徐悲鴻帶著她“私奔”，為何后來兩個人漸行漸遠？

作者：馬駑

徐悲鴻大名，無人不知。但他的生活，歷經磨難，他的感情，幾經波折，知道詳情的人可能不多。這里就講一講徐悲鴻的故事。

一、私奔

徐悲鴻出身貧寒。他在父親影響下，學習繪畫。那時候的畫師，收入微薄，別說養家，養活自己都困難。

但徐悲鴻很努力，不認命。17歲時，他在家鄉宜興已經小有名聲，三所學校同時聘請他擔任繪畫老師，生活小有改善。不幸父親病倒了，家庭重擔壓在徐悲鴻肩上。為了節約船費給父親治病，他經常步行穿梭于三所學校之間。如果徐悲鴻就此平平淡淡過一生，那么宜興會多一個徐老師，世界卻少了一位大畫家。

父親病逝后，徐悲鴻辭去三個繪畫教席，懷揣夢想，孤身來到上海。上海灘看似機會多多，是“冒險家的樂園”，但對于徐悲鴻這樣一個既無背景又無人脈的貧家子弟來說，要想站穩腳跟，十分不易。

當他處處碰壁，饑寒交迫時，甚至一度想跳進黃浦江，一走了之。黃浦江邊的冷風讓他清醒過來，振作起來。他想到父親的遺愿，母親的期望，妻兒的重擔，心中暗自決心：“一個人到了山窮水盡的地步而能夠自拔，才不算懦弱啊！”

機會總是留給有準備的人，徐悲鴻的繪畫才干逐步得到認可和賞識。有一天，徐悲鴻在報上看到設在哈同花園的明智大學征求倉頡畫像的廣告，決定應招。他按照古書記載的“文字始祖”倉頡形象，畫了一幅一米高的水彩畫，得到明智大學總管姬覺彌的賞識。

姬總管把徐悲鴻留在哈同花園，擔任美術指導。正是在這段時間里，徐悲鴻的生活發生了重大變故。

首先是妻子和兒子先后病逝。徐悲鴻17歲時，由父母包辦，為他娶了鄰村的一位農家女子。徐悲鴻心中不愿，但為了不忤逆病重的父親，只好答應。他在上海期間，本就體弱的妻子重病，不治身亡。不久，兒子“劫生”也因感染天花夭折。

第二件重要的事，是徐悲鴻經常到哈同花園附近的宜興同鄉蔣梅笙家走動。蔣家是宜興望族，蔣梅笙富有學識，后來在重慶中央大學任過教。蔣家有兩個女兒，大女兒已出嫁，次女閨名蔣棠珍，當時芳齡十八，正是人生好年華。

但蔣棠珍并不開心，因為父母在她13歲時就給她訂了親，對象是海寧查家子弟查紫含。按說查家是一方大戶，查小伙子也是一表人才。但受到新思潮影響的蔣二小姐，對包辦婚姻非常不滿，內心存在著強烈的反抗意識。

蔣二小姐早聽說過同鄉繪畫天才徐悲鴻。有一次徐悲鴻來家作客，她借故去偷覷過小徐一眼。那只是出于少女的好奇心，并沒有一見鐘情之類的火花。

真正讓二人交集的，正是徐悲鴻在哈同花園期間，常來蔣家，與蔣梅笙夫婦暢談。蔣梅笙對徐悲鴻非常賞識，一次徐悲鴻告辭后，他感慨地對妻子說：“要是我們再有一個女兒就好了！”

這句話被蔣二小姐無意聽到，心中不由一動。無疑，父母此言，是對滿腹才華，相貌英俊的徐悲鴻，完全、充分的肯定，甚至到了要招他為婿的地步。這時大女兒已經出嫁，二女兒早已訂親，除非還有一個女兒，才能實現這個愿望。

事情的轉機，可以說是一個偶然——徐悲鴻經常來蔣家，成了熟客。有一天，母親正在給蔣棠珍梳辮，徐悲鴻坐在一邊跟蔣母閑聊。蔣母談到，明年查家就要迎娶蔣棠珍了。蔣棠珍聽了，莫名地悲從中來。母親和徐悲鴻離開后，不禁一個人伏在桌上哭泣。不巧（好巧）的是，徐悲鴻東西忘拿了，轉身回來取，正看到蔣棠珍哭泣的樣子。他拍了拍蔣棠珍的肩膀，輕聲說：“不要難過”。然后轉身下樓去了。

