富士GFX中畫幅鏡頭轉(zhuǎn)接的盡頭，竟然是消失的美能達(dá)（AF篇）

轉(zhuǎn)接美能達(dá)AF鏡頭起初是因?yàn)橐淮闻既唬Y(jié)果卻大出刀客的預(yù)料，由此開始了探索美能達(dá)AF在富士GFX系統(tǒng)上的表現(xiàn)。

與本系列的上篇MF鏡頭的對(duì)比參照一樣，本文所涉及到的分辨率對(duì)比鏡頭均為富士GF35-70鏡頭，對(duì)比圖中，統(tǒng)一左邊是GF鏡頭的測(cè)試圖，右邊為對(duì)比鏡頭的測(cè)試圖。

Minolta AF 70-210mm f/4

第一款讓刀客感覺(jué)到不可思議的是美能達(dá)AF 70-210mm F4這只鏡頭。偶然在二手市場(chǎng)買到了一只美能達(dá)AF 70-210mm F4的鏡頭，轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上，效果出人意料地好。

在像場(chǎng)方面這只鏡頭在70-210端都有可覺(jué)察的暗角，210端更明顯一些，但在100mm左右，有小幅度的黑角，這一點(diǎn)有點(diǎn)奇怪。但從個(gè)人使用來(lái)看，這點(diǎn)毛病和其優(yōu)秀的色彩和畫質(zhì)比起來(lái)，不是問(wèn)題。

美能達(dá)AF 70-210mm/F41985年上市，光學(xué)設(shè)計(jì)為9組12片，最近對(duì)焦距離1.1米，光圈葉片7片，內(nèi)變焦設(shè)計(jì)，由于其細(xì)長(zhǎng)厚實(shí)的外觀，有個(gè)“啤酒罐”的綽號(hào)。

轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，焦距轉(zhuǎn)換為55-165mm，光圈效果接近F3.1。焦距變得非常實(shí)用。

在色彩表現(xiàn)方面，美能達(dá)這只70-210完美地展現(xiàn)了美能達(dá)在色彩科學(xué)方面的特征，色彩偏向冷調(diào)，綠藍(lán)色表現(xiàn)優(yōu)秀，色彩過(guò)渡自然，焦外 光斑帶有輕微漩渦感，呈現(xiàn)出復(fù)古的風(fēng)格。但二線性比較明顯，在復(fù)雜背景下，會(huì)略顯得零亂。

分辨率方面，70端全開光圈時(shí)中心畫質(zhì)和對(duì)比度都不錯(cuò)，光圈收縮至F8后，畫質(zhì)進(jìn)一步提升，表現(xiàn)優(yōu)秀。210端畫質(zhì)有些下降，光圈收縮至F8后，相對(duì)于70端略弱。無(wú)論是70端還是210端，邊緣畫質(zhì)都偏軟，對(duì)比度下降。

受鍍膜技術(shù)的影響，逆光環(huán)境表現(xiàn)一般，容易出現(xiàn)鬼影和霧化現(xiàn)象。

綜合而言，美能達(dá)AF70-210mm F4在光學(xué)設(shè)計(jì)上繼承了MC70-210mm F4的光學(xué)設(shè)計(jì)，畫質(zhì)表現(xiàn)優(yōu)秀，雖然有些許暗角，但在實(shí)際使用中影響不大，對(duì)于只需要不到300元的鏡頭，這種表現(xiàn)已屬難得。

美能達(dá)TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO

普通版的美能達(dá)AF100-300的黑角嚴(yán)重，基本不可用，但APO TELE 100-300mm F4.5-5.6卻表現(xiàn)很好。

在GFX轉(zhuǎn)接的過(guò)程中，刀客所接觸到的100-300mm的鏡頭，很少在像場(chǎng)上有能4433規(guī)格的產(chǎn)品（適馬100-400除外），但美能達(dá)這款鏡頭基本可以覆蓋富士GFX的像場(chǎng)。在100mm端，美能達(dá)的這款鏡頭能完美覆蓋GFX的像場(chǎng)，在300端，有可覺(jué)察的暗角，但可以接受，后期剪裁的幅度不大。

100mm端的表現(xiàn)。

300mm端的表現(xiàn)，未做后期校正。

分辨率方面，全開光圈下，100mm端中心畫質(zhì)與70-210相當(dāng)，光圈收縮至F8附近，分辨率有所提升，與現(xiàn)代鏡頭相差不大。邊緣畫質(zhì)方面，無(wú)論是100mm端還是300mm端，都有下降，但與同期其它品牌的產(chǎn)品相比，仍然有優(yōu)勢(shì)，與現(xiàn)代鏡頭相對(duì)，邊緣畫質(zhì)旗鼓相當(dāng)，甚至除了色散外，分率卻略差。

