除了《哪吒2》，今年還有哪些國產(chǎn)動畫電影能沖擊50億票房？

題圖 / 小妖怪的夏天：從前有座浪浪山
新作、續(xù)作、改編、原創(chuàng)

萬萬沒想到，2025年的動畫電影票房天花板，那么快就誕生了。

成功前作的背書、精益求精的制作追求、高能的宣發(fā)，外加春節(jié)檔期，《哪吒之魔童鬧海》拿下超百億票房，穩(wěn)坐中國影視票房榜首，進入全球票房榜前十，正朝著150億票房的路上狂奔中。《哪吒2》的成功，雖是其他同類作品無法企及的，但注定會讓行業(yè)重新審視國產(chǎn)動畫電影這一類型。

除了《哪吒2》，2025年還有多部將要上映的其他國產(chǎn)動畫電影項目。根據(jù)已經(jīng)披露的各種信息，2025年預計要上映的國產(chǎn)動畫電影（不含完全兒童向）約8部，以下為統(tǒng)計名單。需要指出的是，這只是放出了定檔信息或有PV的作品，未來隨時可能有其他的動畫電影定檔、上映。

這8部作品里，有3部已經(jīng)對外宣稱會在2025年上映，它們分別是《時間之子》《聊齋：蘭若寺》和《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》，公布了PV的有5部，為《大魚海棠2》《三國的星空》《朔風》《非人哉》和《大唐妖探》。究竟哪一部可能成為《哪吒2》的接棒者，再度在國內院線掀起狂歡？

《時間之子》：《畫江湖》系列導演、編劇的銀幕新作

已經(jīng)給出非常明確上映時間的《時間之子》，選擇了六一節(jié)這個檔期。

這些年來，觀眾對國產(chǎn)動畫電影的需求之一是希望少些神話改編，而《時間之子》正是這樣一部非神話題材作品。這部電影講述了前往大都會的少女獲得了掌控時間的能力，成為“時間之子”，卻遭遇覬覦這一能力的其他勢力追殺。大都會的背景，少女如何化解危機，操控時間會對世界帶來怎樣的變化，這些都會成為電影重點刻畫的部分。

在原創(chuàng)作品里，把控作品整體走向的導演和編劇，往往最先受到國漫愛好者關注。《時間之子》的宣傳海報上，赫然印著主創(chuàng)名字：總導演劉闊，導演/編劇于奧和周鐵男和聯(lián)合編劇舒奕橙，他們皆曾擔任《畫江湖之不良人》系列的導演或者編劇，能看到《時間之子》的主創(chuàng)作與《畫江湖》系列高度重合。

在《畫江湖之不良人》貼吧里，也有粉絲在積極討論這部動畫電影。但就現(xiàn)有的宣發(fā)資料，仍未知曉該作是否由《畫江湖》的制作方若森數(shù)字制作，若森數(shù)字相關的社交媒體賬號也并未對該作定檔進行任何宣傳。

盡管沒公布制作方，但《時間之子》海報上公布了出品方貓眼影業(yè)。去年貓眼影業(yè)相關負責人曾在公開采訪中表示，《時間之子》的內容生產(chǎn)和制作流程是全鏈路孵化，即出品方會兼顧到項目開發(fā)、制作、宣發(fā)、運營和衍生等所有環(huán)節(jié)。這種模式使得國產(chǎn)動畫電影長期以來的導演/編劇單一創(chuàng)作主導變?yōu)槎喾絽f(xié)同博弈，這對《時間之子》會是一種正向影響還是擠壓創(chuàng)作的自主性，只有電影正式上映才會知道。

值得注意的是，貓眼影業(yè)在全鏈路模式下孵化的第一部動畫電影，是去年年底上映的《傘少女》。

《聊齋：蘭若寺》和《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》：傳統(tǒng)故事的另類創(chuàng)新

已經(jīng)確認將在2025年暑假上映的兩部動畫電影《聊齋：蘭若寺》和《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》，從已有信息來看，這兩部電影將會是對傳統(tǒng)故事的煥新。