不久，徐悲鴻的朋友朱了洲來到蔣家，正好（或者是選好）蔣梅笙夫婦不在家。朱了洲對蔣棠珍說：“假如現在有一個人，想帶你去外國，你去不去？”

蔣棠珍一聽，腦海中立即浮現出徐悲鴻的身影。出于向來對徐悲鴻的好感和傾慕，以及“外國”的吸引力，還有查家即將迎娶的壓迫力，蔣二小姐大膽地決定：“我去！”

（康有為像）

二、從東京到北京

他們悄悄準備出國。當時徐悲鴻住在康有為家里，這件事只有康、徐、朱、蔣四個人知道。徐悲鴻為蔣小姐改名“蔣碧微”，還特地在一對水晶戒指上，分別刻上“悲鴻”、“碧微”字樣。

1917年5月，徐悲鴻和蔣棠珍——蔣碧微——悄悄登上了去日本的輪船。

離家時，蔣碧微留信給父母。蔣梅笙夫婦發現女兒失蹤，他們猜到是跟徐悲鴻走了。這事兒事關蔣家聲譽，只好向外宣稱女兒突發重病身亡。為了應付查家，迫不得已準備了一口棺材；為了不讓人覺得是空棺，還往棺材里裝石頭。

蔣碧微事后回憶：“父親母親為了我的事情，不知遭了多少氣惱，受過多少委屈。民國初年，一般人還很守舊，我家又是宜興望族，書香門第，出了這種從所未有的事，那簡直是地方上天大的新聞！好事的人渲染附會，消息越傳越廣，不久以后查家也聽到了風聲，他們當然是非常的憤懣，不過痛定思痛，也曉得真相如果揭露，對于他們自家同樣的是大失面子，所以他們也就不再深究。”

從文字中，不難看出，她對年少一時沖動，頗感后悔，并對徐悲鴻暗含怨尤。另一方面，徐悲鴻是怎么看待當初這段“私奔”的呢？

多年后，徐悲鴻講道：“那時，看來她（蔣碧微）是溫柔的。而且當時我只有二十三歲，她十九歲，我們對愛情、婚姻、生活都缺乏深刻的了解。……她勇敢地反抗了包辦的封建婚姻，和我私奔，這在當時是一種進步的思想表現，需要很大的勇氣和決心，我始終珍惜這份感情。后來，我們到了巴黎，過著窮學生生活，同甘共苦地走過來，確實也很不容易。”

二人來到東京。徐悲鴻一生酷愛收集各種藝術品，加上東京物價奇高，盤纏很快花光了，不得不重回上海。蔣碧微不好意思回家，住在旅館里。可憐天下父母心，還是母親主動前來，為他們租房居住。

不久，康有為推薦徐悲鴻去北平。徐悲鴻和蔣碧微搭乘輪船北上。對此蔣碧微大有怨言。她記述：“上海到北平，照說應該走津浦鐵路，但徐先生（指徐悲鴻。后同）為了省錢，他決定乘海輪到天津。……艙房里一片黝黯，上下鋪位有十個之多，而且男女混雜，都是做小生意和做工的。我內心非常苦惱。”

從東渡日本，徐悲鴻癡迷買畫，到蔣碧微抱怨船艙條件不好，已經暴露出二人價值取向完全不同。以后的矛盾分歧，皆起于此。

三、留學歐洲

蔡元培校長非常包容、愛才。北大本無藝術系，蔡校長專為徐悲鴻開設“畫法研究會”，月薪50元。如果是一般人，至此“功成名就”，可以安享“高知”、“精英”待遇了。但徐悲鴻并不以此為滿足，他對藝術的追求永無止境。北大不過是他出國深造的橋梁，他努力爭取到了留學名額，于1919年3月，從上海啟程，開始了8年留學生活。

他是帶著蔣碧微一塊去法國的，兩個人合用徐悲鴻一份留學公費，一開始就不寬裕，后來國內形勢動蕩，經費屢次停發，造成他們生活頻頻陷于困苦之中。

大家都知道徐悲鴻以畫馬最為聞名。“寶劍鋒自磨礪出”，他為了畫好馬，經常去馬場觀摩，畫速寫，研究馬的解剖，對馬的身體結構爛熟于胸。僅畫馬的稿子，高高一摞，有上千張。