美能達(dá)100-300APO與GF35-70中區(qū)域?qū)Ρ龋ㄗ鬄镚F35-70）

美能達(dá)100-300APO的100mm端與GF35-70邊緣對(duì)比（左為GF35-70）

綜合來(lái)看，美能達(dá)TELE ZOOM 100-300mm F4.5-5.6 APO轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，78-166mm左右的焦距下，具有85%的可用性，最大的優(yōu)勢(shì)在于保持了相對(duì)優(yōu)秀的畫質(zhì)的同時(shí)，非常輕便。

美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro

美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro共有三個(gè)版本，1985年上市的美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro是6組7片結(jié)構(gòu)，是第一款自動(dòng)對(duì)焦的50mm微距，中心銳度極高，畸變小于1%，成為微距鏡頭的標(biāo)桿。1993年上市的第二代一般稱為美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro New，相對(duì)于前一代產(chǎn)品，增加了一片ED鏡片，從而形成了7組8片光學(xué)結(jié)構(gòu)，邊緣色散減少了40%，全開光圈情況下成像質(zhì)量比前一代更強(qiáng)。1999年上市了第三代美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro D，增加了D編碼器，鍍膜也進(jìn)行了改進(jìn)，與第一代相比紫邊抑制達(dá)到了60%。

本次測(cè)試的是美能達(dá)AF 50mm F2.8 Macro New版，色彩上接近于第一代，銳度略低于D版，0.2m的最近對(duì)焦距離和1:1的放大倍率，是一個(gè)平衡性比較好的版本。

美能達(dá)AF 50mm F2.8 Marco的像場(chǎng)完美覆蓋了GFX系統(tǒng)CMOS，四周略有失光，但很輕微，后期完全可以校正過(guò)來(lái)。

美能達(dá)AF 50mm F2.8 Marco轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，焦距來(lái)到了40mm左右，虛化程度進(jìn)一步增加，景深很淺，雖然全開光圈畫質(zhì)就很好，但極淺的景深也給拍攝帶來(lái)了難度。

分辨率方面，美能達(dá)AF 50mm F2.8 Marco與現(xiàn)代鏡頭相比沒(méi)有多大區(qū)別，其中心銳度與GF35-70相當(dāng)，甚至肉眼觀察，中心銳度和分辨要比GF35-70好一點(diǎn)，但邊緣畫質(zhì)略有下降。

色彩是其最大的優(yōu)勢(shì)，色彩雖然略冷于初代產(chǎn)品，但層次感更強(qiáng)，比第三代D版的色彩要來(lái)為濃郁一些。這是一款GFX系統(tǒng)必備的鏡頭，無(wú)論色彩和分辨率，實(shí)用性，都值得擁有

美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro

這又是一款美能達(dá)的傳奇鏡頭，自1990年上市后，一直是百微里的標(biāo)桿。這款鏡頭在美能達(dá)時(shí)期一共生產(chǎn)了三代，和50微一樣，初代產(chǎn)品不帶非球面鏡片，為8組9片結(jié)構(gòu)，從第二代開始一直到索尼時(shí)期，都是9組10片結(jié)構(gòu)，光圈葉片第一、二代為七片圓形，第三代和索尼時(shí)代為9片圓形。

從鏡組結(jié)構(gòu)和光圈看，這依然是美能達(dá)堆料的代表，像場(chǎng)方面也做得足夠大，轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，完美覆蓋4433相場(chǎng)，四周的暗角基本可以忽略。

分辨率方面，D版中心區(qū)域全開光圈與50微相當(dāng)，與GF35-70相比幾乎一樣，但光圈收縮到F5.6左右，分辨率比現(xiàn)代鏡頭要強(qiáng)一些。

邊緣畫質(zhì)方面，與中心區(qū)域略有下降，但與現(xiàn)代鏡頭GF35-70相比，分辨率和銳度毫無(wú)妥協(xié)，當(dāng)然可以明顯觀察到色散。

色彩方面，初代產(chǎn)品（黑金版）暖調(diào)飽和，紅色黃色突出，暗部層次柔和（有些人眼中的油畫感）；第二代產(chǎn)品，所謂的New版，色彩更偏中性，暗部對(duì)比度提升，抗眩光能力增強(qiáng)；第三代產(chǎn)品，D版，色彩偏冷，上述樣張均由D版拍攝。

從上面的表現(xiàn)也可以看出，美能達(dá)AF 100mm F2.8 Macro D之所以被西平英生評(píng)價(jià)為滿分的鏡頭是有其原因的，這是一只色彩、分辨率到現(xiàn)在仍然優(yōu)秀的鏡頭，基本可以喂?jié)M5000萬(wàn)像素的富士中畫幅傳感器。

美能達(dá)AF 24mm F2.8

這又是一款神奇的鏡頭，對(duì)于24mm的廣角而言，轉(zhuǎn)接到中畫幅后，焦距來(lái)到了18mm附近，但這款鏡頭在拍攝近距離物體時(shí)，竟然像場(chǎng)覆蓋了中畫幅傳感器，但當(dāng)拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，四周有明顯的黑角，暗角的幅度也比較大，這或許只是對(duì)焦機(jī)構(gòu)在對(duì)焦到無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)，后組鏡片向內(nèi)伸縮帶來(lái)的。