追光動畫“新傳說”系列《聊齋》故事的首個作品《聊齋：蘭若寺》，集合了多達6位導演。除了《長安三萬里》兩位導演，還有首次擔任導演的《白蛇：緣起》角色總監(jiān)，以及曾任《長安三萬里》的動畫總監(jiān)、分鏡師。多導演的設定，在常規(guī)的動畫電影中非常罕見。畢竟在創(chuàng)作過程中，如果創(chuàng)作分工不合理，導演數(shù)量過多注定會從藝術理念沖突升級為資源內耗。因此有網(wǎng)友給出大膽猜測，《聊齋：蘭若寺》或許要以故事單元的形式呈現(xiàn)，在改編上跳出“前傳”、“續(xù)寫”這些常見的創(chuàng)作手法，尋求新的創(chuàng)作方向。

根據(jù)該作的備案劇情梗概“夜宿蘭若寺的書生在古井邊聽蛤蟆、烏龜二精講了幾個古今未來發(fā)生的幾個故事，也講出了自己的故事。”，或許這種單元敘事類型正是電影需要多達6位導演的原因。

將不同的篇章故事凝練成一部作品，這種制作模式在真人電影上倒是常見。相較之下，動畫電影不僅要在故事上實現(xiàn)既敘事獨立又內核統(tǒng)一，而且還需要發(fā)揮動畫這種載體的想象力，讓每一個故事運用獨特的視效表現(xiàn)方式去契合劇情感染觀眾。

定檔暑假的另一部動畫電影，《小妖怪的夏天：從前有座浪浪山》在敘事角度上也非常大膽。

2023年初，基于《西游記》世界觀的原創(chuàng)短片《小妖怪的夏天》，選擇了一個另類角度，設定故事里無人在意的小妖怪為主角，通過描繪小妖怪的喜怒哀樂，帶給年輕觀眾極大的情感沖擊力。這部短片將中國神話故事背景、上美影動畫風格、引發(fā)現(xiàn)代人共鳴的敘事內核實現(xiàn)高效融合，在全網(wǎng)收獲了極高熱度和影響力。隨后，出品方上影元以短片為基調開始了長篇電影的制作。

這部電影早在2024年夏季就宣布定檔2025年暑假，但是目前并沒有太多宣傳放出。備案梗概顯示，電影是對短片結局的續(xù)寫，講述的是小妖怪離開浪浪山后的冒險旅程。這樣一部既有“上美影”2D動畫情懷，又要以引發(fā)當下主流觀眾情感共鳴為要求的院線電影，希望它能夠繼續(xù)在大銀幕上給我們驚喜，一鳴驚人。

《大魚海棠2》：闊別9年的續(xù)作

動畫電影出續(xù)作有非常多的優(yōu)勢：已有的角色和世界觀可以沿用，在故事上可以進一步深化角色，進而延續(xù)IP的商業(yè)價值。即使間隔數(shù)年或者十數(shù)年開發(fā)續(xù)作，由于動畫角色本身擁有超長的生命周期，所以只要前作的影響力和粉絲基數(shù)擺在那里，新的故事都是有機會再度吸引新觀眾的，《哪吒2》就是一個非常正面的案例。

然而總有一些國產(chǎn)動畫電影由于表現(xiàn)得太過糟糕，有不少觀眾都不太希望它出續(xù)作。就在春節(jié)觀影期間，不少動漫愛好者在影院的貼片預告里看到這部電影續(xù)作的PV時，倒真是被“嚇了一跳”，這部續(xù)作就是《大魚海棠2》。

前作《大魚海棠》在2016年上映時，打著“12年之約”的情懷式宣發(fā)，龐大的世界觀和精美的畫面包裹的，卻是一個立意極低的瑪麗蘇愛情故事。這令當時對這部電影期待已久的國漫愛好者們氣憤不已。盡管如此，在光線傳媒的大規(guī)模宣發(fā)下，《大魚海棠》仍舊收獲了5.73億元票房以及不少女性粉絲。

2021年，《大魚海棠2》立項，依然是前作的編劇和導演，前作的男二號湫被復活為續(xù)作主角，依然延續(xù)前作勇敢又堅定的人設，將與新角色少年一起，對抗降臨在這世界的災難。選擇湫為主角是續(xù)作最明智的選擇，畢竟在前作里他就是唯一一個令觀眾惋惜的角色，也因此積累了大量角色粉絲。不過，從官博PV下留言“期望一定給湫一個好結局。”“求你別賣雙男主”還是可以看到介于前作的原因，這些粉絲對《大魚海棠2》的劇情走向是既期待又擔憂。