他最喜愛倫勃朗的畫，去博物館臨摹，一站十來小時，寧可不吃飯、不喝水。徐悲鴻每天作畫十小時，無論寒暑，從不放棄。這一點，連蔣碧微也不得不承認。她說：“徐先生刻苦好學，努力奮斗向上的精神，我一直很佩服。……除了上下午勤學不輟，他一有空又到各大博物館流連徘徊，回家途中繞道塞納河邊，游覽搜集法國舊書、印畫，一耽擱便是好幾個鐘頭。”

徐悲鴻有后來之成就，除了他的繪畫天才，更得益于他的勤奮刻苦，甚至到了“拼命三郎”的程度。有一次因饑餓和寒冷，徐悲鴻腸痙攣發作，他并沒有停止作畫。他在素描上寫下：“人覽吾畫，焉知吾之為此，乃痛不可支也。”

他曾說：“一個人如果沒有頑強的意志和毅力，便會一事無成。任何天才都需要勤奮。”

（倫勃郎油畫《哭泣的女人》）

徐悲鴻全身心投入學習，難免“冷落”了蔣碧微。

另一方面，徐悲鴻永遠不會放棄對藝術品的熱愛和收集。每當看到心儀的藝術品，他總是慷慨地掏出口袋里僅剩的一點兒鈔票。

在德國生活期間，徐悲鴻發現，由于德國馬克貶值，藝術品售價便宜得令人驚喜，正是收藏的好時機。他大膽向中國駐德大使館建議，乘機將一些精美的畫作買下來。可惜對方打官腔，根本不去操心這些“份外”事兒。徐悲鴻只得借錢，買下了兩幅德國著名畫家康普的畫。他還寫信給康有為，請籌4萬元，大量購買外國名作，在中國創辦一家美術陳列館。

這些設想都未能實現，徐悲鴻唯有仰天長嘆。這時他和蔣碧微的生活費都靠借貸度日，眼看與這些珍貴的藝術品失之交臂，內心非常煎熬。

四、被迫回國

同樣讓人煎熬的，還有他們貧困的生活狀態。徐悲鴻從小受苦較多，又一心撲在藝術上，對貧苦生活安之若素；蔣碧微出身望族，從小是父母心頭肉，過著安逸的二小姐生活，留學期間費用總是難以為繼，讓她很崩潰。

他們是1921年去的德國，本想游覽觀摩一番就回法國，沒想到留學公費突然斷了，連回巴黎的路費都沒有。一直到1923年春，正為生活費發愁時，公費恢復，才得以回法國。臨走前，蔣碧微沒忘記買一件她一直想得到的皮大衣——理由是匯率原因比法國便宜很多。

1925年，留學公費又停了。“屋漏偏逢連夜雨”，他們租在巴黎一幢房屋的頂樓，一夜突降冰雹，將屋頂玻璃大半打破。房東對此不負責，說按規矩應由租客維修。這時兩人身無分文，頓時坐困愁城。蔣碧微去向朋友借錢，又放不下臉面，空手而歸。

兩人商量，由徐悲鴻回國籌款繼續留學，蔣碧微在巴黎等待。這時徐悲鴻在繪畫界已經漸有名氣，朋友介紹他去新加坡，為幾個華僑富商畫像。

徐悲鴻去了，半年時間，通過自己的畫筆，掙到一筆不小的酬謝，總計有法幣六七千元，可以供他們在巴黎生活兩三年。但令蔣碧微失望的是，徐悲鴻帶回巴黎的錢并不多。問他，徐悲鴻說：“我回了一趟上海，買了不少好東西……”

