《風流一代》：想盡風流，最終像一粒微塵隨著時代結束而封印

電影：《風流一代》

類型：劇情、愛情

導演：賈樟柯

編?。嘿Z樟柯、萬佳歡

主演：趙濤、李竺斌、潘劍林、蘭周、周游、茂濤、仁科

上映時間：2024年11月22日

賈樟柯的新片《風流一代》只屬于在千禧年后努力活過的一小部分人的狂歡，摻雜了導演許多個人情緒和地域特色，大部分普通人充當了時代變遷的背景板，由此篩選掉了大部分觀眾群體，還難以理解。

影片來源于賈樟柯自2001年以來用當時流行的各種拍攝工具拍攝的影像素材，膠卷寬幅不一，影片部分篇幅來自過去22年間陸續拍攝，其余部分在2023年在重慶拍攝。所以，《風流一代》除了有濃郁的賈樟柯風格以外，還有無法復刻的時代烙印。

千禧年過后，人們振奮信心迎上百年一遇的機緣奔向各自的幸福生活。影片的許多畫面細節，例如，電腦屏幕上晃動的3D迷宮屏保，街邊的公用電話亭等等，隨時可以把人帶回各自的千禧年記憶中去，有一種強烈的吸引力。20多年過去，當年的人是否追求到了心目中的幸福不得而知，但是，他們逐漸意識到消退衰亡才是人生唯一的答案，時代留給每個人的只有某個階段的共同記憶。

《風流一代》常用橫向移動的長鏡頭掃過山西大同市的大街小巷，一個因煤礦而生的城市，位于晉冀蒙三省區交界處，有豐富的歷史文化資源。還用長鏡頭凝視各種場景下的普通群體，他們在大同煤礦上挖煤，在燒土爐子的小房子里唱歌，在上世紀七八十年代建造的國營單位辦公樓前集體合影，在工人文化宮聽歌、唱歌，在歌舞廳里狂舞買醉，像一個普通的視頻拍攝者直白的記錄。

鏡頭中的人群面對鏡頭是冷漠的，好奇的，甚至是麻木的，群體的無意識感展現的淋漓盡致。從電影的整體性來說，鏡頭的闖入打破了他們的生活，人群與鏡頭之間產生了某種對立，被觀察者發現了觀察者產生了脫離劇情的表現。即使大部分內容都是沒有有效臺詞的群像畫面，這種對立感產生了一種莫名的吸引力，就像緩緩展開一幅時代的畫卷，故事的主角巧巧和郭斌從2001年開始跨越22年的感情故事就淹沒在其中，顯得平平無奇卻更有幾分真實。

巧巧和郭斌從年輕時分分合合，巧巧離開山西大同前往三峽庫區尋找郭斌，趕上了三峽移民搬遷，她決定和郭斌分手。兩人的感情線伏線千里卻不生動，因為沒有給予足夠的篇幅把故事寫清楚，只靠演員表演略顯單薄，他們與時代變動發展中的群體很少有交集，只是比隱入背景板的群體顯得生動一些。鏡頭一轉，口罩和短視頻時代來臨，轉折太突然，巧巧和郭斌都老了，失去了曾經的雄心壯志，拖著時代的尾巴尋找努力尋找自己的位置，又試圖延續之前的感情線顯得疲軟無力。

《風流一代》應該是對標了卓別林代表作《摩登時代》的默片風格，主要故事線中的巧巧幾乎都是無臺詞的形體表演，心理活動和臺詞都用字幕代替，相比之下，其他群演的表演生澀笨拙，主要用來推進劇情，半部電影幾乎是女主角個人的演技大賞。但是，巧巧個人的表演不如劇情的變化更有吸引力，她只是隨著時代變遷和個人命運的起起伏伏，影片恰巧匯集了人物故事線中有意思的高光情節而已，她與時代背景板中的群體相似，總是在時代變遷中尋尋覓覓，悵然若失。

由于影片匯集了20多年多部電影的拍攝素材，整個劇情就如同慣用的長鏡頭一樣，平鋪直敘，冗長沉悶，剪輯成一個完整的故事仍然有一些拼湊感、捆綁感，因為每部電影都有獨特的氣質，故事可以剪輯，但是風格很難完全統一，像紀錄片，偶爾魔幻現實主義，風格不夠統一、不流暢。

《風流一代》可以看出賈樟柯電影風格的演變過程，抒發了強烈的個人情緒，停留在對家鄉故土的眷戀，形成了具有鮮明地域特色的敘事風格。風流一代想盡風流，但是，個體終究抵不過時代的變化，最終像一粒微塵隨著時代的結束而封印。