圍繞夫妻之間在職業(yè)、家庭、代際溝通方面的矛盾展開(kāi)故事；女性群像劇則會(huì)選擇不同性格、家庭背景的女性角色為樣本，對(duì)比她們的情感際遇和職業(yè)發(fā)展，以緊跟社會(huì)熱點(diǎn)話題；懸疑劇要么圍繞一個(gè)悲劇性案件的關(guān)聯(lián)人物展開(kāi)，要么從公檢法、警察等視角抽絲剝繭還原真相。

在主流市場(chǎng)之外，總有一些作品跳脫出常規(guī)創(chuàng)作定式，嘗試將更多新鮮人設(shè)納入創(chuàng)作之中。其中反饋?zhàn)罴训漠?dāng)屬《山花爛漫時(shí)》《外婆的新世界》等作品。

以真實(shí)榜樣人物為原型改編的影視劇，或以老年人為主角展開(kāi)的故事，在早些年都不算“小眾題材”。只不過(guò)這些更能喚起傳統(tǒng)收視人群共鳴的作品，隨著年輕人成為劇集主流觀劇人群后，在近幾年逐漸淡出大眾視野。而這兩部作品的創(chuàng)新之處，正是在于它們均用年輕人喜愛(ài)的方式來(lái)塑造人物，講述故事，把這些被“邊緣化”的主人公們重新拉回當(dāng)下年輕人的視線。

相比之下，以《三悅有了新工作》《搖滾狂花》等為代表的劇集，則致力于發(fā)掘此前鮮少在電視劇里出現(xiàn)的人物類(lèi)型或人物設(shè)定。《三悅有了新工作》里對(duì)殯葬業(yè)從業(yè)人員群像共性和個(gè)體境遇的描繪，帶給觀眾新鮮又不失情感沖擊力的觀劇體驗(yàn)。《搖滾狂花》對(duì)“不討喜”母親角色的呈現(xiàn)，不僅帶給觀眾直觀的新鮮感，也讓女性情感劇有了“另類(lèi)”的打開(kāi)方式。

上述作品里，以藝術(shù)為橋梁增強(qiáng)榜樣人物對(duì)年輕人影響力的《山花爛漫時(shí)》口碑最佳，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6分。拓寬了都市情感劇敘事主體邊界的《三悅有了新工作》同樣口碑優(yōu)異，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.4分。敢于挖掘情感劇另類(lèi)人設(shè)的《外婆的新世界》和《搖滾狂花》，在主人公偏離主流審美的前提下，依然在受眾里有著高滿(mǎn)意度，豆瓣評(píng)分分別為7.6分和7.4分。

可以說(shuō)，對(duì)于這類(lèi)敢于創(chuàng)新的作品，只要制作嚴(yán)謹(jǐn)，主演演技在線，人物完成度高，即便作品本身并不完美，大多數(shù)觀眾也會(huì)抱持相對(duì)寬容的態(tài)度。

在現(xiàn)實(shí)題材里玩高概念，為長(zhǎng)劇注入詩(shī)情畫(huà)意

除了上述在主人公人設(shè)方面做出突破性嘗試的作品之外，還有一些作品選擇在故事風(fēng)格和表達(dá)方式上做出顛覆性探索。比如今年暑期檔開(kāi)播的《在人間》，去年的黑馬懸疑劇《新生》，早幾年的《開(kāi)端》《我是余歡水》等作品。

總體來(lái)看，這些作品都屬于強(qiáng)劇情、高概念的迷你劇。在這些作品里，觀眾接受度更高的為《開(kāi)端》，這部作品將無(wú)限流的概念加入懸疑向故事里而毫不違和，為了淡化無(wú)限流可能帶來(lái)的懸浮感，作品在制作和人物設(shè)定上均呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。可以說(shuō)，這部高口碑爆款，為同類(lèi)高概念懸疑劇提供了有參考價(jià)值的創(chuàng)作樣本。