看著徐悲鴻興奮的樣子，蔣碧微卻萬分失望和惆悵，甚至內心產生一股強烈的怨氣和怒氣。

果然，大半年后，錢又用盡。徐悲鴻不得不先回國，隨后蔣碧微也回到了上海。這時是1927年10月，她離開中國已經八年半時間了。

徐悲鴻事先在霞飛坊租好了一幢房子，把蔣的父母和弟弟、徐的弟弟，都接到一起共住。到年底，他們的兒子徐伯陽降生。

五、矛盾爆發

接著，蔣碧微回憶了一件大事：回婆家。

徐悲鴻的二弟徐壽安結婚，兩家人一起回到徐悲鴻老家宜興岱亭橋。蔣碧微說：徐家境況不好，僅有幾間矮屋和幾畝薄田。實際上，在那個年代，徐家沒有赤貧，已經算中等人家了。

為了迎接兩個兒子和兒媳回來，徐媽媽傾其所有，大大地操辦了一番。這種光耀門楣的喜事，風光一把，完全可以理解。但蔣碧微的講述，卻帶著俯視的味道。她說：“我從她（徐母）爽朗的笑聲里，發現她內心是何等的得意，……她完全忘記了自己的辛勞和疲累，她的精神狀態在極度亢奮中。”

還有喜劇性一幕：當晚，正當徐母“滿頭大汗地發號施令”（蔣碧微語）時，突然傳來“呯、呯、呯”幾聲槍響。有人大喊：“強盜來啦！”徐母和徐弟，連忙將蔣碧微等幾個客人，帶到一間小柴房，塞進稻草堆，用稻草將他們密密蓋住。

這時蔣碧微才猛然想起，槍聲響后，就沒看見徐悲鴻。事后她聽說：“徐先生的反應和動作太快了，槍聲一響，他跳起來就跑，一個人跑到屋后谷倉，打破氣窗的木條，鉆進去躲在谷子堆里。”

在蔣碧微筆下，徐悲鴻竟是這么一個不顧妻兒老小的猥瑣之人。而徐悲鴻稱，是他的發小，拉著他進的谷倉。真是“一個人不愛你了，你的呼吸都是錯的。”

大家從蔣碧微對“回婆家”整個過程的回憶，是否品味到什么？筆者個人反正感覺怪怪的。

（田漢）

居住在上海，還有一個人讓蔣碧微煩心，那就是田漢。大家都知道，田漢是國歌《義勇軍進行曲》的詞作者，但在蔣碧微眼中，田漢是個“很活躍，樣樣事都想插一腳，但卻一件事情沒有辦成功”的人。

蔣碧微反感田漢，是因為徐悲鴻和田漢是好朋友。田漢創辦南國藝術學院，邀請徐悲鴻任教，并在南國社為徐悲鴻專門開辟了一間畫室。同時，徐悲鴻應南京中央大學聘請，任藝術系教授。中大答應徐悲鴻的條件，只用半個月在南京上課。“這樣徐先生半個月在中大，半個月在南國社，除了回家睡覺，我整天看不見他的影子。”

蔣碧微根本不顧及徐悲鴻的苦衷。在南京、上海往返奔波的同時，徐悲鴻開始構思創作巨幅油畫《田橫五百士》，他需要創作激情，也需要專注的創作環境。而在家里，是做不到的。

徐悲鴻向蔣碧微解釋：“我一旦進入創作狀態，我的思想和我的筆根本停不下來。創作熱情如果沒有了，創作本身就完了。”蔣碧微嗔道：“你為什么要畫這樣的大畫，你不會畫輕松一點的嗎？”徐悲鴻道：“天下興亡，匹夫有責，你怎能對國難熟視無睹？”蔣碧微怒道：“我看你就是受了田漢影響！”

蔣碧微不但要說，更要做。她趁徐悲鴻去南京上課時，雇了一輛汽車，開到南國社，命人將徐悲鴻畫室里的畫具、字畫、書籍等等，全部搬上車，拉回了家。

徐悲鴻傷別南國社，離開上海灘，舉家搬到南京。他曾作詩一首，表達他這一時期的心情：

徐、蔣二人，三觀不合，關系暗伏危機。后來將如何發展，下篇再敘。

（本文作者：馬駑，“這才是戰爭”加盟作者。未經作者本人及“這才是戰爭”允許，不得轉載，違者必追究法律責任。

編者簡介：王正興，原解放軍某野戰部隊軍官，曾在步兵分隊、司令部、后勤部等單位任職，致力于戰史學和戰術學研究，對軍隊戰術及非戰爭行動有個人獨到的理解。其著作《這才是戰爭》于2014年5月、6月，鳳凰衛視“開卷八分鐘”欄目分兩期推薦。他的公眾號名亦為“這才是戰爭”，歡迎關注）