65歲趙本山，在拍內(nèi)娛版《貓和老鼠》

內(nèi)娛紛紛擾擾，叔依然是個(gè)傳說。

沒錯(cuò)，那個(gè)男人又出山了。

這次他帶著“本山宇宙”來整頓喜劇——《鵲刀門傳奇》來了。

看看近期熱播的古裝劇，主角年紀(jì)幾乎都是趙本山孫輩級(jí)。

與其說趙本山是寶刀未老，不如說是古裝劇還不夠“卷”。

《鵲刀門傳奇》更像是鄉(xiāng)村愛情武俠版，本質(zhì)還在是經(jīng)典的趙氏喜劇：

熟悉的演員陣容、經(jīng)典的包袱、還有那諷刺臺(tái)詞...

“老套”，但依然吃香。

一個(gè)法定退休年齡的老頭，至今仍要在電視劇市場攪出一片天，很大程度仰仗范圍夠廣的粉絲群體。

舞臺(tái)

本山的成功離不開春晚這個(gè)大舞臺(tái)，出色的節(jié)目表演，為他積累足夠龐大的觀眾基礎(chǔ)；

雖然也存在爭議，甚至還被掛上“三俗”的稱號(hào)，但在知名度方面，他是名副其實(shí)的巨星。

在大舞臺(tái)以外，趙本山的名氣更像是小舞臺(tái)賦予：接地氣的內(nèi)容、聚焦小人物，以及那副鄉(xiāng)土氣的形象。

不管是小品里的黑土，還是《落葉歸根》中的農(nóng)民工，甚至到新劇的廚子掌門；

他始終一副插科打諢形象，帶點(diǎn)“市儈”的表達(dá)一個(gè)個(gè)普世的內(nèi)核。

這些既是他的記憶點(diǎn)，也是他能跨越年齡層被喜愛的原因。

仙俠古偶、正史小說、架空宮斗、穿越喜劇等，古裝劇豐富的創(chuàng)作寬度，確實(shí)是進(jìn)軍新舞臺(tái)的好選擇。

但趙本山這次的嘗試也算謹(jǐn)慎。

沒用ip，沒有搶眼的噱頭，甚至熱搜都沒霸榜宣發(fā)，可看出趙老頭更多的試水，而不是押注。

如果主演去掉趙本山，這部劇的話題度還要降。

不過也倒也像趙本山的一貫風(fēng)格，用熟悉的流程投資試水、失敗換方向、成功試著繼續(xù)拍；

前有拍了十幾季的《鄉(xiāng)村愛情》，后有豆瓣?duì)€片的《大笑江湖》。

趙本山是個(gè)聰明的演員，也是個(gè)精明的商人，利用名氣資源不斷擴(kuò)大他的“文藝舞臺(tái)”。

喜劇

趙本山就像一只在“底層敘事”游泳的青蛙，不管是現(xiàn)實(shí)的“池下”，還是俗氣的“陸上”，它都能很快適應(yīng)。

卓別林說過，人生近看是悲劇，遠(yuǎn)看是喜劇。

借荒謬喜劇的外殼，裝現(xiàn)實(shí)問題的內(nèi)核，但內(nèi)容又不跟你裝深層，“淺嘗輒止”就夠了。

利用常見的社會(huì)事件，輸出名言金句，看似老套的做法，卻能最直接的戳中觀眾的共情。

相較于現(xiàn)實(shí)題材的直接，喜劇的過渡更為大眾所接納。

趙本山與其說重新定義武俠片，不如說是在拍內(nèi)娛的《貓和老鼠》！

全齡段、不用過于糾結(jié)劇情、不用情緒共鳴，也不需要你自來水上熱搜。

有人看的是小品、有人看到了社會(huì)面，還有人當(dāng)電子榨菜，起到好處的有趣，不正是人民群眾所喜聞樂見的嘛？

差別

每位演員都有專屬自己的優(yōu)勢區(qū)。

趙本山火了幾十年的原因：就是不斷重復(fù)自己優(yōu)勢區(qū)，有閑工夫時(shí)才往里面添點(diǎn)新玩意。

在鄉(xiāng)土喜劇這領(lǐng)域里，他幾乎沒有什么對(duì)手。

壞處是新鮮活不多，好處是趙本山的受眾愛看，這就夠了。

現(xiàn)在很多年輕演員容易陷入內(nèi)耗，為了證明自己演技，就總挑不重復(fù)的角色進(jìn)行嘗試。

看看最近電影宣傳片，連心理變態(tài)的罪犯都開始內(nèi)卷了。

趙本山做的就很非主流——坐實(shí)刻板印象。

一出場，觀眾就就感覺“對(duì)味了”。

不可否認(rèn)，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇有百花齊放的勢頭，甚至出海也能收獲一批觀眾。

但強(qiáng)調(diào)噱頭、搶熱搜、買ip的背后，卻忽略了對(duì)觀眾的探索，我們太過于聚焦“主流”了；

愛情、職場、校園確實(shí)取材現(xiàn)實(shí)，但又不是真實(shí)的主流，起伏的劇情波動(dòng)的確滿足了情感消費(fèi)，但卻忽略了真實(shí)的平淡。

這就像《鵲刀門傳奇》設(shè)置的真假掌門，一個(gè)家國情懷門派大俠，一個(gè)更關(guān)心找老伴的廚子。

他們都是社會(huì)的不同面，他們也都是完整的趙本山，有令人羨慕，也有令人唏噓。

國產(chǎn)劇需要有深度的娛樂消費(fèi)，也需要非主流的雅俗共賞。

最后。趙本山可能不是藝術(shù)家，但誰又在乎呢？