雖然《大魚海棠2》還沒有確認是否會在2025年上映，但作為光線影業(yè)在最近大半年里唯一在網(wǎng)上公布了PV的動畫電影，或許它會成為接檔《哪吒2》的下一部動畫電影。

《三國的星空》《朔風》《非人哉》和《大唐妖探》：信息少得可憐，真能在2025年上映嗎？

春節(jié)期間，除了《大魚海棠2》，光線傳媒還在影院投放了動畫電影《三國的星空》《朔風》《非人哉》的貼片預告。

《三國的星空》的主創(chuàng)配置相當令人意外：易中天擔任編劇和監(jiān)制，電影的導演之一于孟過去執(zhí)導的作品也全是真人電影。雖然最近在電影院放出了首個貼片預告，但PV透露的信息并不算多，整部電影在網(wǎng)上也沒有太多國漫愛好者討論，很難想象由“三國頂流”學者和真人劇導演跨界合作的動畫電影最終會是什么樣子。

根據(jù)備案信息，《三國的星空》將以曹操為主角，曹操將與袁紹和劉協(xié)等人一起用選擇和行動回答“我從哪里來？我的使命是什么？我是天生哪顆星？”這部跳出常規(guī)“劉關張”主角的三國題材動畫電影，或許會如《長安三萬里》一樣在人物刻畫和敘事角度上讓人眼前一亮，也有可能會在上映時引發(fā)頗多三國粉絲的爭議。

《朔風》《非人哉》的制作方分別來自國漫愛好者非常熟悉的好傳動畫和分子互動。

《朔風》改編自小說《朔風飛揚》，虛構了一個發(fā)生在大唐邊塞的英雄故事。早在2020年，好傳動畫就公布了一段PV，當時這段高質量PV引發(fā)了不少國漫愛好者的熱議。此次院線的貼片預告，也是由這段PV剪輯而來。

《非人哉》的院線大電影名為《非人哉：限時玩家》，故事獨立于漫畫內容，將原作人氣角色們全部投入到了一個獨立的游戲世界展開冒險故事。從四格漫畫到大電影，能夠保持敘事流暢、情節(jié)完整、角色有弧光，滿足粉絲需求，就是這個IP大電影成功的基礎。

雖然是在院線投放了貼片預告，但這部3電影的備案時間分別是在2023年到2024年，按照這個進度，這3部大概率不會全都在今年上映。

文章開篇的表格里，留待最后介紹的動畫電影是《大唐妖探》。這部電影的公開信息就更少了，只有2024年10月在院線貼片預告里的一段14秒PV，能看出大概是講發(fā)生在唐朝的探案故事。

根據(jù)豆瓣顯示，《大唐妖探》原名《大唐探案錄》，其導演是動畫電影《姜子牙》導演程騰，兩位編劇，一位擅長推理題材，曾是《唐人街探案》前3部的編輯之一，另一位編劇曾是《白蛇：緣起》的編劇之一。

從主創(chuàng)配置來看，電影劇情質量應該還是比較有保障的，只不過電影立項、發(fā)布貼片預告到現(xiàn)在都還沒有開啟任何社交媒體賬號進行更多宣傳，著實有點費解。《大唐妖探》的主要出品方融創(chuàng)未來文化，是融創(chuàng)地產(chǎn)跨行業(yè)的成立的文娛公司，而今地產(chǎn)陷入困境，注定會對文化這塊的資源投入產(chǎn)生不少影響。

總結

《哪吒2》的票房顯然已經(jīng)達到一個無法企及的高度，它的大步流星只是個例，真正繁榮的動畫電影市場，仍舊要靠來自不同影視公司孵化、不同動畫制作公司制作的作品。不過，《哪吒2》的內容制作、技術提升、市場策略，仍舊能給整個國產(chǎn)動畫行業(yè)提供值得學習和借鑒的地方，給接下來的其他國產(chǎn)動畫電影新作不少啟發(fā)。

畢竟，一部動畫電影的成功，除了內容本身要合格，在宣發(fā)上也有很多需要注意的地方。2024年深陷輿論危機的《雄獅少年2》、宣發(fā)冷清的《落凡塵》和敘事混亂的《傘少女》，就足以說明很多問題。

希望《哪吒2》的火爆，只是2025年國產(chǎn)動畫電影的起點，而不是終點。