美能達(dá)AF 24mm F2.8光學(xué)設(shè)計(jì)為9組10片，含兩片非球面鏡片，相對(duì)于MD版本，優(yōu)化了邊緣像差。

對(duì)焦至無(wú)限遠(yuǎn)時(shí)的黑角和暗角。

裁剪后，對(duì)于廣角而言，不影響日常使用。

近攝時(shí)基本可以忽略暗角，也沒(méi)有黑角。

相對(duì)于廣角鏡頭，美能達(dá)AF 24mm F2.8帶給人的驚喜是中由畫質(zhì)極為優(yōu)秀，這是在其它鏡頭上并不多見(jiàn)的，與現(xiàn)代的廣角鏡頭相比，其分辨率和銳度也不讓半份。在上面標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試卡的對(duì)比中，這款鏡頭在中心區(qū)域的分辨率，與GF35-70相當(dāng)，差別微弱，其邊緣畫質(zhì)超越了同代產(chǎn)品。

色彩方面，美能達(dá)AF 24mm F2.8色彩中性，白平衡穩(wěn)定性高，與現(xiàn)代鏡頭相當(dāng)，高光區(qū)域無(wú)色彩漂移。

美能達(dá)AF24-50mm F4

這是一款名氣遠(yuǎn)大于實(shí)力的鏡頭，在二手市場(chǎng)這只鏡頭廣受追捧，但至少在轉(zhuǎn)接到GFX系列后表現(xiàn)平平，這也許是因?yàn)槊滥苓_(dá)的優(yōu)秀鏡頭太多了。

這款鏡頭采用了7組7片光學(xué)結(jié)構(gòu)，7枚光圈葉片，最近對(duì)焦距離0.35mm，鏡身結(jié)構(gòu)緊湊，非常適合掛機(jī)使用。

在轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，這款鏡頭在24mm（在GFX上等效于18mm）端不可用，暗角巨大，黑角明顯，至28mm（在GFX上等效于22mm）黑角消息，暗角可以接受。在50mm端，暗角微弱。

分辨率方面，50mm端，中區(qū)域畫質(zhì)全開光圈偏軟，但縮小到F8左右，畫質(zhì)提升，接近于現(xiàn)代鏡頭。在28mm端，表現(xiàn)與50mm相當(dāng)。邊緣畫質(zhì)方面，無(wú)論是50mm端還是28mm端，分辨率下降，但畫質(zhì)尚可，仍然沒(méi)有像50mm微距那樣令人驚艷的感覺(jué)，看來(lái)變焦永遠(yuǎn)只是變焦水準(zhǔn)。

上圖為50mm端中心區(qū)域分辨率對(duì)比，左為GF35-70

色彩方面，美能達(dá)AF24-50mm F4呈現(xiàn)出老款美能達(dá)色彩偏暖的風(fēng)格，也許是繼承MD24-50光學(xué)設(shè)計(jì)的原因。

以上是美能達(dá)自動(dòng)對(duì)焦鏡頭轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上后表現(xiàn)不錯(cuò)的幾款鏡頭，基本可以滿足日常使用，尤其是50微和100微距，在許多方面的表現(xiàn)比GFX原廠家的鏡頭表現(xiàn)得更為優(yōu)秀。

另外有一個(gè)問(wèn)題需要統(tǒng)一說(shuō)明一下，原則上講，135畫幅的鏡頭轉(zhuǎn)接到中畫幅上，其物理性質(zhì)不會(huì)發(fā)生變化，但由于中畫幅傳感器更大，焦距的實(shí)際表現(xiàn)會(huì)發(fā)生變化，這就有了等效焦距的說(shuō)法。具體到GFX這種44X33的中畫幅，其裁切系統(tǒng)約為0.78，所以焦距的實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)需要考慮到這一系統(tǒng)。

光圈的變化也有類似的情況，有朋友在評(píng)論區(qū)留言，說(shuō)光圈不會(huì)因?yàn)檗D(zhuǎn)接發(fā)生變化，確實(shí)如此，光圈不會(huì)發(fā)生變化，但由于對(duì)焦距離的變化和畫幅的變化，同樣的光圈在GFX上的景深會(huì)更淺。在相同光圈、相同構(gòu)圖（相同主體大小）下，中畫幅的更大傳感器會(huì)產(chǎn)生更淺的景深（虛化更強(qiáng)）。有一個(gè)景深計(jì)算公式（簡(jiǎn)化）：景深 ∝ 1/（傳感器對(duì)角線長(zhǎng)度），由于中畫幅傳感器對(duì)角線更長(zhǎng)，因此景深更淺（需通過(guò)縮小光圈抵消），也就等同于光圈變大，這就有了等效光圈的說(shuō)法。