在這部作品之前，《我是余歡水》也曾嘗試在極度寫(xiě)實(shí)的現(xiàn)實(shí)題材作品里加入天馬行空的荒誕元素，為了讓觀眾接受度更高，該劇選擇加入大量喜劇元素。也正是這部劇的出圈，讓正午陽(yáng)光對(duì)《開(kāi)端》的開(kāi)發(fā)更具信心。

嘗試將高概念元素加入現(xiàn)實(shí)題材的作品還有《天才基本法》。該劇用平行時(shí)空的理念構(gòu)建起一個(gè)戲劇化卻又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^，又用足夠落地的親情、友情、成長(zhǎng)等能引發(fā)觀眾強(qiáng)共鳴的元素，來(lái)保障故事主體的現(xiàn)實(shí)基因。

用顛覆性風(fēng)格殺出重圍的黑馬之作《新生》，則堪稱(chēng)另一個(gè)表達(dá)新樣本。這部作品對(duì)人物身份層層剝離、不斷反轉(zhuǎn)的敘事方法，刷新了國(guó)產(chǎn)劇的固有表達(dá)形態(tài)，帶來(lái)極具震撼的觀劇體驗(yàn)。同樣“癲”的還有前不久播出的《在人間》，盡管褒貶不一，觀眾接受度不如前者，但其在視覺(jué)語(yǔ)言和敘事方法上的大膽嘗試，同樣讓觀眾震撼。

和《在人間》同屬愛(ài)奇藝“微塵劇場(chǎng)”的《我的阿勒泰》，和上述高概念劇作氣質(zhì)截然相反，但其創(chuàng)新度卻不輸任何一部作品。這部作品用足夠有詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言，講述了一段唯美而舒緩的故事，將原著散文詩(shī)的韻味呈現(xiàn)得極具藝術(shù)美感。

不管是在現(xiàn)實(shí)敘事里加入高概念元素，還是將作品的鏡頭語(yǔ)言升華到藝術(shù)層面，都是長(zhǎng)劇制作方和創(chuàng)作者們對(duì)內(nèi)容表達(dá)形態(tài)和觀眾審美習(xí)慣的極致化探索。這些作品也從不同側(cè)面證明：雖然微短劇自帶創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)，但長(zhǎng)劇卻有著微短劇難以企及的表達(dá)高度。

結(jié)語(yǔ)：

在長(zhǎng)劇向短，短劇向長(zhǎng)的大勢(shì)所趨下，一方面，制作周期更短、制作成本更低的迷你劇被各大平臺(tái)寄予厚望，成為長(zhǎng)劇出奇制勝的載體。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2022年到2025年5月底，集數(shù)在12集及以下的迷你劇數(shù)量為55部，集數(shù)在13到16集之間的迷你劇數(shù)量為44部（非微短劇）。上述這些從不同維度探索長(zhǎng)劇表達(dá)邊界的作品，幾乎均來(lái)自迷你劇。

另一方面，和這些迷你劇故事體量不相上下的微短劇，也肩負(fù)著微短劇精品化的使命，比如融合了微短劇爽感和長(zhǎng)劇質(zhì)感的《獅城山海》，投資過(guò)億，被業(yè)內(nèi)寄予厚望。某種程度上來(lái)說(shuō)，同為創(chuàng)新先鋒的迷你劇和橫屏中劇，都是創(chuàng)作者們?cè)谖⒍虅♂绕鸬漠?dāng)下，對(duì)電視劇內(nèi)容表達(dá)方式的自我開(kāi)拓。

挑戰(zhàn)觀眾固有審美，意味著可能折戟沉沙，但這些以不同形式探索劇集表達(dá)邊界的作品還是不斷涌現(xiàn)，以向死而生的勇氣奔赴觀眾。不管最終商業(yè)表現(xiàn)如何，這些作品都折射出國(guó)產(chǎn)劇綿延不絕的生命力。