我命由我不由天，《哪吒2》用“自定義”打破了“被定義”

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紅星資本局2月3日消息，2025年電影春節(jié)檔接近尾聲，《哪吒之魔童鬧海》（簡(jiǎn)稱(chēng)：《哪吒2》）成為此次春節(jié)檔票房冠軍已成定局。根據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)，截至2月3日17時(shí)30分，《哪吒2》票房突破38億元，居于春節(jié)檔電影票房榜首。此外，《哪吒2》已打破19項(xiàng)影史紀(jì)錄，成為中國(guó)影史春節(jié)檔票房最高影片。另?yè)?jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版AI預(yù)測(cè)，《哪吒2》票房將突破70億元，有望打破《哪吒之魔童降世》（簡(jiǎn)稱(chēng)：《哪吒1》）創(chuàng)下的中國(guó)影史動(dòng)畫(huà)片累計(jì)票房紀(jì)錄（票房50.35億元）。（2月3日紅星新聞）

在繽紛的世界中，無(wú)論是個(gè)人、群體還是國(guó)家，都會(huì)面對(duì)別人對(duì)我們的“定義”。那么，應(yīng)該如何面對(duì)“被定義”？這是我們必須直面和認(rèn)真思考的問(wèn)題。而《哪吒1》及其續(xù)集《哪吒2》的走紅，給了我們很好的啟發(fā)。

一方面，要敢于重新審視“被定義”。古希臘哲學(xué)家蘇格拉底曾說(shuō)：“未經(jīng)審視的生活是不值得過(guò)的。” 同樣的道理，對(duì)于“被定義”也不能輕易盲信，而要經(jīng)過(guò)自己的一番嚴(yán)肅審視。通常來(lái)說(shuō)，“定義”是為了讓人們更好地理解事物，但也不可避免地受到定義者的主觀認(rèn)識(shí)水平的影響。對(duì)大象來(lái)說(shuō)，如果相信“盲人摸象”的任何一個(gè)結(jié)論，那么，它就不知道自己是誰(shuí)了。

人們“被定義”，就算是基于某一階段的客觀現(xiàn)實(shí)，也往往只是刻板印象而已，無(wú)法做到與時(shí)俱進(jìn)，及時(shí)修正。“刻舟求劍”與“士別三日當(dāng)刮目相待”的故事，剛好從正反兩個(gè)方面說(shuō)明這一點(diǎn)。此前很長(zhǎng)一段時(shí)間的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，常因“劇情低幼化”為人詬病，也因“原創(chuàng)力、想象力不足”，一直無(wú)法與迪士尼、宮崎駿等動(dòng)畫(huà)作品同臺(tái)競(jìng)技。這是基于客觀事實(shí)的“被定義”，但也只是階段性地符合事實(shí)，不代表永遠(yuǎn)如此。

另一方面，要敢于用“自定義”打破“被定義”。無(wú)論“被定義”是基于個(gè)人主觀意志還是一定階段的客觀事實(shí)所得出的結(jié)論，如果人們深信不疑，都會(huì)成為限制自己發(fā)展強(qiáng)大的桎梏。因此，我們不僅要敢于重新審視、質(zhì)疑“被定義”，還要敢于用“自定義”打破、打敗“被定義”。特別是要以哪吒“我命由我不由天”的“死磕精神”，打造“自定義”，戰(zhàn)勝“被定義”。

要有“不信邪”的信心和決心。所謂“心想事成”，如果連“想”都不敢想，就不能奢望“事成”了。如果我們相信中國(guó)動(dòng)畫(huà)只能永遠(yuǎn)落后于歐美、日本，滿足于由外國(guó)人以《功夫熊貓》的方式來(lái)講述中國(guó)神話，那么，又怎么可能有后來(lái)《哪吒》等動(dòng)畫(huà)電影的驚艷問(wèn)世呢？

要有“不服輸”的志氣和底氣。《哪吒2》的導(dǎo)演餃子在接受采訪時(shí)說(shuō)道：“我們做動(dòng)畫(huà)的心態(tài)是寧缺毋濫。第一部是‘死磕’出來(lái)的。觀眾給了我們做第二部的機(jī)會(huì)，隨隨便便端上桌，不符合我們的追求。我們也相信，觀眾不會(huì)拒絕有誠(chéng)意的作品。”“我們發(fā)現(xiàn)以往所仰望的那些大山，其實(shí)也是‘死磕’、一步一步走出來(lái)的。所有難做的事都是人做出來(lái)的，我們也有這個(gè)潛力可以慢慢‘死磕’。”“必須傾其所有，去實(shí)現(xiàn)最好的效果。”

只有專(zhuān)注自己，持續(xù)深耕，精益求精，“死磕”到底，才能厚積薄發(fā)，做到最好，打破“被定義”。從《哪吒1》到《黑悟空神話》再到《哪吒2》，從嫦娥六號(hào)月背取壤到六代機(jī)再到DeepSeek ，中國(guó)在多個(gè)領(lǐng)域的突破、突飛猛進(jìn)、遙遙領(lǐng)先，證明我們完全可以贏，可以“逆天改命”。

要有“不追隨”的創(chuàng)新力和想象力。從哪吒的外在形象到精神內(nèi)核，動(dòng)畫(huà)電影《哪吒》對(duì)傳統(tǒng)神話的顛覆性改編都給人以耳目一新、為之一振的感覺(jué)。這種大膽且與時(shí)代合拍的創(chuàng)新，讓人們看到，中國(guó)人不必步《功夫熊貓》的后塵，也能以自己的方式更好地闡釋中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深和傳統(tǒng)神話故事的魅力，樹(shù)立了“自定義”的新標(biāo)桿。正如北京動(dòng)真格文化傳媒創(chuàng)始人郭大維評(píng)價(jià)的，“跟《功夫熊貓》相比，《哪吒之魔童降世》的內(nèi)核才是中國(guó)的。作為一部改編力作，它還原再現(xiàn)了一種古典感性。”

“我命由我不由天”，《哪吒》的成功給了人們深刻啟示，如果大家都能從中吸收營(yíng)養(yǎng)，為己所用，那么，它的影響和意義又何止“票房冠軍”？（文/李蓬國(guó)）